文房清供文房清供（清代康熙）清代，文房的所备之物已一应俱全，文房清供的审美理念，工艺技巧更臻完善，并达到了鼎盛。

文玩的流行、繁荣与跃升，除了文人的潜心追求外，在很大程度上是康雍乾三朝皇帝的爱好与推动。

清康熙，雍正，乾隆三朝，为历史上的太平盛世，三朝帝王皆具学养，雅好艺术，并鼓励甚至亲自指导工艺美术作品的创作，故此时的文房清供以宫廷制作的为最大宗。

皇家作坊—造办处，物质力量雄厚，设备完善，并征召各地技艺高超的能工巧匠入职内廷，再加上各地官员的贡品，是紫禁城成为文房用具精品的荟萃之地。

御制文房用具的材质，制作工艺，装饰技巧，构筑成了一个琳琅满目的煌煌殿堂—康熙朝的器形延续晚明制式，或雄浑古朴或优雅柔媚；雍正朝的清新飘逸，雅致脱俗；乾隆朝的则繁华绚丽、雍容华美，均体现了祥和安宁的盛世特征。

康雍乾三帝也将文房清供作为治世教化的道具。

将文房的制作工艺和玩赏鉴藏的风气推向了顶峰。

1、清代内廷文房清供的制作及其种类特点清代康熙时期，内廷作坊林立，招募各地贤能艺匠，专门承做内廷室内陈设器具。

文房清供的制作业极为讲究，皇帝所居之处，斋堂轩室，书房须有大量的清供陈设。

据记载，清代皇帝根据个人喜好，都增设和更换过各处陈设。

特别是在乾隆时期，宫廷文化生活极为丰富，制作有大量的陈设器具并传于后世。

（1）康雍时期文房清供的种类特点清康熙时期，文房清供器具种类丰富，主要表现在各种-瓷质文房器具的制作呈现繁荣景象，其形制、釉色多种多样，如墨彩、粉彩、清花、单色釉、豇豆红釉、冬青釉、粉白釉、粉青釉、珊瑚釉等均有制品。

墨彩为釉上彩，也烧成于康熙时期，其墨彩竹枝臂搁、墨彩笔筒等均为代表制品；又如最名贵的白釉团龙纹太白尊式水丞，造型为直径小口，圆腹，平足，底部青花楷书“大清康熙年制”款，极为少见。

