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为救李郎离家园
谁料皇榜中状元
中状元着红袍 帽插宫花好
哇
好新鲜哪！
我也曾赴过琼林宴
我也曾打马御街前
人人夸我潘安貌
原来纱帽罩啊罩婵娟
我考状元不为把名显
我考状元不为做高官
为了多情李公子
夫妻恩爱花好月儿圆
我考状元不为把名显
我考状元不为做高官
为了多情李公子
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夫妻恩爱花好月儿圆 14
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角色行当：正旦、小旦、小生、小丑、老旦、 花脸、正生
正 又称青衣。多扮演庄重、正派的 《荞麦记》中的
旦 成年妇女，重唱工，表演要求稳 王三女、《罗帕
重大方。
记》中的陈赛金
小 又称花旦，多扮演活泼、多情的 旦 少女或少妇，要求唱做并重，念
白多用小白，声调脆嫩甜美，表 演时常执手帕、扇子之类，舞动 简单的巾帕花、扇子花。
夫妻双双把家还 女驸马 对花
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树上的鸟儿成双对，
绿水青山带笑颜。
随手摘下花一朵，
我与娘子带发间。
从今不再受那奴役苦，
夫妻双双把家还。
你耕田来我织布，
我挑水来你浇园。
寒窑虽破能避风雨，
夫妻恩爱苦也甜。
你我好比鸳鸯鸟，
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比翼双飞在人间
是黄梅调，根据黄梅戏《天仙配》而 创作的歌曲。故事讲述，董永家贫， 父亡，卖身傅员外为奴三年，得资葬 父。玉帝七个女儿戏于鹊桥，窥视人 间，最小的七仙女钟情于董永，只身 下凡，与其结为夫妻。为将董永三年 长工改为百日；七仙女邀众姐相助， 一夜之间织成锦绢十匹，夫妻双双回 转家门。此时玉帝得知七仙女下凡之 事，震怒，令其即刻回宫，否则祸及 董永。七仙女无奈，忍痛泣别，留下 千古憾事。《天仙配》又名《七仙女 下凡》，移植自青阳腔，经历代艺人 的表演加工而具本剧种特色。
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唱腔、伴奏与角色行当：
唱腔：主腔、花腔、三腔
主腔 花腔
三腔
最具戏剧性表现力，以板式变化体（或称板腔体） 为音乐结构的原则。
调式色彩的明朗化、表情达意的质朴化、节奏律 动的舞蹈化、旋律线条的口语化、唱词结构的衬 字（词）化。
“彩腔”、“仙腔”、“阴司腔”三种腔体的统 称。三腔在音乐体制上综合了曲牌体和板腔体的 因素，呈现出“准板腔体”的状态。
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黄梅戏发展史：
黄梅戏的发展大致经过了3个阶段。 第1阶段，约从清代乾隆末期到辛亥革命前后。初从歌
舞发展成“两小戏”和“三小戏”，后又吸收当地流行的 一种叫“罗汉桩”的说唱艺术，并受青阳腔和弹腔（指徽 调）的影响，产生了故事完整的本戏。这一阶段，积累的 剧目，号称“大戏三十六本。小戏七十二折”。大戏多表 现农村劳动者的生活片断，如《打猪草》、《卖斗箩》等。 演唱时，只用打击乐器伴奏，人声帮腔，以载歌载舞为特 点，表演着重对自然生活的细致模拟，而无固定程式。这 个时期的黄梅戏，基本上还是农村劳动者一种自唱自乐的 文艺形式。
中国五大剧种之一
——黄梅戏
邓某某
08美术学
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07080801
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目 ➢一、黄梅戏简介 录 ➢二、黄梅戏发展史
➢三、唱腔、伴奏与角色行当简介 ➢四、品析经典黄梅戏 ➢五、名人简介
