二、笔画分明 钢笔楷书的每一个笔画的起笔和收笔都要交待清 楚，工整规范，干净利落，不能潦草、粘连。但是笔画与笔画之 间又要有内在的呼应关系，使笔画达到：既起收有序、笔笔分明、 坚实有力，又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然。
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三、结构方整 钢笔楷书在结构上强调笔画和部首均衡分布、 重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范。字与字排列在 一起时要大小匀称、行款整齐。虽然也有形态上的参差变化， 但从总体上看仍是整齐工整的。
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在对其艺术性的处理上，当首先体现硬笔书写 简捷、流便、挺朗、自然的特色，进而求得深 远的意致。即通过熟练的用笔技巧．以有限的 硕笔性能充分展示作者的学书认识和丰富的内 心世界。具体说来，一幅好的便笔书法作品， 应具备以下三个方面；一是生动丰富、独具风 貌的神韵，二是台乎法度、造型美观的结体， 三是提按分明、使转自然、富于节奏感的用笔。 这三者的关系是互相关联，缺一不可的。
正是由于以上原因，历代许多书家都主张把楷书作为学习书 法的第一步。现行的九年义务教育小学语文教学大纲要求， 学生在小学阶段主要是学好写钢笔楷书，打好基础，为上中 学写行楷书创造条件。实践证明，只有经过系统的楷书练习， 才能了解汉字笔画和结构的特点和要求，才能掌握汉字的组 合规律，为学写行楷书奠定书写基础，从而练就一手合乎法 度、流畅自然的行书和草书。
钢笔楷书技法
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钢笔Байду номын сангаас书的特点
楷书是汉字的主要书体。楷，是楷模，就是标准字体。钢笔楷书 具有以下几个特点：
一、讲究用笔
钢笔楷书的笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法。不同 的用笔方法产生不同的形态、质感的线条，不同的线条需要不同 的用笔方法去体现。钢笔楷书字形较小，线条粗细变化不大，如 果书写时用笔稍不注意，笔画就达不到要求，笔画就会出现软弱 无力、僵硬死板等毛病。因此，必须经过严格训练才能掌握用笔 方法。
练习楷书，应从笔画和结构两方面下功夫。练习笔画，主要 解决用笔方法问题，目的是生产合格的“零件”；练习结构， 主要是解决笔画和部首之间的组合方式问题，目的是学会结 构方法，掌握结构规律，从而达到将字写端正、整齐、美观 的要求。
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硬笔书法临写指南
所谓硬笔书法，就是以钢笔、圆珠笔、蘸笔、铅笔、 竹片、塑头笔等为工具，来表现汉字书写技巧，再抒 发作者情感的方法及活动。由此而产生的作品，即为 硬笔书法作品。硬笔书法具有二重性，即艺术性和实 用性。所以，学习硬笔书法不仅要追求高层次的艺术 水平，还要注重其实用价值。而要体现其实用价值， 就必须做到书写上的正确化、规范化、匀称化，如果 在一幅作品中，错别字连篇，自造字丛生，随意纵横 飞舞，即令有高超的用笔技巧，亦不过是“鬼画符”。 硬笔书法只有在实现其实用性的基础上进行再创造， 才有可能创作出趋于完美的作品。
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（二）短横 短横一般多用于横画较多的字中，以求变化，
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硬笔楷书横画的写法
横画，因长短的不同：可分为长横、短横。又因倾斜度不同，又 分为平横和斜横。 （一）长横 硬笔楷书长横的写法：露锋从左向右下按下落笔，略顿后转 笔向右行笔，行笔时边行边提笔，至中央，再边行笔边按笔，至 横端向右下略顿，提笔向左回锋收笔，或向左方空中收回。长横 的特点有三：一是势态呈左稍低右略高，约6°—7°左右。10° 以上为斜横，如“七”字的横；二是稍呈拱形；三是两端略粗， 中间稍细，视觉上劲挺而富有弹性。长横在一字中多为主笔或副 主笔，有用在字首的，如“言、不”等字，有用在字腰的，如 “寺、安”等字，有用在字底的，如“五、三”等字。
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要做到形神兼备，临帖是必不可少的，而且以临习传 统法帖为宜。这是因为我国的书法艺术有着数千年的 历史，在汉字书写上已达完美境地，由此可言，任何 一种法帖，都足可为硬笔书法临摩之范本。但是，由 于受硬笔本身的性能所限及实用的需要，又必须对古 人法帖有选择地临习。如王羲之、褚遂良、米芾、赵 孟须等名家之作，皆堪称最佳范本。通过临帖，既可 使结体美观，合乎法度，亦能学其用笔，得其精神。 另一方面，毛笔书法字帖中的笔画清晰，提按变化明 显，易于初学者领会其用笔方法。而硬笔书帖中的笔 画纤细，提按变化轻微，况有印刷失真者，往往使初 学者难以体察，而误入歧途。因此，传统法帖应作为 硬笔书法临习的主要对象，硬笔字帖则可作为参考、 借鉴之辅助读物。
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怎样选择一本适合自己学习的字帖呢?一般的说， 个人的兴趣最重要。假若别人替你选择了一本字帖， 而你并不喜欢，那么临写起来就很难相象。反过来， 假若是你自己很喜欢，那就有事半功倍的效果。这 里，有两件要紧的事情，一是必须在历代楷书名家 的作品里选择，二是要选择好的版本。如果有真迹 影印本，就不必用刻石拓本；如果是只有拓本的碑 拓，那也要选择同一作者或同一时代的墨迹作参考。 固为经过契刻的作品，笔划的形状和力感、速度感 都与原作大不相同。例如临写魏碑，最好选择一本 北魏时代的写经作参考，这样可以避免临写过程中 用硬笔去摹仿凿刻和剥蚀的痕迹。
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关于临帖的过程，大致可分为三个阶段。 第一阶段：对照 原帖，一笔不漏的临写。这个阶段的要求，是能熟练的掌握 基本笔法和间架结构特点，能较为准确的背临范本中的字。 第二阶段：一面持之以恒的临写原帖，一面以学到的用笔相 结构方法，练习书写自己感兴趣的诗文。这个阶段的要求， 是能全文或部分背临原帖，并能做到形神兼备，能在习作中 显示所临碑帖的特点。第三阶段：一面不断地进行创作练习， 一面根据自己的兴趣，学习新的碑帖，广泛涉猎历代楷书和 行书资料，并研究楷书与行书之间的关系。这个阶段的要求， 是能创作较为成熟的硬笔书法作品，并初步形成个人风格。 坚持这个阶段的练习并实现这个目标，是成功的关键。在整 个临帖过程中，有两件事情始终不可缺少。一是对所学碑帖 要经常地、反复的观察、分析、揣摩；二是不断广泛地阅读、 欣赏文学艺术各门类的优秀作品，广泛接触社会，深入生 活．提高审美能力，加强道德修养，这就是人们常说的“字 外功”。