展览空间艺术氛围的营造
安万青
任何一种展览，不论其展馆规模大小，其展览空间 构成一般都有以下两个方面：即馆围空间和展示空间。
馆围空间：所谓馆围空间是由展馆的上部空间和展 馆周围地域空间两部分组成。上部空间是展馆建筑形 象的延伸与扩展，特别是开馆期间空中飘动的彩球以 及悬挂的条幅、彩带等，可以一定程度上为展馆增添气 氛。展馆周围的地域空间主要指展览正门前的门饰、旗 饰和展览广告标饰的空间，一个展馆的第一印象就是 从这里开始的。这就如同一个极有精神而富雕塑感的 人物的颜面，第一印象是很重要的，是不容忽视的。
盛满水的金鱼缸，人们容易注意其面积大小与造
二 型的优劣；但如放入一条红高头、两条水泡眼，人们马
ＯＯ
七 上就会被金鱼的颜色和游动的美姿所吸引，而忘却那 年 鱼缸的存在。站在一个体育场的看台上下望，你会强烈
第
四 的地感受到体育场的空旷和个人的渺小；但若晚间你 期 挤在人群之中观看银光灯下的紧张球赛时，空旷的球
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了鸭崽子（也不知是刘能踩的，还是原先死的），赵父不 让，非让刘能赔这鸭崽子，二人争执起来。其实，观众已经 明白了，赵父也决不在乎这个鸭崽子，而是总算找到一种 “回拳”的方式。这样，头几天不错的“亲家”正式翻脸了。 这个细节为推助赵玉田回来跟刘英斗气的矛盾埋下伏 笔。这样的故事在每对恋人的故事都能找到“几车皮”。
下存在与创新。但是权衡之后，普遍法则就如同专家所 说“：太阳只有一个，月亮也只有一个。”以伦勃朗大师 绘画作品的光色处理为例，就可以证明光色处理的奥 妙。他的很多肖像画上常可见到一团（或一束）金碧辉煌 的光明，这是生活实景中不常见到的，因而可以说这是 一种特殊照明，但它符合 “太阳只有一个”的法则。在 艺术展览中如果灯光照明运用得体展厅内定会别有一 番情趣和意境。
的 营
之感，而与大块平面展板相连处微凸的竖线线条又为整 造
面展板产生了一种变化。亚麻织物的布质材料给人一种
温暖感，而灰色则暗示一种宽容、中庸，整个展墙从色彩 ５７
到材质都给人营造出一种平和与安静的气氛。这就说明，
好的造型与色彩能让人产生一种宁静与快乐的心情，色
彩与造型具有人情味与和谐之感。
照明与展示如同日月与地球，由于照明的巧用，不
展示空间：也称展厅空间，即从大门至方厅，迎面 放置展览前言，然后是大小主次排列有序的南北展厅， 直至展览结束语。前后序列分明，这类展示空间适用于 美术馆、陈列馆、纪念馆或当前先进事迹的形势教育展览 等要求严谨有序的各类展览。虽然艺术展览要求相对宽 松，但是从人们的习惯出发，展览的参观走线也要从左至 右，只是重点要给人一种随意开发和轻松自由之感。
色彩与照明在展览中是相辅相成的。有一种色彩 心理学的见解认为，形是理智的体现，而色则是感情的 象征。色彩对人的心理作用，特别是对情绪的作用是十 分敏感的。在艺术展览中色彩设计占有很重要的位置， 优秀的色彩设计配以合理的照明能在展览中让色彩发 挥特殊的作用。在展厅中由于灯光的辉映，展厅中的色 彩就会蒙上一层迷人的神韵。色彩能起到美化作用和 审美作用，赏心悦目的色彩，统一和谐的色调富有韵律 感。色彩能美好展示环境给人以视觉上与心灵上一种 快适的审美效果。此外色彩的调节作用也是十分明显 的，主要包括对展示空间感和温度感的调节。它能调节 展示空间感的大小、远近，调节特殊环境的冷暖感觉和 气氛。色彩在展览中有展品色，这是展览设计的中心和 主体，其色彩因素都是为着美化、衬托展品色，充分显 示展品色彩的魅力而存在的。运用色彩的对比作用和 调节作用，通过展品色彩，背景与展品之间的反衬、烘 托或色光的辉映来体现展品的视觉效果。比如我们办 过的根雕展，如果把每件根雕作品摆放在一个桶的展 位上，作品就不那么醒目和有特色；后来我们在木质展 台上铺上一层紫红色的金丝绒台布，再把根雕作品摆 上去，一件自然色的艺术根雕作品在紫红色金丝绒的 衬托下显得富有生气，显得奇异神秘，展览中的每件展 品都吸引着观众驻足欣赏。可见色彩在展览中的辅助 作用是多么的重要。色彩能提高展品色的显现效果，能 在强化和统一展览空间色调上起到显著的作用。不论 何种展览在总体设计中必须注意以下的色效现象：后 像与适应。所谓后像，有补色后像和亮斑后像两种。注 视了红色眼底就会出现绿色的斑点，盯久了黄色之后 一看别处就会产生紫色斑，这些即为补色后像。人被亮 光刺激之后眼前会有黑色斑点冒出，相反在黑暗处久 呆，再到明亮处则有眼睛睁不开的感受，人从明亮处到 暗处，或从暗处进入到亮处都要有个适应的过程，这就 叫做暗适应或亮适应。必须注意到人的后像适应和明 暗适应的可能程度。如果到处是大面积的对比强烈的 互补色彩或反复出现的忽明忽暗的环境，都将会使观 众很快感到视觉疲劳和心烦意乱。这就是负后像现 象—— — 消极的、负作用的；如果运用得当，则可产生令
