这是写一个人对失去的爱人的回忆，写得很另类、很极致，大 胆的让想象伸入到了内在的心灵。“甜蜜”和“复仇”是两个 对立的词，在这里凸显了“爱与恨”、“回忆与遗忘”的主题， 形成了一个巨大的张力场。“你的影子”深度隐喻“失去”， 既然失去了，那当然就只剩下影子了。“盐”是不是“时间”、 “岁月”？一个“腌”字加深了对这一“失去”的内在矛盾， 从而颠覆了“影子”，颠覆了“时间”，情感在“腌”中保存， 在回忆中得到变形般的回味。“风干”把一切复杂的感情纠结 在一起，更将“爱与恨”的情感推向了极致。为什么要“老的 时候/下酒”呢？这是一种深度的反讽，深度的颠覆，深度的 品味，深度的超越。
世界上最遥远的距离
▪ 世界上最遥远的距离 不是生与死的距离 而是我站在你的面前 你却不知道我爱你 世界上最遥远的距离 不是我站在你的面前 你却不知道我爱你 而是爱到痴迷 却不能说我爱你 世界上最遥远的距离 不是我不能说我爱你 而是想你痛彻心脾 却只能深埋心底 世界上最遥远的距离 不是我不能说我想你 而是彼此相爱 却不能够在一起 世界上最遥远的距离 不是彼此相爱 却不能在一起 而是明明无法抵挡这一股气息 却还得装作毫不在意
我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客……
鉴赏方法 1、反复诵读 2、知人论世 3、把握形象 4、理解情感 5、品味语言 6、分析技巧
断章 卞之琳
你站在桥上看风景，
技巧
看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。
技巧
▪ 诗歌的艺术特色主要是指抒情手段、修辞 手法和表现手法。常见的修辞手法有比喻、 拟人、夸张、反复、排比、对仗、对比、 用典、隐喻等，常用的抒情手段有情景交 融、借景抒情、以哀景衬哀情，以乐景衬 哀情、直抒胸臆等，常用的表现手法有托 物言志、动静结合、以动写静、虚实相生、 渲染、象征、衬托、联想与想象、小中见 大。
凝视掌心短短的生命线 自言自语是否真有命运 沉默的妻只是拿笔将它延续到手腕
微型诗四首
Hale Waihona Puke 无题[俄]伊万·日丹诺夫
鸟儿死去的时候， 它身上疲倦的子弹也在哭泣， 那子弹和鸟儿一样， 它唯一的希望也是飞翔。
（刘文飞 译）
评点一 一、这首诗有一个隐含的情境，一颗子弹击中了一只正在飞 翔的鸟儿。如果直接描述，就十分老套。诗人却以此为契点， 展开想象，并抒写出深刻的哲思。 二、在诗里，一切都可能，也准许发生。也就是说，一首诗 完全可以成为世人驰骋想象力的翅膀。诗是美丽的谎言。但 诗的戒律在于：无论怎么想象，都要符合情感逻辑，其次要 给人以惊奇。这首诗出人意料的地方并不在于子弹会做出某 些表示，而在于子弹会"哭泣"这一行为本身。 三、子弹和鸟儿毫无共同点，甚至是两个对立的形象，但诗 人发现了两者中间隐秘的联系，并揭示出一个深刻的哲理。 这种发现和揭示，也是一首好诗的必要因素。
微型诗四首
现代诗歌的特点 1、形式自由、韵律灵活 2、形象生动、意境优美 3、语言凝练、含蓄灵动 4、联想自然、虚实相生 5、饱含真情、立意新颖
错误
郑愁予
(我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落)
东风不来，三月的柳絮不飞
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
蛩音不响，三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉紧掩
我在这头／新娘在那头
后来呵／乡愁是一方矮矮的坟墓／
我在外头／母亲呵在里头
而现在／乡愁是一湾浅浅的海峡
我在这头／大陆在那头
诗歌的意境
表情达意
营造氛围
形象———意象———意境
形象：具体的事、物
意象：意象就是寓“意”之“象”，就 是用来寄托主观情思的客观物象。
意境：言有尽而意无穷的艺术境界
营造意境的方法：
评点二 爱情是上升，婚姻是下坠。读到这首诗的第一印象，直觉 鸟儿就是女孩儿，子弹就是男人，击中时即成婚日，彻底结 合之后，他俩从此脚踏实地，不再飞翔。轻盈感、自由感的 消失，由回归大地的沉重肉身里，获得补偿。
甜蜜的复仇
夏宇
把你的影子 加点盐 风干 老的时候 下酒
台湾诗人夏宇的《甜蜜的复仇》是当代最受欢迎的诗作之一。 这首诗是现代诗隐喻的一个典范。隐喻作为现代诗的一种重要 技巧，开启了诗人理解、解释世界的新途径。黑格尔认为，隐 喻起源于“主体任意搭配的巧智”和“想象力的恣肆奔放。”
感觉
（顾城）
天是灰色的 路是灰色的 楼是灰色的 雨是灰色的
鲜红：活力、热情 淡绿：希望、未来
在一片死灰之中 走过两个孩子 一个鲜红 一个淡绿
微型诗：一般数行以内的小 诗，特点是语句短少、修辞 精到、内容深刻、意境深远。
三行诗：这是一种三行内、 一般不超过30字的微型诗叫 做三行诗。
"三行情书"是日本汉字协会为推广汉字教育 而发起的一项诗歌体裁，往往以某事物为主 题，要求作者以60字以内、排列成三句的诗 歌形式表现出来。
世界上最遥远的距离 是鱼与飞鸟的距离 一个在天 一个却深潜海底
诗歌的节奏
语句的分行，句内有规则 的长短词语，使诗歌具有长短 均衡的音顿（节拍），音顿有 规则的出现，再加上轻重的交 替使用，就构成了诗歌的节奏。
乡愁
——余光中
小时侯／乡愁是一枚小小的邮票／
我在这头／母亲在那头
长大后／乡愁是一张窄窄的船票／
世界上最遥远的距离 不是树与树的距离 而是同根生长的树枝 却无法在风中相依
世界上最遥远的距离 不是树枝无法相依 而是相互了望的星星 却没有交汇的轨迹
世界上最遥远的距离 不是星星之间的轨迹 而是纵然轨迹交汇 却在转瞬间无处寻觅
世界上最遥远的距离 不是瞬间便无处寻觅 而是尚未相遇 便注定无法相聚
世界上最遥远的距离， 不是明明无法抵挡这一股气息 却还得装作毫不在意 而是用一颗冷漠的心 ▪ 掘了一条无法跨越的沟渠 世界上最在你和爱你的人之间
１.化抽象为形象 ２.含蓄手法的运用 ３.修辞手法的运用
远和近
你，
——顾城
一会看我，
一会看云。
我觉得，
你看我时很远，
你看云时很近。
修辞手法的运用
＊排比、反复，一唱三叹，余味无穷。如： 《乡愁》
＊比喻，形象，深入浅出。如：《教我如 何不想她》 ＊夸张，横添气势，幽默讽刺。 ＊对比，立意鲜明。如：《感觉》