■西昆体⒈“西昆体”来由·“西昆体”是宋初诗坛上声势最盛的诗歌流派，以《西昆酬唱集》而得名。
·宋初馆阁文臣唱和风气到真宗朝臻于极胜，《西昆酬唱集》就是这种风气之下的产物。
·杨亿编《西昆酬唱集》，共收录17位诗人的诗，代表诗人有杨亿、刘筠、钱惟演等人⒉西昆体的特色①题材内容·咏史怀古·咏物·流连光景的馆阁生活·思想内容单调贫乏，与时代社会没有密切联系，缺乏真情实感和生活气息②艺术风格·诗歌体裁多为近体，七律居多·以李商隐为宗，诗歌形式上对仗工整，文字华美，用事深密，形成整饬、典丽、深密的艺术风格；诗歌形式华美，但缺乏真挚情感和深沉感慨，没有内在的气韵·诗歌艺术立足于模仿，缺乏自立精神■晏殊词＊《珠玉词》·题材内容书写男女之间的相思爱恋和离愁别恨，但过滤了“花间”词的轻佻艳冶，显得纯净雅致·情感基调雍容和缓，忧愁之中透露出自我解脱的气度·语言清丽淡雅，温润秀洁＊词作特色——“情中有思”·在词作中表现对生命的忧思，于浓情中渗透出理性沉思的的特质＊被后世誉为“北宋倚声家初祖”■欧阳修词⒈词的革新①扩大词的抒情功能，沿着李煜所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受·突破传统类型化的相思离别，用词书写自我独特的人生体验和感慨②改变了词的审美情趣，朝着通俗化的方向开拓，与柳永词相互呼应·用生活化的俗语描写个人的日常私生活，接近大众的审美情绪·借鉴吸收民歌“定格联章”的表现手法，创作了两套分咏十二月节气的《渔家傲》“鼓子词”，对苏轼用联章组词的方式抒情纪事有一定的影响■范仲淹词·词作内容多描写塞外景象、边塞生活，书写戍边战士的思乡之情和报国立功之志，开辟了词新的审美世界，开启了宋词贴近社会生活和现实人生的创作方向·风格沉郁苍凉，为豪放词的滥觞■张先词⒈对词的开拓·扩大词的实用功能，借词来酬唱赠别·使用题序，将日常生活引入词，打破词作有调无题的传统格局，加强了词的纪实性和现实感，张先词被视为“古今一大转移”⒉艺术特色·长于表现歌舞艺术的美妙，用形象化的语言传达琵琶、胡琴等美妙动人的乐音·善于通过物影来表现景物的动态美和朦胧美，如“云破月来花弄影”“帘压卷花影”“坠轻絮无影”，被后世誉为“张三影”■王安石词·词作注重抒发个人的性情怀抱，由表现个体人生的感受转向表达对历史和现实社会的反思，增强了词的历史感和现实感·词的表现功能由娱人转向言志，标志着词风向诗风的靠拢■柳永词⒈声腔体式革新①慢词的发展：大量创作慢词，根本上改变词坛上小令一统天下格局，扩大了词的内容含量，增强了词的表现能力②词调的丰富：自创词调，避免因袭③形式体制完备：令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。
⒉艺术成就①题材内容＊世俗化、大众化·世俗女性大胆而泼辣的爱情意识·被遗弃或失恋平民女子痛苦的心声·下层妓女的不幸和她们从良的愿望·北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情＊自我化羁旅行役词比较全民地展现出柳永一声的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意，抒写自我独特的人生体验，是一种抒情自我化的表现②铺叙：以赋入词，层层刻画抒情主人公的丰富复杂的内心世界，铺陈描绘事件的发生、发展的场面和过程，展现不同时空场景中人物情感心态的变化，抒情中含有叙事性和情节性③白描：写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需烘托渲染④结构——多重情感结构＊多重时间结构：从现在回想过去而念及现在，设想将来再回到现在，回环往复＊多重空间结构：从自我思念对方又设想对方思念自我⑤语言：充分运用日常生活中的口语和俚语，富有表现力和生活气息，平易亲切，耐读有味■欧阳修诗文改革⒈在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖是欧阳修。
⒉欧阳修倡导的诗文革新在本质上是针对五代文风和宋初西昆体的，同时又反对险怪艰涩“太学体”。
●“太学体”·宋仁宗时，石介写了《怪说》三篇，猛烈攻击西昆体。
以太学生为主的青年士子随之而矫枉过正，竞弃西昆体华美密丽之文风，走上了险怪艰涩的道路，形成了风行一时的“太学体”·太学体”虽然提倡古文反对骈俪，但其自身怪僻生涩，不是健康的文风。
·欧阳修在反对西昆体的同时，还反对“太学体”，痛加排抑，“太学体”终于消声匿迹。