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黄梅戏简介：
黄梅戏是安徽省的主要地方戏曲剧种,原名“黄梅调”或 “采茶戏”。流行于安徽、湖北、江西、江苏等地。他的起 源大约可以追溯到清朝乾隆年间，但形成一个完整的剧种， 是十八世纪后期在皖(安徽）、鄂（湖北）、赣（江西）三 省毗邻的黄梅县形成的,其中一支逐渐东移到安徽省怀宁县 为中心的安庆地区，与当地民间艺术相结合，用当地语言歌 唱、说白，形成了淳朴流畅，明快抒情，委婉动听的特点， 广受人们喜爱，被称为“怀腔”或“怀调”,这就是今日黄 梅戏的前身。主要剧目有：《天仙配》、《女驸马》、《夫 妻观灯》、《打猪草》等。
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第2阶段，从辛亥革命到1949年。黄梅戏逐渐职业化，并 从农村草台走上了城市舞台。1926年，著名演员丁永泉 （旦） 和曹增祥（生）、丁和寿（丑）等进入安庆市区， 先是分散清唱，影响日渐扩大，后进入固定场所，作营 业性演出。到1931年，安庆市区已有两家演出黄梅戏的 剧场，即新舞台和爱仁戏院。1931年和1934年，分别由 查振卿、丁永泉等带黄梅戏班到上海，在九亩地一带演
《打猪草》中的 金花、《游春》 中的赵翠花
小 多扮演青少年男子，用大嗓演唱，《女驸马》的李
生 表演时常执折扇。
兆廷、《天仙配》
的董永
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小 分小丑、老丑、女丑（彩旦）三小行。《打豆腐》中的王
丑 丑角常拿着一根烟袋，插科打诨，调 小六、《钓蛤蟆》
节演出气氛。
中的杨三笑
老 扮演老年妇女，在戏中多为配角。 《荞麦记》中的王
出，直到抗日战争开始，才返回安徽。
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第3阶段，是中华人民共和国成立后，黄梅戏迅速发展， 从流行安庆一隅的民间小戏，一跃而成为安徽的地方大戏。 1953年成立安徽省黄梅戏剧团后，在老艺人和新文艺工作 者的合作下，先后整理、改编了《打猪草》、《夫妻观 灯》、《推车赶会》、《天仙配》、《女驸马》、《罗帕 记》、《赵桂英》、《三搜国舅府》等传统剧目。编演了 神话剧《牛郎织女》和现代戏《春暖花开》、《小店春早》 等。其中《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织女》、《小 店春早》已摄制成影片。这一时期，出现了对黄梅戏表演 艺术做出较大贡献的严凤英、王少舫、潘 等有成就的演 员。现在黄梅戏专业剧团共有50个，黄梅戏唱腔委婉清新， 表演细腻动人，现已成为颇受全国广大观众欢迎的剧种之 一。
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黄梅戏最初只有打击乐器伴奏，即所谓“三打 七唱”。抗日战争时期，曾尝试用京胡托腔；后又
伴 试用二胡伴奏，但都未能推广。到建国初期，才逐 奏 渐确定用高胡作主要伴奏乐器，并逐步建立起以民
族乐器为主、西洋乐器为辅的混合乐队，以增强音
乐表现力。 伴奏锣鼓最初只有大锣、小锣、扁形圆 鼓，被称作“三打七唱”，即3人演奏打击乐器并参 加帮腔、7人演唱。以后执堂鼓者又兼奏竹根节和钹， 3名伴奏者分别坐在上场门内外侧和草台正中（奏鼓 者）。
旦
夫人
花 黄梅戏中花脸专工戏极少，除在大本 《卖花记》的草鼎、 脸 戏中扮演包拯之类的角色外，多扮演 《二龙山》的于彪
恶霸、寨主之类的角色。
正 又称挂须，有黑白须之分，一般黑须 《荞麦记》中的徐
生 称正生，白须称老生。重唱念，讲究 文进、《告经承》
喷口、吐字铿锵有力。
的张朝宗
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精品黄梅戏赏析：