既然是爱书人的圣经， 那么装帧风格应该是怎么样的呢？
• 该书是爱书之人必看之书，写这本 书的作者是爱书之人，书中的故事 因爱书而开始，而书中所提及的那 些人也都是爱书之人。我认为，真 正爱书之人，是不会在乎一本书的 外在而忽略了它的内涵的。所以， 洗尽铅华、干净利落、温和舒适、 耐看耐翻，才是制作该书的上上之
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五十年代初期的英国百废待兴，物资实行 配给制。海莲就从美国给书店的店员们寄 来火腿鸡蛋和香肠，让他们吃到很久没有 见过的“完整而大块”的肉。而弗兰克并 不是不知感恩的人，他开始在英国各地奔 波，出入豪宅，为存货不多的书店添置新 品，踏破铁鞋，为她寻觅难得一见的珍本 。日子一天天的过去，书信成为他们平静 流淌的生活中无时不在的旁白。 就这样， 二十年过去了，直至弗兰克逝世的那一天 。 一切似乎已经结束，但似乎又重新开始。
O(∩_∩)O 谢 谢~
书名拟定
其二，该文无论是在序言还是 到后面的附录，几乎每一页 都写有“查令十字街84号” 这几个字，所以选这几个字 作为题目是最为适合的。
书籍定位
• 这本书很明显道出了人与书、人与人之间 的感人情愫，容易与爱好书籍的读者产生 共鸣。因此，标明它是“爱书人的圣经” 最适合不过。且这五个字的潜台词就是只 要是爱书之人，都应该去读、去看、去拥 有这本书。
这本书最美之处，
莫过于 其中那缓缓流淌出来的美好情感。
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第一次读时，不过尔尔；当我第二次看这本书时 ，其中所隐藏的光芒顿时大放异彩。 作为一个读者，大多都认为一本短篇书信集是不 会有多大的吸引力的，除非是悬疑类型的作品。 但是，这一本小说却打破了以往的思维模式， 短小的书信集也是可以耐人寻味并成为经典的。 文字贵精不贵多。 它的文字十分精简，但并不刻意；它里面带有一 些西式的小幽默，但并不俗气；它的内容中不乏 抱怨，但并不讨厌；它里面除了感谢之意就没 有其它明显的表达，但仍有很多人看出弗兰克 与海莲说不出、道不明的羁绊。说是情感，或 许不那么准确；说是情愫，也许多了那么一点意 味不明的暧昧；说是羁绊，的确是羁绊。
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第一遍翻看这本书的时候，感觉一切都 是那么平淡，也没有什么令人值得关注 的亮点。只道是整本书的一个内容简介 ，不过用了倒叙的写法提及了书本之外 的事情而已。而且，作为一个比较资深 的读者，我刚一看到开头，便已经知道 结局了。所以，这本书对于我而言新鲜 感不强。不过，这本书若真的是靠情节 取胜，那它也不会被译成数十种文字流 传。
策。
整体设计
首先，该书的封面一点都不花俏：底色为 清雅的米黄色，标题是纯黑色，标题上方 有两张泛黄的图片，图片内容分别为马克 思与科恩书店以及一叠包扎好的信封。这 张封面的设计既与内容相契合，又给人一 种历经沧桑、洗尽铅华干净细腻的感觉， 有爱书人想要的“书卷味”。其次，它的 封面用纸类似于牛皮纸，环衬页与版权页 都用了较厚的纸质，对于书籍的保护有很 好的效果，耐看耐翻。再者，内文的版式 设计字体、字间距大，不会像一般书籍那 样字多行多，让人看起来温和舒适，无丝 毫的压抑感。
笔 者 篇
• 作为一个笔者，我认为海莲· 汉芙是 一个一般的作者，不过她的这本《 查令十字街84号》倒还过得去。这 本书是书信集，所以里面的文字大 都朴实无华，没有很浓重的笔墨。 情节如同生活一样平淡，不去琢磨 就品不出味道。人物塑造并不是十 分吸引人，只能说这个人物的形象 就是这个样子了。
• 对我而言，她的文笔我看个两三遍 就可以模仿得并无二致，情节琢磨 透了也就没有多大意思了。从小说 的角度上讲，一部作品是否成功， 一个令读者喜欢的人物形象十分重 要。但在这部作品上，这个因素也 没有多大的体现。所以，从这三点 上看，我认为《查令十字街84号》 是一部很平常甚至比较失败的作品 。
编 者 篇
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书名拟定 书籍定位 整体设计 序和附录
书名拟定
该书的名字，叫做《查令十字街84号》 ，我认为这个题目拟得十分贴切。其一， 查令十字街84号是一个地名，目前很少会 有小说以一个纯粹的地名来命名书籍。这 样做可以吸引大量读者的目光，激发读者 的好奇心以及阅读欲，令读者产生疑问： 查令十字街84号在什么地方？那里有什么 非凡的建筑或是其他什么东西可以特别到 写在一本书上？
序和附录
