她微微抬起脸来，季泽立在她跟前，两手合 在她扇子上，面颊贴在她扇子上。他也老了 十年了，然而人究竟还是那个人啊!他难道是 哄她吗?他想她的钱。她卖掉一生换来的几个 钱?仅仅这一转念使她暴躁起来，就算她错怪 了他,他为她吃的苦，抵得过她为他吃的苦么 ?好容易她死了心了，他又-她，她恨他，他 还在看着 她的眼睛，虽然隔了十年，人还是 那个人啊！就算他是骗她的，迟一点发现不 好么?即使明知是骗人的，他太会演戏了，也 跟真的差不多。

《茉莉香片》片段

她不是笼子里的鸟，笼子里的鸟，开了龙， 还会飞出来，她是绣在屏风上的鸟——一隅 的紫色的屏风上，织金云朵里的一只白鸟， 年深月久，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死 也死在屏风上。
《红玫瑰与白玫瑰》片段

“振保的生命里有两个女人，他说一个是他的白玫 瑰，一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻，一个是 热烈的情妇——普通人向来是这样把节烈两个字分 开来讲的。 “也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少 两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一 抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰， 白的便是衣服上沾的一粒饭粘子，红的却是心口上 一颗朱砂痣。在振保可不是这样的。他是有始有终， 有条有理的。”


2、独特的主题和视角，与四十
年代乃至整个新文学主流话语拉 开距离。
在金钱和情欲主宰下的都市男女的爱情和婚 姻，是张爱玲小说的独特角度。 远离主流文学话语，通过日常生活来写文明 与人性的哀歌，人的精神的堕落与不安，是 张爱玲小说的独特主题。

3、特别善于创造意象，通过
暗示性、象征性的意象丰富小 说内涵。
这里可以看到作者对市民文化的批判。

曹七巧的形象揭示了金钱扭曲人性、毁灭人 性的悲剧。 曹七巧的故事深刻地揭示了男权文化中女性 的悲剧命运。
她的婚姻是哥嫂安排的；爱上姜季泽是她宿命；

悲剧的永恒性
开头：三十年前的月亮升起来了，„„ 结尾：三十年前的月亮早巳沉下去了，三十 年前的人也死了，然而三十年前的故事还没 有完— —完不了。

《红玫瑰与白玫瑰》片段

男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心 到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵 魂。惟有占领了她的身体之后，他才能够忘 记她的灵魂。
《我的天才梦》片段
我是一個古怪的女孩，从小被视为天才，除
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
了发展我的天才外別无生存的目标。

生命是一袭华美得袍，上面爬满了虱子。
《金锁记》片段

“上海传奇”：《金锁记》

这部小说以上海为背景，是张爱玲的代表作， 创作于1943年，被当时著名的评论家傅雷称 为是当年“文坛最美的收获”。 张爱玲最擅长写的是都市男女的情欲、金钱 的故事。这部小说是其中最深刻、最惊心动 魄的一部。

“上海传奇”：《金锁记》

小说写上海的市井女子曹七巧由父母兄嫂 做主，嫁给大户人家的身体残疾的大少爷， 一生情欲得不到满足 ，金钱便成为她生 命的惟一中心。 金钱的枷锁压抑、禁锢了情欲，在金钱与 情欲的双重压力之下，曹七巧心理极度扭 曲、变态。

女性悲剧命运的永恒性，通过月亮 意象贯穿全篇，一再被暗示出来。
张爱玲小说的独特魅力

1、丰富多彩的心理描写，体现中西、 新旧融合的特点，标志着中国现代小 说心理描写手法的成熟。
融合中西方心理描写的手法，通过具有象 征意味的意象、视角转换等方式，把人物 动作、言语、服饰与心理感受打成一片， 有新意，又有明显的传统文学的痕迹。 还善于通过环境的渲染来衬托、暗示人物 的心理变化。

《倾城之恋》片段

这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一 类话。„„有一天，我们的文明整个的毁掉 了，什么都完了--烧完了，炸完了，坍完了， 也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候 在这墙根下遇见了„„流苏，也许你会对我 有一点真心，也许我会对你有一点真心。
《红玫瑰与白玫瑰》片段

“地板正中躺着烟鹂的一双绣花鞋，微带 八字式，一只前些，一只后些，象有一个不 敢现形的鬼怯怯向他走过来，央求着。”

“上海传奇”：《金锁记》

作品写出了曹七巧心灵扭曲的整个过程。 性压抑——金钱禁锢情欲——心理变态。 曹七巧变态心理的表现：财产危机症、 虐待狂、性变态。

曹七巧是底层的市民形象，贪占便宜、
粗俗、缺乏教养。 以青春为代价，换来了金钱，有了安全 感，但是，黄金的枷锁已经使她失去了 爱的神经。对一个斤斤计较的、庸俗的 小市民而言，还有比钱更重要的吗？

