但对无人物的空镜头就不一定合适。因为 这种分法没有明确的参照系，容易混淆， 比如拍摄群山峻岭，画面包容的景物范围 十分辽阔，应当是远景，按这种分法是地 球的局部特写。再比如按这种分法拍摄， 拍摄茶杯的特写，应拍其局部，只能拍其 把手或杯盖，这样一来，可能不知是何物。
在实际工作中，拍摄比较小的物件，比如 墨水瓶特写、手表的特写，应拍其全貌， 而不拍其局部。对较大的物件，一般是注 明具体名称，比如“汽车轮子”特写，而 不能把汽车轮子叫汽车的特写。
第二种划分方法，是以人物为参照系。即 以人物在画面中占据比例的大小来划分景 别。人物在画面中很小，甚至成点状为大 远景。全身像上下空白较小称为全景，半 身称为中景，画面下边缘卡到胸部称为近 景，肩部以上称为特写
这样分比较具体，我国影视画面景别多分 为五种：远景、全景、中景、近景和特写。 也可以分得再细一些，比如大远景、远景、 全景、中景、中近景、近景、特写、大特 写等。根据个人习惯而定。但应指出，相 邻的景别之间没有一个绝对的标准，只是 一个大致的分法。
1、景别的意义和作用
电视画面的景别从外形上讲是指画面包容景物范 围的大小，或者说画面主体（主要对象）占据画 面空间的大小；从创作角度来讲，它是一种表现 手段。
首先，电视画面的景别变化对观众来讲意味着观 看景物的视距的变化，造成一种忽远忽近的感觉， 景别产生的生活依据是人们观察事物的视距变化。
比如人们看节日的游行队伍，总是想看到巨大的 规模（远景）之后，还想看到细节（近景），远 看看得见但看不清，只有近看才能看清、看细。 因此，画面景别的变化正是人们从不同的距离观 察事物的心理要求。
如果是运动摄影拍摄的运动画面，在一个 画面之中，可以产生许多景别的变化，很 难说，这个镜头画面是什么景别。
产生不同景别的因素
在电影、电视画面中，产生不同景别的因 素有三个：
第一是物距。即摄像机（或摄影机）和被 摄主体之间的距离。当摄像机的镜头焦距 不变时，物距近则图像大，包容的景物范 围则小，相反，物距越远，图像则小，包 容景物的范围则大。
叙事角度也称为心理角度。角度作为叙事 元素时，存在三种形态：主观角度、客观 角度和主客观角度。
影视作品都是由不同景别的画面通过蒙太奇手段 组接来叙事、表情、刻画人物形象的。就是现场 直播也不能固定的景别一摄到底，否则影视艺术 就失去了独立性，在影视艺术中如果没有景别的 变化，作为影视艺术的基础理论——蒙太奇也就 无用武之地了。
划分景别的另一原因是为影视生产的需要。 因为不同景别镜头的拍摄对各部门要求不 同，在拍摄之前各部门必须对镜头的景别 有所了解，以便作好准备。
三、画面和像素
电视画面的图像是借助于摄像的光电转换， 显像的电光转换手段，通过布满屏幕上的 小光点呈现出来的。这些小光点称为像素。 像素的多少及其排列的密集程度，决定着 图像的清晰度。
电视画面的景别
从摄像角度来看，构成一个镜头画面的元 素有：画幅比例、画面景别、拍摄角度、 光学镜头的使用、光线、色阶、运动、调 度、时间的表现及构图这十个方面，这些 是摄像师拍摄每个镜头画面都要考虑和处 理的问题。
二、画面和画幅
画面和画幅也是两个不同概念。画幅也就 是我们常说的像帧(简称为帧)。电视画面是 由画帧组成的，它是组成画面的物质形式。
电视的帧频是25帧/秒，每个画面都由一定 时间组成，也就是由若干个画幅组成。画 幅是静止的，每一画帧只停1/25秒，画面则 是运动的，除了用固定摄影方式拍摄静物 以外，每个画幅的图像都会有所区别。
影视画面本身并不具备独立表现作品主题 的功能，它只是完整的电视节目（电视剧） 的一个组成部分，是影视语言的重要因素。 电视和电影都是靠画面的组接来叙事、表 情和刻划人物，从而形成一个完整的能表 达个主题的节目。因此景别是影视艺术 独特的语言。景别、蒙太奇和运动摄影的 产生和运用是影视成为独立艺术的重要标 志。
视听语言
电视画面是电视语言的基本因素， 也是摄像造型的基本单位。一个画 面的时间可以长到几分钟，也可以 短到几秒钟，甚至可以短到不到一 秒钟只有几个画幅。比如闪电、炮 击，三、五帧即可构成一个画面。
一、画面和镜头
电视画面和电视镜头是可以通用的，是一 个对象的两种称呼，只不过因场合不同各 有选择。比如在导演部门和制片部门称为 镜头而不称画面，在摄影、摄像部门经常 称为画面。
景别的划分
电视画面为什么要划分景别呢？
首先是由电视画面特性决定的。电影、电视画面 是一部影片、一集电视剧的组成部分，是影视语 言的基本要素，相当于文学当中的一个词、一个 句子。这些组成作品的画面如用一个景别，就将 失去画面的表现力。画面景别的产生和运用，是 影视艺术区分其它艺术的主要标志之一。
第四，景别的变化可以使作品形成不同的 节奏。景别的变化是影响作品节奏的因素 之一。不同景别的镜头进行切换，使观众 在视距的变化中产生一种节奏的变化。景 别跨度大（比如远切特）视距跨度大，节 奏就快，反之则显得节奏慢。不同景别对 应不同的时间长度，也是影响节奏的重要 因素。
第五，参与和解脱功能。对摄像来讲，景 别是由摄距决定的。不同景别意味着观众 在不同位置上观看。从生活经验得知，在 不同距离上看，对事物的感受是不同的。
其次，景别的变化正是人眼视线分散和集 中的反映。比如变焦距镜头由广角到窄角 的变化就是如此。
第三，景别是创作人员对观众视觉心理的 限定。因此景别既是观众视觉习惯的客观 体现，又是创作人员主观意识的体现。景 别是一种限定，这种限定是创作人员对观 众视觉注意力的指引，使得画面视觉形象 的表达有了层次和重点。
景别的划分，大致有两种方法：
第一，根据主要被摄对象（画面主体）在 画面中的大小比例来划分，不管任何被摄 对象，凡是摄录其全貌称为全景，摄录其 局部则成近景或特写，被摄主要对象在画 面中占很小的面积则成远景。这种划分方 法，对于拍摄有人物的画面是可行的，比 如拍人物全身为全景。拍到胸部为近景， 拍到肩部以上的头像为特写。