另外，还有粉白釉水丞制品，康熙时期的冬青釉龙纹文具盒，以调色为主要用途，也都是康熙时期特有的精品。

画珐琅清供制品更为典雅，如康熙御制画珐琅莲瓣式水丞，巧作盛开的莲花，花瓣朵朵鲜艳，铜镀金口沿，并附铜镀金水勺。

底部有青花楷体“康熙御制”方印款。

水盛铜胎厚重，以小巧精美取胜。

另外还有康熙时期处理朝政专门制作的铜镀金掐丝珐琅匣暖砚，为内廷特制御用品。

这一时期，民间流行的紫砂器具也进入宫廷。

清代初期，紫砂制品提炼精纯，沙泥细腻，烧制技术更为成熟。

清代康熙、雍正时期极为流行，始有贡品。

内廷所制紫砂笔筒，造型出新，不拘一式，有圆形，方形，竹节形等多种，并堆塑、施彩描绘，或水墨写意，或山水人物，意境深远。

还有刻花水丞、笔洗、臂搁、秋叶笔掭、白果砚滴、双桃水注等，均为出奇制胜之品。

1、墨彩竹枝图笔筒清康熙高14.2厘米/口径18.4厘米/足径18厘米/清宫旧藏笔筒直口，筒形身，璧形底。

器外壁一面绘墨竹两枝，透过茂盛的竹叶隐约可见嫩枝新发，生机勃勃。

竹枝于黑彩外又润以绿彩和赭石色少许，风格苍劲潇洒。

另一面题行书诗句：“终获万龙化，曾留彩凤吟”，末有红彩阳文篆书“西”“园”联珠方印。

底施釉，无款。

清康熙朝官窑瓷器的装饰画面有许多出自当时名画师的手笔。

此笔筒所绘的簇簇墨竹清秀挺拔，瘦劲有力，深浅相宜，富于层次感，有如画在白纸上的国画一般生动细腻，绝非一般工匠所能为。

加之墨彩黑亮如漆，光滑浓艳，与纯白的底釉构成强烈的色彩对比，赋予此笔筒不同凡俗的审美意趣。

此墨彩笔筒将诗、书、画、印结合于一体，为康熙朝五彩瓷文具中的精品。

墨彩于清康熙中期始见，并成为传统品种，延续至清末和民国时期。

、2、清康熙匏制八方笔筒清代康熙[/url清宫旧藏现藏北京故宫博物院高：15.5cm，径：11.5cm。

笔筒以八棱柱分隔为八方形，口微内敛，造型朴素清雅。

筒身八面刻阳文楷书唐诗一首：山中有流水，借问不知名。

映地为天色，飞空作雨声。

转来深涧满，分出小池平。

恬澹无人见，年年长自清。

此为唐代诗人储光羲的《咏山泉》诗，表达了作者隐逸自娱的情怀。

器底字迹模糊不清，隐约可辨“康熙赏玩”款识。

3、天蓝釉笔洗清康熙（1662—1722年）高46厘米口径8.5厘米腹径11.65厘米口内敛，薄唇圆边，扁圆腹，底内凹平坦，滚圆圈足。

胎体细硬似玉，造型规整，精巧秀逸。

内外施天蓝釉，釉色淡雅，釉面洁净光润，足边无釉。

底有青花双圈竖三行“大清康熙年制”楷书款。

此笔洗小巧精湛，天蓝釉的釉色好似万里晴空。

这是康熙时期官窑中天蓝釉文具的代表作。

4、豇豆红油笔洗清康熙/高7.5厘米/口径2.8厘米/底径2.8厘米/清宫旧藏圆口内敛，扁弧壁，圈足。

通体施豇豆红釉。

此为康熙晚期出现的红釉品种，因酷似豇豆的红色，故名，其颜色在窑内不易掌控均匀，含有深浅不一的斑点及绿色苔点，称“美人醉”或“美人霁”，为还原气氛不均匀部分氧化所致。

后人形容其釉色“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时”。

圈足内施白釉。

外底署青花篆书“大清康熙年制”六字三行款。

康熙初年，崇文重儒之风盛行，文化用瓷大量出现。

康熙豇豆红釉器则以文房用具为主，多见太白尊、石榴尊、菊瓣瓶、柳叶瓶、洗印盒等小件器皿。

此件笔洗为康熙豇豆红釉常见器型。

5、渊鉴斋法墨清康熙/长10.2厘米/宽2.6厘米/厚1厘米/清宫旧藏墨呈长舌形。

通体浮雕龙戏珠纹，磨面填金篆书“渊鉴斋法墨”，墨模雕刻精细。

墨质精良。

墨三十二件分屉装于黑漆嵌螺钿提梁匣内。

漆匣装饰精美，表面嵌饰文人雅集场景，颇具文人情趣。

渊鉴斋位于圆明园畅春园内，是康熙皇帝经常临幸之所，以书斋命名墨品，甚为雅致。

6、程正路宝翰妙品墨清康熙/长6.4厘米/宽2.5厘米/厚0.5厘米墨为舌形，造型小巧精致。

一面束锦文，其下填金行书“宝翰”，另一面行书“正路”。

此墨黝黑亮泽，为程正路墨品中的精品。

程正路，名义，清代徽州府歙派中的制墨高手。

号耻夫，又号晶阳子，别号雪斋。

墨肆名悟雪斋。

歙县槐唐人。

制墨讲究烟质凝细。

制墨“黝然而清，莹然而润”。

共制二十四品，成为康熙年间引人注目的著名墨坊人之一，著有《悟雪斋墨史》一卷，附有《悟雪斋墨目》二十四品。

7、曹素功耕织图集锦墨清康熙/长10.8厘米/宽2.95厘米/厚0.85厘米/四十七锭墨有长方形、长圆形梁红，分别描绘耕图二十三锭、织图二十三锭。

并御制耕织图序一锭，共四十七锭。

是康熙时期，以南宋楼涛《耕织图》为蓝本，有宫廷画家焦秉贞绘刻，曹素功制成墨品，一面耕织图景，一面御制诗文，墨品侧面阳文楷书“曹素功谨制”字样，分别装于两个黑漆描金双龙盒内。

曹素功，名圣臣，字昌言，号素功，斋号艺栗斋，曹素功（1615—1689年），清代四大制墨名家之一，原名圣臣，号素功，安徽歙县人。

他早年潜心科举仕宦之途，因不遂心愿，便返乡以制墨为业。

最初借用名家吴叔大的墨模和墨名，并开店营业，以后墨质和工艺造型日渐精良，名声亦渐远扬，其墨业更加兴旺。

后移店至苏州、上海等地，常为权贵和名流定版制墨，在社会上层影响很大，被誉为“天下之墨推歙州，歙州之墨推曹氏”。

著有《曹氏墨林》。

所制墨品有十八种，紫玉光墨为第一。

8、刘源监制博古墨清康熙/盒长43.9厘米/宽33厘米/十四锭/清宫旧藏墨造型仿古，有作古琴式、圭式，有仿宋砚、仿玉佩、苍壁式等。

墨品一面图绘纹饰，一面题名有“松风水月”、“龙德”、“国宝”“宋砚”、“贝叶”、“千秋鉴”、“金刚塔”、“太平有象”、“有虞十二章”、”夔龙尊”、“小春雷”、“玉佩”、“苍壁”、“滕王阁”，十四锭。

