《摸鱼儿》
3、寄托什么？ ①寄托对国势衰弱的惋惜，对国家前途的忧虑。 ②寄托作者在政治上失意的悲愤。 二、摧刚为柔，婉约和豪放相结合 1、题材和章法：具有婉约词的特色。 2、内质：有强烈的拗怒之气 。 3、效果 ：回肠荡气，将刚劲之气表现得更有力。
《青玉案· 元夕》
一、形象大于思维 二、既是追求，又是自况 三、烘云托月的比衬 1、易见的比衬——灯火、众女与“那人”的对 比 2、不易见的比衬——寻找和发现
《水龙吟· 登建康赏心亭》
二、融沉郁于豪放之中（吞吐回荡中见抑郁不平） 三、豪放而不失蕴藉 ①借景抒情； ②借典言志；
③感情顿挫有致（层层递进；层层转折）。
四、关于词性问题
《摸鱼儿》
一、有无寄托？ 1、三处可疑 ①小序 ②词的内容：何以最痛心于春天的消逝？ ③词的主人公身份很奇怪。 2、根据什么原则来判断寄托（三条标准） ①作者身世 ；②词意之全部；③词外之本事 。
《永遇乐· 京口北固亭怀古》
旷者，能摆脱之谓；豪者，能担当之谓。能摆脱， 故能潇洒；能担当，故能豪迈。…
境遇之弗遂，心情之苦闷，东坡有力量将他摆脱 掉，稼轩有力量把他担当起来，作用虽不同，其为有 力量则一。
——（台湾）郑骞 《漫谈苏辛词》
《水龙吟· 登建康赏心亭》
一、抒情主人公形象的塑造 1、动作描写 (“把吴钩看了，无人会，登临意”)：胸有闷 气又急于行动的英雄形象。 2、自我解剖（三层）： ①“休说鲈鱼堪鲙，尽西风，季鹰归未”（反用典）—— 表明自己不愿作隐士 ； ②“求田问舍，怕应羞见，刘郎才气” （反用典）—— 表明不愿去经营自己的安乐窝 ； ③“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此”（正面用典） — —感慨自己年华虚度，无力救国 。 3、歌女的反衬（“倩何人”三句）：从儿女情长中反跌 出英雄末路的悲愤。
第五章 辛弃疾与南宋词坛
第一节
辛弃疾的生平
一、辛弃疾与其他文人的不同之处
1、真正的英雄豪杰
2、杰出的政治才干
二、生平（以南归为界，分为前后两期） 1、南归以前（1140—1162）：起义抗金，驰骋沙场 2、南归以后（1162—1207）：壮志难酬，岁月蹉跎
公精忠大义，不在张忠献、岳武穆下。 ——（宋）谢枋得《祭辛稼轩先生墓记》 以孝皇之神武，及公盛壮之时，行其说而尽其才， 纵未封狼居胥，岂遂置中原于度外哉。 ——（宋）刘克庄《辛稼轩集序》 眼光有稜，足以照映一世之豪；背胛有负，足以荷 载四国之重。 ——（宋）陈亮《辛稼轩画像赞》
第二节
辛弃疾对词境的开拓
一、在词中开拓出虎啸生风、气势豪迈的英雄形 象； 二、对词的心灵世界有深广的拓展； 三、对农村田园生活和隐逸情趣的表现。
第三节
辛词的艺术成就
一、对词的意象的大转换：创造了战争和军事活 动的意象。 二、创作方法的革新：以文为词 三、语言的变革：引经史子等散文中的语汇入词 四、风格多样而又独特 1、风格的多样化：多种风格兼收并蓄； 2、风格的独特之处：豪放而兼沉郁，雄健而兼 婉约 。
铁板铜琶，继东坡高唱大江东去；
美芹悲黍，冀南宋莫随鸿雁南飞。
——郭沫若题济南辛弃疾纪念祠
《永遇乐· 京口北固亭怀古》
一、老成谋国、忧思深远的情怀矛盾 二、精妙高超的用典
1、将典故与本地风光相结合，融景、典、情于一炉 ；
2、借典故抒发人生感慨 ； 3、用典虽多却富于变化 。 三、与苏轼《念奴娇· 赤壁怀古》的异同 豪