• 很少有书可以有如此棒的序和附录。这三 篇文字，我认为至少可以抵上一千篇书评 。现在中国的书评，只不过是随便捡了一 堆赞美的辞藻然后不负责任地堆砌。那些 所谓的“金牌书评人”根本就没有认真地 去看过自己所要评论的书，所以他们写得 东西还不如一些大学还没有毕业的读者。 所以，在中国的这个时代，我们已经不需 要他们的存在了，因为他们一次又一次地 欺骗了那些读者。所以，有一篇不错的序 或者附录，胜过万千垃圾书评。出书者在 这一点上拿捏地很不错。
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序文里面说：当海莲听闻噩讯马上赶到查令十字 街84号、走进即将被拆迁的马克书店时，距离她 第一次给这里写信，已经过去了二十年。 书上面这么记载：“她笑着对空荡荡的书店说： ‘我来了，弗兰克，我终于来了。’ ” 二十年，从未蒙面，却一直为对方着想，却一直 为彼此而奔波，却一直只出现在各自的想象里。 没有金钱或是权利的污染，只是大家都爱着书。 书中自有颜如玉，书中自有黄金屋。 书中，自有任是时间也无法抹去的青色记忆。
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既然以《查令十字街84号》开始，那便以《 查令十字街84号》结束吧。
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1949年10月5日，海莲寄给马克思与恩波 书店的第一封信。 “我在《星期六文学评论》上看到你们刊 登的广告，上头说你们‘专营绝版书’。 另一个字眼‘古书商’总是令我望之却步 ，因为我总认为：既然‘古’，一定也很 ‘贵’吧。而我只不过是一名对书本有着 ‘古老’胃口的穷作家罢了。在我住的地 方，总买不到我想读的书，要不是索价奇 昂的珍本，就是巴诺书店里头那些被小鬼 涂得乱七八糟的邋遢书。 “随信附上一份清单，上面列出我目前最 想读而又遍寻不着的书。如果贵店有符合 该书单所列，而每本又不高于五美元的话 ，可否径将此函视为订购单，并将书寄给 我？” H· W
• 但是这部作品能够被誉为“爱书人圣经 ”，还被译成数十种文字流传，甚至连 书店的地址－－查令十字街84号都被全 球爱书人征用为暗号，因此该书还是有 过人之处的。
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第一，我认为这本书胜在真实。许多小说都 带有“小说气”，即用无数个巧合和一些不 常用的经典话语拼凑出主角的喜怒哀乐，就 会给人一种不真实的感觉。教导我写小说的 老师曾经说过，偶然型的小说能成为经典， 而巧合型小说有致命缺陷。女主人公海莲在 报纸上无意看到了马克思与恩波书店刊登的 广告，正是这一次偶然，促成了二十年的《 查令十字街84号》。整本书行文流畅、自然 ，丝毫没有巧合感、模式化的感觉。我想， 这大致是托了“书信集”的福。写信并不需 要文采，记录真实的生活就好了。
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第二，我认为这本书胜在作品之外的情感。海 莲在1969年4月11日的信上面说道：“卖这些 好书给我的那个好心人已经在数月前去世了， 书店老板马克思先生也已不在人间。但是，书 店还在那儿，你们若ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ好路经查令十字街84号 ，请代我献上一吻，我亏欠她良多。”每每看 到这一段文字，我都会莫名的感动。很少有作 品会重视作品之外的情感，也很少有作品有 能力不置一词却将作品之外的情感呈现的如 此淋漓尽致。这有点像海明威的“冰山理论 ”：冰山运动之所以雄伟壮观，是因为他只有 八分之一在水面上。按照海明威自己的解释， 就是：如果一位散文家对于他想写的东西心里 很有数，那么他可能省略他所知道的东西，读 者呢，只要作家写得真实，会强烈的感觉到他 所省略的地方，好像作者写出来似的。
《查令十字街84号》
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• • 百 度 曰 ：
1987年版《查令十字街84号》预告片
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• 读者篇 • 编者篇 • 笔者篇
读 者 篇
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一切开始于穷困的女作家海莲对于古旧书的喜爱 以及她的囊中羞涩。 受不了纽约昂贵庸俗的古旧书店，海莲便按照《 书评周刊》上的地址，给位于伦敦查令十字街84 号的马克思与恩波书店写了一封信，求购一些绝 版图书。很快，回信和她要的书就来了，那些书 令海莲的书架相形见绌。双方的信任很快达成， 而温暖的相知借助娓娓道来的书信，也很快将远 隔重洋的海莲和弗兰克从陌生人变为知己。