作品与说明。在这种自上而下平均照度的灯光下，作品
的色彩感大体上亦能给观众比较舒服的视觉感受。但
是要将作品富于美感的形象生动地呈现在观众面前就
要用到前面谈到的局部照明了，也就是采用轨道移动
艺 式射灯。从宏观上讲，每个展览都应给人一定的有益于
术
广 展览效果的气氛感受。事实上，真正能造成几处。各种气氛的特征，灯光渲染
魅力三： 细节刻划人物性格
在影视作品中，细节就像雕塑家手中的泥巴，人物 的脸形、身形、胖瘦、凹凸与表情，都是“泥巴说了算”。
男一号谢永强父亲谢广坤是个既势力又自私、既 狡黠又圆滑的人物，只要对自己有利，对儿子有利的 事，他就脑袋削个尖往里钻。他既盼村主任长贵调镇里 工作，期盼自己能当上村主任，还盼儿子永强早点上县 城工作—— —而所有这些，事成的一个关键人物，就是镇 长。为了跟镇长搞好关系，就得千方百计套近乎。而他 又舍不得“下注”，就拿小鸡沟通感情。剧中多次出现这 样的镜头，一有事，谢广坤就赶上小驴车，给镇长“送小 鸡”。其实，做这一镇之长，也不把吃小鸡当回事，这种 “小意思”也算不上什么腐败。这个“送小鸡”细节的一 用再用，对刻划和凸出谢广坤性格，起到了重要作用。
能把观众的注意力都转到作品之上，所以在艺术展览
中我们多采用去掉原有吊灯照明而采用局部照明的手
法，从而使观众面对小的展览空间不觉其小。另外在照
明灯具采用上要注意，灯具角度要准确直指画面，防止
照射观众，或多灯一物，产生重形等等。在展厅陈列空
间顶部天棚上有规律的安装的灯光，一般以均匀的照
度照亮地面与板面，意在使观众能够清楚地看到展览
仅烘托了展厅的氛围，也让参观者明晰舒适地看清楚
作品，而且令人看去觉得作品更生动、更美丽，使在展
厅里参观的观众感到心情十分的愉悦。特殊照明特别
需要好的创意，好的设计不能到处用、随便用，千万不
要以为“亮”就是照明，这一点在艺术展览中尤为重要。
在艺术展览中灯具的高度应该略高于展板或与展板等
高。因为艺术展览均为短期展览，所以采光的灯具以轨
关掉顶棚吊灯，采用局部射灯照明，再加之黑色的灯具
和黑色的结构框架，这样与顶棚之间形成一种视觉屏
蔽。人们喜欢把宽敞和明亮连在一起，把灰暗与狭小连
在一起，这说明亮度与空间的某种关系。如果将上述关
系在相反的方面加以改变—— —大空间暗些，小空间亮
些，其结果势必大空间有种缩小了的感觉，反之小空间
则有增大之感。展览作品摆挂的小空间的亮度增大就
空间设计，则要考虑展览空间的心理设计和展览审美
空间的设计。它的功能要求是心理与情绪的效果深入，
空间的功能设计和适当的空间心理设计是空间审美的
基础内涵，空间的形象感和色彩感则是空间审美的要
素和形式。总之，展览空间的审美设计，不要求过多的
变化，而要多样的统一；不要求刺激，而强调淡化；不要
求繁杂，而力求精炼。即“空间消失”的境界，才是展览
计的结果。何谓空间消失，空间消失对于展览陈列又有
什么积极的意义？ 也许生活中的实际经历和体验最能
回答上述两个问题。空间消失的体验可以说是由于视
觉与注意力高度集中于一点了，结果不及其余所造成
艺 的空间消失。下面的例子，则是由于空间内容的活跃，
术 而使人对空间“视而不见”—— —空间从感觉中消失了。
广
角
力追求展览活动欣赏空间，特别是观众在其中空间的
体验结果。面对实在的展览空间即原始的建筑空间是
客观存在的界限空间，将它营造成以视觉为主，同时联
系着听觉、嗅觉和触觉，形成感受的展览空间；然后再
结合展览的内容、画种及主观的理解和平时的经验、学
识、意愿和其他个人因素做综合努力，营造一种观众体
验的展览空间。在展览空间构成的基础上，艺术展览的
空间设计最高的审美水准。
在宽敞明亮的展厅中即实在展厅空间里，展板的
设计是首先要考虑的，展板的高度设计既要符合正常
人的视觉效果，又要严格计算材料（木方、板材及有关材
料）的实际尺寸。在长期的工作实践中我们将展板高度
定在了三米，与近五米半的展厅顶棚高度相比较，正所
安
谓“黄金分割”。展板三米的高度相对空间既不遭到破 万
女一号王小蒙话少，但务实、朴实、诚实、能吃苦； 因此，不管她生气与高兴，她的细节就是“做豆腐”，多 干活。这个镜头反复出现，从视觉上反复冲击观众，让 人过目不忘。
《乡村爱情》的故事并不惊心动魄，人物也是辽北 乡村随处可见的。之所以这样受观众喜欢，其鲜活的人 物塑造，幽默的语言风格，生活化的故事当然“功不可 没”；但随处可见的精彩细节，也是该剧成功的重要因 素。我们都有这样的体会：我们所看的不少影视作品， 多年以后，忘了人物，忘了故事，但却能记住某个精彩 的细节。
道灯为宜，因为该种灯具不但能横向随意移动，而且灯
具本身也具备各种角度变化的特点。为适应展览更换
被照作品位置改变的需要，通过多年的艺术展览实践，
发现采用局部照明是展览设计照明的最佳方案。我们
的展厅是上世纪 ６０ 年代的老式建筑，空间宽敞、高大，
顶棚有数十盏富丽堂皇的玻璃大吊灯，这样的空间如