D.词的结尾三句作者将妻子与“姮娥”对比，虚实相衬 ，通过描写姮娥有双燕相伴的画面，衬托出梁下无伴 的妻子之孤苦、凄冷。
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少年游 润州作，代人寄远
苏轼
去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨 花似雪，犹不见还家。 对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮[héng]娥怜 双燕，分明照，画梁斜。 错误项：D.词的结尾三句作者将妻子与“姮娥”对比， 虚实相衬，通过描写姮娥有双燕相伴的画面，衬托出 梁下无伴的妻子之孤苦、凄冷。
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古诗词中的柳絮意象
3、因杨花、柳絮具有随风飞舞、漂泊无定的特点 ，与远离故乡、漂泊他方的游子极具相似性，于 是柳絮又成了飘零的象征。所以 林妹妹以飞絮飘 泊无定，感怀身世，发出了 “草木也知愁，韶华 竟白头”的哀叹。 一介孤女，寄人篱下，不在愁 中即病中， 存了这样的心思也是难免。及后一句 “嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留” ，真是字 字椎心泣血， 令人不忍卒读。再如文天祥《过零 丁洋》“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”两 句用了比喻，就把破碎的山河比作风中的柳絮， 把浮沉的身世比作雨中的飘萍。
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古诗词中的柳絮意象
柳絮常被人视为轻薄无根的东西。 唐代杜牧曾有诗曰：“颠狂柳絮随风舞，轻薄桃
花逐水流。” 女诗人薛涛的《柳絮》写道“二月杨花轻复微，
春风摇荡惹人衣。他家本是无情物，一向南飞又 北飞。”诗注多认为乃是薛涛自慨身世：飘零无 依，飘泊无定。但细细玩味，未尝不是借杨花柳 絮批评轻薄不专情者。 又因为柳絮自由自在，不受任何约束，所以人们 还称感情不专用情不一的女子为“水性杨花”！
词中将“姮娥”与作者之妻类比，以虚衬实，以 虚证实，衬托妻子的孤寂无伴；又以对比衬托法，通 过描写双燕相伴的画面，反衬出天上孤寂无伴的姮娥 和梁下孤寂无伴的妻子思情之孤苦、凄冷。
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少年游 润州作，代人寄远
苏轼
去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨 花似雪，犹不见还家。 对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮[héng]娥怜 双燕，分明照，画梁斜。
古诗词中的
柳絮 意象
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古诗词中的柳絮意象
1、 柳絮最容易理解的义项就是和柳一起表 达别离与思念。这是由于“柳”、“ 留”谐 音，古人在送别之时，往往折柳相送，以表达 依依惜别的深情。这一习俗始于汉而盛于唐。 如隋代民歌《送别》诗：“杨柳青青着地垂， 杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人 归不 归？”借用柳枝和柳絮传达了盼望离人早归的思 绪。
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古诗词中的柳絮意象
4、 杨花、柳絮飞舞之时春色将老，人们自然会 联想大好春光易逝，人生聚散无常。如“梅花落已 尽，柳花随风散”（晋·清商曲辞《子夜四时歌》 ）中，梅花、柳花作为个体生命的象征，经不住时 间的吞噬，只能任其零落，任其吹散。宋祁的《玉 楼春.春景》中“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹 ”，其意内涵是词人在杨柳如烟、杏花盛开的明媚 春光中看到，无论多么美好的春天，终将归去。
女人最怕风吹柳絮，因为“柳絮飞尽春将老”， 故红楼梦中林黛玉在《柳絮词》说“飘泊亦如人命 薄，空缱绻，说风流。”
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古诗词中的柳絮意象
5、柳树的“杨花”飘飞在农历三月初的“谷雨” 前后，虽说是“吹面不寒杨柳风”的季节，但那 个季节除了桃红柳绿之外，杨花扑面还是有些凉 意的。再加上柳絮飘忽不定，蒙蒙迷离，因而， “杨花”多给人一种飘零、无情、悲凉的感觉。 “细看来，不是杨花，点点是离人泪！”
（2）上片中“飞雪似扬花”和“杨花似雪”能否 对换位置，结合全词说明原因。（4分）
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（1）下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是 A．前三句分别点明离别的时间、地点、气候，说明夫妻
间思念之深。
B． 词的上片引入了《诗·小雅·采薇》“昔我往矣 ，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”的手法，而“雪 似杨花”、“杨花似雪”两句，比拟既工，语亦精巧 ，可谓推陈出新的绝妙好辞。
C． 词的下片转写夜晚，“对酒卷帘邀明月，风露透 窗纱”，说的是在寂寞中，本想仿效李白的“举杯邀 明月，对影成三人”，卷起帘子引明月作伴，可是风 露又乘隙而入，透过窗纱，扑入襟怀。
少年游 润州作，代人寄远
苏轼
去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨 花似雪， Nhomakorabea不见还家。
对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮[héng]娥怜 双燕，分明照，画梁斜。 【注】①宋神宗熙宁七年（1074）三月底、四月初
，任杭州通判的苏轼因赈济灾民而到了润州（今 江苏镇江）为寄托自己对妻子王润之的思念之情 ，他写下了这首词。 ②姮娥：嫦娥。
6、所以“柳絮”也常作示愁的凭借，不单是指 称离愁。 如贺铸《青玉案》中的“试问闲愁都几许? 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”那无 边的愁绪正如柳絮漫天飞舞！
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古诗词中的柳絮意象
另外是指一时得意的势利小人。 曾巩的《咏柳》诗是这样写的：“乱条犹未变
初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不 知天地有清霜。”意即柳树杂乱的枝条刚刚抽 出，还没有改变初生时的浅黄色，因为能够倚 恃东风便狂舞起来，只知用自己的飞絮遮蔽日 月，却不知天地间还有清霜存在。 诗人用拟人手法，以讽刺的口吻诅咒“倚得东 风势便狂”的杨柳最终必将受到“清霜”的惩 罚。现实生活中，类似这样的势利小人着实很 多，一时得势便忘乎所以。
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古诗词中的柳絮意象
2、 柳絮轻扬，从树上飘然而下, 悠悠落地
，风流缱绻，摇曳生姿。在富有闲情的诗人看来 ，这无疑是一种雅致、一种柔美。“杨花榆荚无 才思, 惟解漫天作雪飞”，韩愈的《晚春》已道 出了柳絮的神韵。晏殊“梨花院落溶溶月，柳絮 池塘淡淡风”也尽展了柳絮淡雅的一面。欧阳修 笔下的柳絮是“群芳过后西湖好，狼藉残红，飞 絮濛濛，垂柳阑干尽日风。”虽写残春景色，却 无伤春之感，以疏淡轻快的笔墨描绘了西湖的暮 春景色，而词人的安闲自适，也就在这种境界中 自然地表现出来。
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古诗词中的柳絮意象
此外，在屈大均的笔下，柳絮就款款深 情了。屈翁山以柳花的轻扬远飞，喻其志同 道合的爱妻，随他从北方跋涉数千里回到广 东的故乡：“愿作柳花飞，随郎还故乡”（ 柳枝词）；
综上所述，“柳絮”的诸多义项都是 “柳”所不具备的。由此可见，应把“柳絮 ”作为一个独立的诗歌意象来看待。
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