《留情》 片段

米先生回到客厅，立在书桌前，„„清一色 的盒子，冰纹笔筒，水盂、纲钥匙，碰上去 都是冷的，阴天，更显得家里窗明几净。
张爱玲的爱情观

于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万 年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步， 也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句： “哦，你也在这里吗？”
你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱 就是不问值不值得。 „„ 见了他，她变得很低很低，低到尘埃 里，„„从尘埃里开出花来。
《金锁记》片段
„„. 无论如何。她从前爱过他。她的爱给了她无 穷的痛苦，单是这一点，就使她值得留恋。 多少回了，为了要按奈她自己，她进得全身 的筋骨与牙根都酸楚了。今天完全是她的错。 他不是个好人，她又不是不知道。她要他， 就得装糊涂，就得容忍他的坏。她为什么要 戳穿他。人生在世，还不就是那么一回事？ 归根究底什么是真的，什么是假的?„„
4、小说的语言、艺术形式与情
节内容上体现出新旧融合，雅俗 共赏的特点，丰富并发展了现代 小说艺术。
旧、俗：承袭中国古典小说结构手法，借鉴 鸳鸯蝴蝶派小说的故事内容通俗，可读性强 的特点。 雅、新：语言精致典雅，艺术技巧精湛。小 说艺术技巧追求创新，大胆应用西方小说的 技法，丰富并发展了现代小说艺术。

七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐， 细细的喜悦，„，这些年来，他跟她捉迷藏 似的，只是近不得身，原来还有今天!可不是， 这半辈子已经完了，花一般的年纪已经过去 了。人生就是这样错综复杂，不讲理。当初， 她为什么嫁到姜家呢?为了钱么?不是的，为 了要遇见季泽，为了命中注定她要和季泽相 爱。
《金锁记》片段

因为懂得，所以慈悲。

小说反映了渺小的个人无法把握自己命运的 无奈和悲哀。

“香港的沦陷成全了她。但是在这不可理喻 的世界里，谁知道什么是因，什么事 果？„„失去了记忆的文明人在黄昏里跌跌 绊绊摸来摸去，像是找着点什么，其实什么 都完了。”
这些问题……我来试一试

对这段传奇爱情故事，小说重点描写的是范 柳原与白流苏的调情表演，作者为什么这样 写？ 范、白两个人之间真的有爱情吗？范柳原的 爱情与白流苏对爱情的期待和想象一样吗？
一个苍凉的手势 —张爱玲的小说创作
张爱玲的“传奇”人生
显赫的家世
童 年 张 爱 玲
张爱玲 与父亲、弟弟
大红大紫的张爱玲
胡兰成
一、张爱玲的“传奇”人生
1920出生于天津，原名张煐，有着显赫的家世。童
年和青少年时代在上海度过。
1943年小说《沉香屑——第一炉香》发表引起文坛
瞩目。同年，代表作《金锁记》发表，震惊文坛。 被称为文坛的奇才。这篇小说被当时的文学平论家 傅雷称为是“我们文坛最美的收获”。1944年在上 海出版小说集《传奇》，出版后的第四天即销售一 空，轰动上海文坛。这部小说集多次再版，成为现 代文学史上最有影响的小说集之一。

“香港传奇”：《沉香屑：第一炉香》
故事背景是40年代末期的香港。小说写年轻 女子葛薇龙“由良而娼”，走向“沉沦”的 故事。 她对自己的处境有清醒的认识，她与那些街 头妓女的区别，只在于“她们是不得已，我 是自愿的！” 一句话写尽了葛薇龙的悲哀和 无奈。 以金钱和情欲作为描写都市男女的视角，在 第一篇小说中就基本奠定了。
一、张爱玲的“传奇”人生
40年代末，除了写小说意外，还从事电影剧
本创作《不了情》《太太万岁》等。
1952年赴香港。1966年定居美国。1995年死
于洛杉矶公寓。
晚年除了创作以外，还从事中国文学研究，
有《红楼梦梦魇》，翻译晚清时期的通俗小 说《海上花列传》。
二、张爱玲小说的特点
没落贵族家庭的女性生活，是张爱玲最擅长 的题材。 受到金钱和情欲主宰的都市男女的爱情和婚 姻，是张爱玲小说的独特角度。 远离主流文学话语，通过日常生活来写文明 与人性的哀歌，人的精神的堕落与不安，是 张爱玲小说的独特主题。 尽管题材狭窄，但是对人性的揭示却达到了 相当的深度。

“双城故事”：《倾城之恋》


小说极富传奇色彩，以上海和香港为背景。 白流苏是破落户大家族的闺秀，离婚后回到娘家。 当遇到富有的华侨子弟范柳原之后，她就把自己仅 有的青春、名誉都压在了这桩婚姻上。而范柳原并 未打算娶白流苏，只跟她调情，给她情妇的地位和 身份。 香港沦陷，阻止了范柳原的返程，在战乱中他们之 间有了患难夫妻的感觉和情分。最终，白流苏成了 名正言顺的范太太。
善于推陈出新，赋予旧的意象以新意，还
巧妙应用色彩的参差对比来结构意象 ，获 得鲜明的视觉效果。暗示性、象征性的意象 使原本抽象的东西，成为一幅幅流动的画面， 具有具体可感的形态，而且使小说内涵富有 张力。 例如月亮，镜子，墙，时钟，绣在屏风上的 鸟等意象。
《金锁记》片段

“酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟 的夜漏——一滴，两滴„„一更，二更„„ 一年，一百年。” ——触觉 他到窗前，揭开那边上缀有小绒球的墨绿阳 色窗帘，季泽正从堂里往外走，长杉搭在臂 上，，晴天的风像一群白鸽子，钻进他的纺 绸裤垮，哪儿都钻到了，飘飘排着翅子。