【齐格弗里德·克拉考尔：《电影的本性——物质现实的复原》，邵牧君译，北京，中国 电影出版社1981年10月版，第244页】
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纪实性>>>
（1）新闻片
（2）纪录片
>>>艺术性
（3）艺术作品 纪录片
一个逻辑思考的轨迹：如果我们把纪实性看成是一 条水平轴线的话，那么越靠近轴线的一端（左）， 纪实性也就越强，离开原点（左端）越远，纪实性 也就越弱，相反，艺术性也就越强。这样的分类有 助于我们理解纪实与艺术的关系。
பைடு நூலகம்
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《关于列宁的三支歌》（1934）
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国内学者提出各种不同的分类方法：
钟大年、雷建军：纯故事型叙事（剧情式）、内涵故事 型叙事（散文式）、历史认知型叙事（历史宣讲式）、主题 渲泄型叙事（诗意表现式）以及主题论证型叙事（政论宣传 式）。
朱景和：社会人文和自然科学。
景秀明从叙事方式将纪录片分成：散文方式和情节方式。
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这样的分类基本上是按照纪录片拍摄的方式来确定 的，除了诗意型和表述行为式这两种类型与纪录片的内容 相关，其他四种类型都是按照形式划分的。
解释型主要使用“上帝的声音”，也就是旁白； 观察型主要是旁观，不干预事物； 参与型则相反，制作主体参与事物的进程； 自我反射型则是利用搬演来替代影片中的角色或事物。
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第一节 分类诸说
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非学术分类
2
狭隘分类
3
宽泛分类
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一、非学术分类
石屹：散文风格纪录片、时政性纪录片、弘扬革命传统题材纪录片 、科学探索类纪录片、政论性纪录片、人物题材纪录片、电视报告文学 等。
张斌：新闻纪录片、历史文化纪录片、理论文献纪录片、人文社会 纪录片、自然科技纪录片、人类学纪录片等。
Alan Rosenthal也在自己的《纪录片编导与制作》一书中说： “此书是以纪录片制作者和其他非故事片，比如工业片、风光片或教 育片等制作者为对象编写的。”
【Alan Rosenthal：《纪录片编导与制作》，张文俊译，上海，复旦大学出版社2006年12月版， 第1章引言】
这种分类的依据主要是根据影片制作的目的来区分的，这样的 分类认为：“纪录片一般有强烈的社会驱动力。”
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波德维尔将所有的非剧情片按照创作方法来进行区分。 他认为，对于任何一个题材，都可以用不同的方法去处理， 这些方法可以归纳为“分类型、说服型、抽象型和联想型” 四种类型。
波德维尔以一家食品杂货店为例，影片可以拍摄成对这 家商店的介绍（分类型）；或者也可以提出一个观点，如这 家商店的服务比别的商店好（说服性）；或者也可以将影片 拍得富于艺术性，具有各种色彩和声音的效果（抽象型）； 或者也可以通过画面的组织调动起观众的某种情绪，喜好或 反感（联想型）。
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这种分类方法有其科学之处，但同时也面临着许多的困境：
（1）这四种类型是对于创作方法的归纳，但却无法穷尽所有非剧情片 的创作方法。 比如像《九月的一天》，表现的是在德国慕尼黑奥林匹克运动会上，巴 勒斯坦人绑架以色列运动员的故事，这时四种类型都将失效。 或像伊文思拍摄《博里纳奇矿区》、摩尔拍摄《罗杰和我》那样，要为 煤矿工人和失业工人讨个公道，这些影片将无法归入波德维尔的分类。
【Alan Rosenthal：《纪录片编导与制作》，张文俊译，上海，复旦大学出版社2006年12月版， 第253页】
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狭隘分类中也有理论型的。 尼科尔斯将纪录片分成了诗意型、解释型、观察型、 参与型、自我反射式和表述行为式等六种样式。
【见比尔·尼科尔斯：《纪录电影的类型》，薛虹译，载《世界电影》，2004年第2、3期】
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这样的分类有通俗的特点， 但是这种分类不够严谨。
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二、狭隘分类
迈克尔·拉毕格在他那本名为《纪录片创作完全手册》的书中说： “自然风光片、科技片、旅行纪录片、工业片、教育片、甚至包括广 告宣传片……这些名目下的影片根本不属于纪录片。”
【迈克尔·拉毕格：《纪录片创作完全手册》，何苏六等译，北京，中国传媒大学出版社2005年6 月版，第4页】
（2）当创作者在一部作品中同时使用不同的方法时，这种分类便会发 生混乱。
（3）从作者对于抽象型和联想型的例举《机器舞蹈》和《机械生活》 来看，这两种类型所涉及的影片均为先锋派的实验电影，也就是克拉考 尔所说的“艺术作品纪录片”。
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三、宽泛分类
电影
剧情片
纪录片
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齐格弗里德·克拉考尔说：“为求避免连篇累牍地谈论 反正是无法解除的分类问题，这里最好还是依次研究下列 这三种可以说是总括了纪实影片的一切可能变种的样式： (1)新闻片；
(2)纪录片，包括诸如旅行片、科学片、教学片等；
(3)较晚出现的艺术作品纪录片。”
《电影艺术词典》：新闻纪录片、历史纪录片、传记纪录片、政论 纪录片、舞台纪录片等等。
国外拉法艾尔·巴桑和达尼埃尔·索维吉的分类：法国都市交响乐电 影、美国新闻电影、德国宣传电影、个性化的“孤独步伐”电影、法国 绘画纪录片、英国自由电影、直接电影和战斗电影、动物片、山岳片、 政治电影、蒙太奇电影等等。
第十二章
纪录片的分类原则 和定义区域
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一般认为，一个概念的定义有两个方面的要 求，被定义事物的性质和被定义事物的范围，也 就是一般所谓的内涵和外延。
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现在为大家所普遍接受的一个定义是“非虚构”，认为 纪录片是一种非虚构的影片样式。 如：MTV、监视录像
所谓定义，便是对事物的描述，必然是先确定事物，然 后才有对其的描述。也就是说，研究纪录片的定义必须从纪 录片的分类开始，只有明确知晓了哪些影片是纪录片，也就 是确定其范围，然后才有可能从中抽象出本质的特性加以描 绘，形成定义。因此，我们的讨论从纪录片的分类开始。
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麦茨在1967年便提出过叙事电影与非叙事电影的区 分，他说：“在电影领域中，一切非叙事的样式（纪录片、 科技片等）都成为‘边远地区’或者‘边界地区’。”
【克里斯丁·麦茨：《电影符号学中的几个问题》，李幼蒸译，载李幼蒸编：《结构主 义和符号学》，北京，三联书店1987年11月版，第5页】