浙派的代表人物是戴进和吴伟。有人把吴伟单 列为江夏派也未尝不可，但从师承关系和艺术风 格来看，吴伟是浙派的忠实继承者，并没能开辟 新的艺术门径
戴进，对山水、人物均有较高的造诣。 山水源出郭熙、李唐、马远、夏圭，又 融合米家晕墨法，既有画工的熟练技巧， 又有一定的文人修养，故被视为行家兼 利者于一身（行家指画工，利者指文 人）。但纵观戴氏作品，大致不出画工 范畴，因为他的画写的成分少，刻露有 余而含蓄不足。
由于城市的繁荣，市民阶层扩大，民间工艺发 展较快。画坛上的地方流派发展很快，明初的 浙派、江夏派，中期的吴门派，晚期的松江派 等等，都曾对清代绘画产生影响。绘画中的写 意花鸟也进步明显，成绩突出。肖像画部分地 受到欧洲油画的影响，产生了一些新的表现形 式。山水画除了个别大家有所创新外，大多以 摹古为能事，已远不如宋元
边景昭《双鹤图》
边景昭博学能文，精花果翎毛， 妍丽生动，工致绝伦，继承宋 宫廷院体作风。有的作品场面 宏大，如《三友百禽图》画坡 陀湖石旁梅竹松交错于画中， 百禽聚集，飞鸣跳啄，姿态不 一，种属各异。手法工致，设 色艳丽。
边景昭：字文进，明代画家。福建人,一作陇西 （今甘肃）人。曾任武英殿待诏，为宫廷作画。 他性格夷旷洒落，渊博能诗，精画花果翎毛，继 承宋代院体传统，以工整妍丽取胜。与吕纪齐名。 为明代早期花鸟画高手。传世作品有：《三友百 禽图》轴,《春禽花木图》轴，藏上海博物馆
山水画家 郭诩、史忠
白描画家 杜堇
吴门四家沈周、文徵明、唐寅、仇英
后期代表人物
青藤画派 徐渭
变形人物画家 陈洪绶、崔子忠、丁云鹏
肖像画家 曾鲸
吴门派 董其昌
松江派 莫是龙、陈继儒、赵左华 亭派 顾正谊、宋旭
云间派 沈士充
武林派 蓝瑛
姑熟派 萧云从
嘉兴派 项元汴、项圣谟
武进派 恽向
墨戏画家 宋克、夏昶、陈宪章
吕纪：（公元1477年—？），字廷振，号乐愚， 一作乐渔，明代画家。浙江宁波人。他曾在仁智 殿任锦衣卫指挥。他擅长画花鸟，常画凤凰、鹤、 孔雀、鸳鸯之类，也画花树，古艳夺目，工笔勾 勒与水墨写意具佳，笔墨流动，发展了花鸟画的 表现形式具有造化之妙。画山水和人物，也有法 度。传世作品有：《桂菊山禽图》轴；《雪柳双 凫图》轴；《芙蓉白鹭图》轴；《四季花鸟》四 轴。
残
荷
鹰
鹭
图 三
思 吕Biblioteka 图纪画雉、鸟及竹，笔法工致，树干、 坡石粗放，工写结合
2、浙派画家
浙派画家指活动在杭州一带的画家群体。由于 历史的原因，杭州曾作为南宋的首都。这里的南 宋院体画传统深厚，因此很多画家深受宋院体画 的影响，特别是马、夏的影响。浙派曾在明宣德 前后占据画坛的主导地位，中期吴门派崛起之后， 这种情况才发生了变化。
早期代表人物
山水画家李在、王谔、朱端
工笔重彩画家 边景昭
没骨画家 孙隆
水墨写意花鸟 林良
工写结合画家 吕纪
浙派 戴进、张路、蒋嵩、汪肇
江夏派 吴伟
宫廷绘画商喜、谢环、倪端、刘俊
中期代表人物
文人画家徐贲、刘珏、杜琼、 王绂 院派 周臣
吴门派姚绶、沈周、文徵明、陈铎、谢时臣、文嘉、文伯仁、陆 治、陈淳、陆 师道、周之冕