每锭墨侧面都有阳文款识分别是康熙十七年（1678）三月和五月两次制作进贡内廷的墨品。

此套墨品是刘源设计并监制的墨品。

其形制博古，模刻精细，代表了清康熙时期的制墨水平。

9.墨彩竹节式臂搁清康熙/长17.2厘米/宽6.9厘米/清供旧藏臂搁取半剖之竹形，长方形，面微鼓呈弧形，上雕刻出竹节。

造型优美。

通体施白釉。

面绘墨竹数支，画风萧疏清逸，枝干挺健，生机盎然，画意清润幽深。

题书“琅玕枝半疏“无言绝句。

无款识。

瓷臂搁始见于清代早期，有青花、釉里红、五彩、粉彩、单色釉等，墨彩则极为少见10．松花江石嵌蚌池砚清康熙/长18.5厘米/宽12.6厘米/厚3.2厘米/清宫旧藏砚为松花江石，长方形。

石质莹润，石色深绿，极为稀有。

砚面平滑，砚池浮雕海水夔龙纹，水涡处巧作砚池，池内嵌蚌装饰，制作精巧。

砚背面为康熙御提诗文“寿古而质润，色绿而声清，起墨益毫，故其宝也“。

其下分别篆书”康熙“、”御铭“二方印，为康熙御用砚品。

紫色松花江石砚盒，镶嵌玻璃别具一格。

砚盒雕刻夔龙纹，呈开光花窗形，精工细作，为康熙石砚典型特点。

11、松花江石夔纹铜匣暖砚清康熙/砚长14.3厘米/宽11.2厘米/厚2.5厘米匣长14.7厘米/宽11.5厘米/厚5厘米/清宫旧藏砚为松花江石。

呈长方形。

砚面平滑，上方雕有荷叶形砚池，池边有一孔直通砚堂，可作贮水温砚。

石砚侧面分别雕饰相对夔纹。

砚底有四面纹足。

砚下为铜镀金掐丝珐琅暖匣，砚匣的边沿镂空对称的夔纹。

匣的侧面分别装饰双夔捧寿桃纹。

匣底錾刻篆书“康熙年制“印款。

此暖砚构思巧妙，铜砚匣可置炭火温砚，石砚池下可贮水温砚，即炭和水同时温砚，为清代内廷特制御用暖砚形式。

12.清康熙天青釉暗刻如意云纹水丞清康熙/ 高7.5cm“大清康熙年製”六字楷书款器型周正，收口，溜肩。

釉下以如意云纹装饰。

水丞，也叫书水中呈的，是文房四宝旁边贮水的物件。

13.白釉暗团龙纹太白尊式水丞清康熙/高18.7厘米/口径3.1厘米/足径12.7厘米/清宫旧藏水丞为尊式，小口，圆肩下垂，腹壁圆润丰满，平底内凹。

通体施白釉，外壁绘暗团龙纹，体态矫健活泼，龙纹在白釉的衬托下若隐若现。

外底施白釉，署青花楷体“大清康熙年制”六字三行款。

此器釉色洁白温润，造型独特，为清代康熙时期官窑白瓷代表佳作。

14.画珐琅花卉纹水丞清康熙/高4厘米/口径3.5厘米/底径5厘米/清宫旧藏水丞为铜胎画珐琅。

造型小巧，圆口，鼓腹，圈足。

通体以黄色釉为地，描绘各色花卉，花开烂漫，绚烂多姿。

底部施白釉，并署“康熙御制”楷书印款。

此水丞制作精巧，画珐琅釉色透亮纯正，为清代康熙时期画珐琅特点。

15.白釉菊瓣纹印泥盒清康熙/高3.5厘米/口径11.8厘米/底径7.6厘米盒圆口，浅弧壁，浅圈足。

子母口盖，盖面微微隆起。

通体施白釉。

釉色洁白无瑕。

四周浅浮雕菊花瓣纹饰。

白釉作为装饰显得十分沉稳。

盖面上的浅浮雕菊花瓣的装饰，无疑为其平添几分活泼的意境。

圈足内施白釉。

无款识。

16.绿地三彩云龙纹文具盒清康熙/长20.9厘米/宽6.4厘米/高5.7厘米/清宫旧藏盒呈椭圆形，平顶，上下子母口套合，圈足。

盒内部用隔墙分为两部分。

一部分开三个圆形口，一部分开长方形口，以便存放各色彩料。

通体以黄、绿、紫三彩描绘二龙戏珠纹，以绿釉作地，愈发显得质朴素雅。

圈足内涩胎无釉。

无款识。

素三彩瓷器因不用或少用红彩而得名。

其色彩虽不如五彩艳丽，但往往以黄、白、黑、米、绿、紫等色釉铺陈地色，变化多端，大大丰富了表现力，故深受人们喜爱。