等纹样，难得一见的人物
题材则或描绘时代生活，
如
。
彩绘窃曲纹漆豆
三、春秋战国时期的漆器
2.3纹样特点
彩绘出行漆奁
三、春秋战国时期的漆器
• 2.4造型器具 • 乐器有鼓、琴、笙、瑟、排箫等，家具有俎、案、座屏、
器架、器座等，容器有奁、卮、豆、盒、杯、壶、樽、盘 等尤其多见。
三、春秋战国时期的漆器
• 2.5代表作品
一、漆器工艺的简介
• 漆器是中国古代在化学及工艺美术方面的重要发明。 它一般髹朱饰黑，或髹黑饰朱，以优美的图案在器物表面 构成一个绮丽的彩色世界。用生漆涂在各种器物的表面上 所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。
• 生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、 树胶质及水分构成。用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐 蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。经过 历史的沉淀，漆器越发光彩照人。
六、隋唐五代时期的漆器
• 6.2工艺特点 • 玄宗时代：金银平脱最盛 • 唐代：螺钿、夹纻
六、隋唐五代时期的漆器
• 6.3纹样特点 • 有些没有图案装饰，仅髹色漆的作品。匣盒之类，图案
主要是缠枝、折枝的花卉以及禽鸟。
六、隋唐五代时期的漆器
• 6.4造型器具 • 夹纻在唐代流行，常用来造像。
耳杯、盘、盒、奁
景象。漆器品种繁多，漆的质量改进，漆的应用范围脱宽， 能工巧匠辈出，官营手工艺和民间手工艺竞相媲美，可以 说：“明代是漆器工艺的黄金时期，达到了‘千文万华，纷然 不可胜识’”的程度。明代统治者对漆器十分重视，明朝宫廷 用漆之多，前所未有。对漆的生产极为重视。
九、明朝时期的漆器
• 9.2工艺特点 • 雕漆、填漆、创划（包括创金）、彩绘漆（包括描油彩）
•
4.4造型器具
•
4.5代表作品
目录
五、魏晋南北朝时期的漆器 5.1发展概况 5.2工艺特点 5.3纹样特点 5.4造型器具 5.5代表作品
六、隋唐五代时期的漆器 6.1发展概况 6.2工艺特点 6.3纹样特点 6.4造型器具 6.5代表作品
七、两宋时期的漆器 7.1发展概况 7.2工艺特点 7.3纹样特点 7.4造型器具 7.5代表作品
天”“皇图亿载”等是歌颂统治阶级的图案，“八仙过海”“八方 香斗”具有浓厚的道教色彩，“仙鹤同春”“百子庆寿”反映出世 俗民众的意识形态。
九、明朝时期的漆器
• 9.3.5吉祥图形 • 漆器装饰中出现了大量的吉祥图形，反映出强烈的民族
特点。如聚宝盆、六鹤同春、风调雨顺、麒麟少师、双龙 捧寿、长生永寿等，有时也将吉祥文字与图案结合，构成 画面，体现了装饰内容的多样性。
六、隋唐五代时期的漆器
• 6.5代表作品
七、两宋时期的漆器
• 2.1发展概况 • 两宋曾被认为是一色漆器的时代，但发掘出土许多有多
种纹饰的两宋漆器，改正了过去的认识。漆器在宋依然普 及，最常见的仍是以色为饰的作品。从出土物看，他们所 髹漆色以黑居多，紫、朱色次之，宋人记录过绿髹器的风 行，但实物未见，色髹者多为日用器皿，因仅以色为饰， 故设计的意匠专注于造型，或起棱分明，或简洁洗练，与 当时的金银器以及陶器近似。
法。 • 装饰可归纳为彩绘、锥画
、金银薄贴 花、镶嵌和釦。
四、秦汉时期的漆器
• 2.3纹样特点 • 云气纹，云气纹通常纤小，姿态飘逸，不论四方连续、
二方连续，布置满密的最常见。 • 灵禽瑞兽中，龙、凤、鹿、虎、豹、鹤、朱雀等较常见。
涡、菱、波折、同心圆等严整的几何纹时而出现。 • 植物纹十分罕见。
漆器工艺
• 一、漆器工艺的简介
• 二、先秦时期的漆器
•
2.1发展概况
•
2.2工艺特点
•
2.3纹样特点
•
2.4造型器具
•
2.5代表作品
• 三、春秋战国时期的漆器
•
3.1发展概况
•
3.2工艺特点
•
3.3纹样特点
•
3.4造型器具
•
3.5代表作品
• 四、秦汉时期的漆器
•
4.1发展概况
•
4.2工艺特点
•
4.3纹样特点
• 2.5代表作品
四、秦汉时期的漆器
• 2.5代表作品
五、魏晋南北朝时期的漆器
• 5.1发展概况 • 魏晋南北朝的漆器不算发达，但是成绩明显。不仅维持
了较高的产量，且涌现出新的器形，装饰手法也堪称丰富。 因漆树的分布而产生的原料关系，中国的漆器造作南盛于 北。同两汉一样，以成都为中心的蜀地还是最重要的产区。
三、春秋战国时期的漆器
• 2.2工艺特点
• 战国漆器的胎质有木、皮和
竹等。木胎为数最多，有斫制、 旋挖、雕刻等做法。
• 曾侯乙墓的 并用。
则三法
• 装饰以彩绘为主