其他画家 程嘉燧、李流芳、卞文瑜、邵弥、文彭、张宏
一 明代的宫廷画
1、特殊性 有关明代宫廷院画的概念，迄今没有统一的认识。以是否供 奉内廷为区分标准，比较符合实际。
明朝没有设立正式的画院机构，明代宫廷画家，没有严格 的组织和定期考核制度，更没有系统学习文化及专业技能的 规定，只是应付宫廷内的各种绘画任务。其地位与民间工匠 没有多大区别。明代供奉宫廷的画家，人才众多，力量雄厚。 宣德、成化、弘治几朝，宫廷绘画活动达到极盛，画家明显 增多。宣德时期最著名的画家有戴进、谢环、商喜、倪端、 石锐、李在、周文靖、孙隆等。他们大多是造诣精深的多面 手，有的还有较高的文化修养。成化、弘治时期有林良、吕 纪（花鸟）、吴伟、王愕、郭诩（山水人物），正德时有朱 端等
《春山积翠图》，树法马、夏，山则以淡墨疏爽之 笔出之。
关山行旅图 戴进
戴进《钟馗夜游图轴
吴伟《长江万里图》，侧锋秃笔皴擦点染，笔墨飞动，极为潇洒
湖广武昌人。武昌古称江夏，故有人称他为江夏派。出身仕宦之家，幼年，父病逝， 少孤贫，被湖南省布政钱昕收养，与钱公子一起读书。他天性喜画，读书习字同时， 便取笔画地，作人物山水。17岁时来南京，拜谒成国公朱辅。朱收之为门下客，待 如亲近子弟。声名也渐渐传播开来
中国美术史-----明代绘画
总貌
明代的美术，总的倾向是走向多元化，较元代 美术界丰富而活跃。因明统治者对人们的思想 控制很严，宫廷绘画活动唯皇帝之命是从，不 敢有丝毫越轨。文人作画更要谨慎，稍有不慎 就会被杀头。赵原因画圣贤像以应对失旨而坐 法；周位因遭同行嫉妒被谗谄致死；戴进因画 渔父穿红袍垂钓而被放黜。在这种文化专制下， 哪个敢于触动现实？只得摹古，玩弄笔墨趣味。
孙隆《花石游鹅图轴》
绢本设色，亦用墨骨法，色墨 浑融，点染结合，破笔拖擦， 利用边缘的毛涩感，表现一种 特殊的质感，别具一格
吕 纪 《 桂 菊 山 禽 图
弘治中入御用监，官至锦衣 卫指挥，生卒不详。与林良 齐名，工写兼能，风格多样。 今存作品《桂菊山禽图轴》， 绢本，设色。手法工致，色 彩艳丽，似宋院画而略疏放
张路《苍鹰攫兔图
蓝瑛 擅画山水。被视为浙派殿军。其实他的画风已 不局限于浙派，吸收了不少吴派的长处。早年 笔墨比较秀润，后漫游南北，风格一变，下笔 苍老坚劲，遍摹唐宋名家，而尤对黄公望“潜 心研习”。兼工人物、山水、花鸟、兰竹。今 存作品有：《山川白云图》，绢本，没骨法青 绿山水，设色浓丽。山没骨，直以彩色画之。 以墨点苔。树干短粗，不画长技，似关仝、范 宽画树法，确存古意
竹鹤双清图
画竹林旁坡陀，二丹顶鹤一 啄食、一理羽。手法极为工 致，形象刻画谨细，设色淡 雅，有如宋院画再生
三
四
友
季
百
花
禽 图
鸟
图
边
轴
景
昭
商喜，善山水、人物，花木翎毛， 全摹宋人笔意，尤善画虎。宣德 中供奉内廷，授锦衣卫指挥，生 卒不详
《关羽擒将图》，绢本，设色。 描写三国时蜀将关羽“水淹七军， 活捉庞德”的故事。性格刻画颇 为传神，设色鲜丽，衣纹勾勒以 兰叶描，线条顿挫有力，山石以 斧劈皴，严谨认真，有浓厚的民 间壁画遗风