⒊欧阳修对文与道的关系持有新的观点①儒家之道是与现实生活密切相关②文道并重，把文学看得和道一样重要，把文学的艺术形式看得和思想内容同样重要，大大提高了文学的地位⒋欧阳修的诗歌理论：“诗穷而后工”⒌欧阳修的散文特色①内容充实·切刺时弊·对历史人生的深刻思考②形式多样·议论文；记叙文：历史散文、游记文、哀祭文、碑志文③抒情性——叙事、议论、抒情有机融合·政论文：慷慨陈词，感情激越·史论文：低回往复，感慨淋漓·记叙文：哀乐由衷，情文并至④发展散文文体·文赋：对骈赋、律赋进行改造，去除排偶、限韵两重规定，以单笔散体作赋，创造了文赋·四六：遵守旧制用四六体写公牍文书，参用散体单笔，少用故事成语，不求对偶工切，为四六体注入了新的活力⑤平易自然的散文风貌·语言简洁流畅·文风纡徐委婉⒍欧阳修的诗歌特色①题材内容重视现实生活内容·以社会现实为题材·表现个人的生活经历·抒发个人的情怀·咏史②艺术特色·以文入诗，以议论入诗·议论、叙事、抒情融为一体，得韩诗畅尽之致而避免其枯燥艰涩之失·章法委婉平易，语言清新流畅，形成流丽婉转的风格■梅尧臣——得宋诗风气之先①题材内容·关切时政，反映民瘼·日常生活琐事：饶有兴味②艺术风格——平淡、老成、古拙，言尽而意不止■苏舜钦·题材内容揭露时弊，抒发政治感慨；描写雄奇阔大之景·直率自然，意境开阔，风格雄豪奔放■王安石散文⒈文学观念：重道崇经⒉散文风格·论点鲜明，逻辑严密，有很强的说服力·直陈己见，不枝不蔓，简洁峻切，短小精悍·议论透辟精警，形象性不够，艺术感染力不足⒊诗歌特色①前期——直截刻露·反映社会现实·思亲怀友·咏史述志②后期——丰神远韵·写景抒情■曾巩散文·文字简练平正，议论委曲周详，结构严谨舒缓■苏轼的文⒈散文理论①文道观·文章的艺术具有独立的价值，不仅仅是载道的工具，其自身的表现功能是人类精神活动的一种高级形态·“道”不限于儒家之道，而是泛指事物的规律②提倡艺术风格的多样化和生动性，反对千篇一律的统一文风③兼收并蓄的艺术气魄：孟子、纵横家、庄子⒉散文成就①文风：气势雄放②语言：平易自然③具体表现＊议论文——史论文、政论文、杂说、书札、序跋·形式活泼·翻新出奇·议论生动，夹叙夹议，兼带抒情，以艺术感染力加强逻辑说服力＊记叙文——游记文·叙事、抒情、议论水乳交融＊小品文·“辞达”特色：当行即行，当止即止＊辞赋·吸收诗歌的抒情意味，融入古文的疏宕萧散之气＊四六·典赡高华，浑厚雄大，性情之作■苏轼的诗⒈题材内容①对社会现实不合理现象的批判，从封建社会由来已久的弊政、陋习着眼，显示出深沉的批判意识②对自然现象、人生遭遇的理性思考，从中挖掘出深刻的哲理内涵⒉思想格调诗歌洋溢出一种昂扬乐观旷达的精神，看尽荣辱沉浮，表现出对苦难的傲视和对痛苦的超越⒊艺术技巧·比喻生动新奇，层出不穷，妙喻联生·用典信手拈来，左右逢源·对仗精工、活泼流动⒋诗歌风貌——清雄·糅合阳刚之气和阴柔之美，以雄放为主■苏轼的词⒈词学观念——“诗词一体”，从理论上打破了诗尊词卑的传统观念，诗与词在艺术本质和表现功能上一致的⒉创作主张——“自是一家”，追求壮美的风格和阔大的意境，抒发真实性情和独特的人生感受⒊词体革新①扩大词的表现功能，开拓词境＊内心世界的开拓·表现性情怀抱和个人个性·表现对人生的哲学思考＊外在世界的拓展·日常交际·闲居读书·躬耕·射猎·游览游记：将对自然山水的关照与历史、人生的反思结合起来，融入深沉的历史感和人生的感慨；在和谐宁静的自然山水中寄托忘怀物我、超然自适的人生态度②以诗为词，变革词风——突破音乐的制约和束缚，注重抒情言志的自由·题序：交代创作的时间、地点、创作动机和缘起，便于点明情感指向，对词作的内容给予补充，丰富和深化词的审美内涵·用典：既是一种替代性、浓缩性的叙事方式，又是一种曲折深婉的抒情方法③词风——豪迈奔放：充沛的激情；丰富的想象；变化自如、多姿多彩的语言风格●苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观●苏门六君子：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观、陈师道、李廌■黄庭坚诗歌⒈诗歌理论①创作观：诗歌要有所寄托，批判现实；更强调诗歌应抒写性情，以道德修养为根本，反映了宋代士大夫趋于内敛的心态②创作方法：字斟句酌，法度井然③诗论：在继承前人的基础上有所创新，自成一家，主张循序渐进④题材意境上的创新之法：“点铁成金”，借鉴前人的基础上推陈出新⒉诗歌创作特点①文人气、书卷气浓厚·人文意象密集：书画作品、亭台楼阁以及笔、墨、纸、砚、香、扇·注意开掘人文意蕴：写自然意象，从古代典籍中入手·一定程度上损害了诗歌的形象性②艺术风貌——“山谷体”：生新廉悍·章法回旋曲折，绝不平铺直叙·修辞手法：善于出奇制胜·语言：重视炼字造句，务去陈言，力撰硬语·意象：通过常见的字词组成新奇的意象·声律奇峭：句中音节打破常规；律诗中多用拗句，避免平仄和谐以致圆熟的声调③晚年诗风：返璞归真——平淡而山高水深·语言流畅·意境清新■陈师道诗歌⒈题材内容：主要写个人的生活经历和人生感慨，范围狭窄，但真挚诚恳，是寒士生活的真实写照⒉风格特征：朴拙·创作方法：字斟句酌的苦吟，是陈师道自觉的创作行为·简洁精练，质朴无华，外表浑朴而意味深长■江西诗派的发展演变⒈北宋末年①北宋末年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。
“谓其源流皆出豫章也”，江西诗派由此得名。