雕绘漆豆
三、春秋战国时期的漆器
• 2.3纹样特点
• 菱形、圆点、圆圈、直
线、方格等几何纹样尤多，
动物题材则有窃曲（如
）、蟠虺、
龙、凤、鸟、鹤、鸡、鹿
形多为就有的盒、盘、碗、奁、盆等，他们多求实用，不 务华丽。也有少量器物的造型考究，如上海青浦任氏墓出 土的朱漆奁，横剖面做八莲花形，简洁而端庄。
八、元朝时期的漆器
• 2.5代表作品 •
八、元朝时期的漆器
• 2.5代表作品
九、明朝时期的漆器
• 9.1发展概况 • 明代漆器在继承宋元两朝的基础上，出现了灿烂繁华的
殊的魅力。元代的螺钿又有发展，不仅所嵌蚊片极薄，图 案而极精彩。制作工艺有金漆、雕漆、素髹器、木质银裹 漆瓮。
八、元朝时期的漆器
• 2.3纹样特点 • 经典的纹样有人物纹、动物纹、忍冬纹、桂花纹、飞天
纹、 花鸟纹、宝相花、供养人等等，题材多为以灵禽异兽 为主的各类动物。
八、元朝时期的漆器
• 2.4造型器具 • 碟、菜盆、钵、盂、碗、盏、盘、盒、奁等。素髹器的器
• 5.4造型器具 • 漆器胎体多为木质，汉代曾经流行的麻布胎风光不再。
容器仍是主流，器形还是以耳杯、盘、盒、奁居多。
五、魏晋南北朝时期的漆器
• 5.5代表作品
六、隋唐五代时期的漆器
• 6.1发展概况 • 隋唐五代漆器的大批制作主要在后期，唐德宗以后，准
以漆器代盐价（《新唐书·食货志四》），僖宗时代，南方 能一次献漆漆15000余件（崔致远《进漆器状》，《唐纹 拾遗》卷36），后晋时，楚国一次“别进漆万余事”（《册 府元龟·帝王部·纳贡献》），反映了漆器生产的繁盛。
四、秦汉时期的漆器
• 2.4造型器具
• 秦汉漆器种类丰富，饮食器、 家具、博具、乐器、文具、兵器 等应有尽有，车舆和棺椁也常以 漆装饰，而饮食器具是漆器的主 流。
• 饮食器中，鼎、钫 、钟、壶、盒、卮、
耳杯、盘、盂、匜、勺、匕、具 杯盒等是常见的类型。
四、秦汉时期的漆器
• 2.4造型器具 • 秦汉时期的漆器造型变化百出。如同样是壶，有圆有扁，
五、魏晋南北朝时期的漆器
• 5.2工艺特点 彩绘还是主要手法，此外
还有戗金银 和犀皮
五、魏晋南北朝时期的漆器
• 5.3纹样特点 • 魏晋南北朝时期题材有了
变化，动物主题采用较多， 曾经罕见的人物也一再出现， 主题既有如宴乐、出行、童 戏等上层生活场景，又有充 满道德伦理寓意的历史故事
五、魏晋南北朝时期的漆器
还有弧边三角形的。同样用于饮酒，又有卮与耳杯的区分。 同样是耳杯，还有带座与否的差异。同样是无底座的耳杯， 则有平口与波口的不同。盒的变化最多，大小高低之外， 形体有方、圆、长方、椭圆、半月形、马蹄形等等。 •
四、秦汉时期的漆器
• 2.5代表作品
四、秦汉时期的漆器
• 2.5代表作品
四、秦汉时期的漆器
有传统的纹饰，如龙凤纹、鸟兽纹、云雷纹、夔纹等。也 有云纹、花鸟纹等，色彩则以朱、黑、朱红为主，也有黄、 绿、金银等。
七、两宋时期的漆器
• 2.4造型器具 • 以日用器具为主，有碗、盘、蝶、钵、匣、几、盆、勺、
奁、盏托、渣斗等数十余种。 • 其中漆盒的造型最多，有蒸饼式、蔗段式、三撞式、两
撞式、梅花式、鹅子式等；漆盘有圆形、方形、腰样形、 四角形、八角形等。奁是一种传统的盛装化妆品的器皿， 此时有制成多层的，分层设置既合乎实用的要求，同时在 造型上也更加美观。
杏花等，花卉底层多綴以各种形式的锦地纹，具有锦添花 之妙
九、明朝时期的漆器
• 9.3.2山水人物 • 这种题材采用三种不同形式的锦地纹，以表现自然界中
不同的空间背景，天空用曲折回转的单线刻画，产生窄长 的回纹效果，犹如无垠苍穹，其间漂浮着几朵云。显出高 远宏阔的气氛，水纹由流畅曲折的锦纹组成，似波涛滚滚， 抑或清波荡漾，富有流动感，陆地用方格或，似斜方格作 为图案轮廓，格内刻多瓣形小花朵，似繁花遍地，绿草如 茵。人物多置于屋宇楼台之间，大多反映文人雅士的休闲 生活，如竹林七贤、香山九老、松荫高士、赤壁泛舟、踏 雪寻梅、秋江垂钓等。
描金漆（包括泥金）、金漆、堆漆、光素漆、镶嵌漆、款 彩漆器等。这些漆器应用范围十分广泛，涉及到生活的方 方面面，传世作品中以不同式样的盘盒居多，间有壶、碗 等
九、明朝时期的漆器
• 9.3纹样特点 • 明代漆器有花卉、鱼虫、禽兽、山水人物、历史故事、神
话传说和吉祥、几.3.1花卉题材 • 缠枝花、折枝花和宝相花，如折枝石榴、海棠、桃花、
七、两宋时期的漆器
• 2.5代表作品 • 园林仕女图戗金莲瓣形猪漆奁
七、两宋时期的漆器
• 2.5代表作品 • 描金堆漆合利函
八、元朝时期的漆器
• 2.1发展概况
• 元代民间漆器多用黑色，褐色髹饰内外，他们一般只求 适用，不务浮华。宫廷制品通常也仅以色漆髹饰，高贵之 处仅用红色和器底的“内府宫物”铭记，但有的器物尺寸甚大。