电影大师分析论文
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摘要
《傲慢与偏见》是十八世纪末十九世纪初英国的小说家简.奥斯汀创作的的一部小说，因其特殊的“灰姑娘”情节、辛辣的语言风格、鲜明的人物性格等特点被不断地搬上大荧幕制作成电影。
本文选取根据《傲慢与偏见》改编的影视作品作为研究对象，探索它的魅力所在，归纳该片的成功之道。
正文
《傲慢与偏见》这部影片所讲述的是在舞会上美丽温柔的简和彬格莱一见钟情，简的妹妹伊丽莎白在舞会上遇到了生性傲慢的达西。
在以后的相处中，感情有所发展。
但后来达西和彬格莱离开了村庄。
期间，科林斯向伊丽莎白求婚被拒后向伊丽莎白的好朋友夏洛特求婚。
后来伊丽莎白去看望夏洛特时碰巧有机会去凯瑟琳夫人家做客，在那里巧遇达西。
达西向其求婚，但伊丽莎白发现达西拆散了简和彬格莱，并认为达西很傲慢，认为他们家身份低微，果断拒绝了达西的求婚。
因为达西的傲慢和伊丽莎白的偏见，最终两人不欢而散。
达西留下一封信，将问题解释清楚后便骑马离开，伊丽莎白的心不免也有一些触动。
后来伊丽莎白与舅舅舅妈一同出游有机会参观到达西的家，并在此巧遇达西。
达西这一次完全收起了他的傲慢，对伊丽莎白的家人十分尊重友好，并帮助了伊丽莎白的妹妹丽迪亚和韦翰，帮助简和彬格莱获得幸福。
达西的巨变忠于获得了伊丽莎白的芳心，有情人终成眷属。
《傲慢与偏见》众多改编的同名电影中最有文学价值的应该算是1940年的米高梅公司的作品。
这部电影是最忠于原著的一部，很好的讲奥斯汀小说中的结构和风格中的矛盾转化程声画语言。
影片的故事情节充满戏剧性，结构完整且封闭，故事发展逐次递进直至高潮结尾，结局也是理所当然的大结局。
导演很巧妙的利用两位主人公性格上的缺点来设定两个人的相处过程中的障碍，期间误会不断而且矛盾重重。
人物之间相互排斥又相互吸引，讲剧情逐步推向高潮，最后“大团圆”。
影片改编的一大特色是在电影中减少了小说中的舞会次数，有机的安排人物的出现时间。
影片只是选
取了两场舞会，一次是开场的舞会，使得男女主人公产生误会，第二次是在尼日斐庄园的舞会，加深了二人之间的矛盾，增强了电影的戏剧冲突。
电影的画面处理上也很有特色。
电影中对于人物的装扮也成为成功塑造人物的一种方式。
影片中选择的服装雍容华贵，女子的礼服是世界服装史上占有重要地位的“crinoline”（克里诺林），克里诺林的特征是金字塔状的夸张裙摆，选取鲸须、铁丝或藤条等有力有弹性的材料制成撑环，以利于调整裙子的位置。
对于主角伊丽莎白，她高挑美丽，总是身着颜色较深的衣服，眼神坚定，还有一些固执，给观众一种其性格独立，特立独行，敢爱敢恨的感觉，使观众一眼就能看出她是主角。
对于伊丽莎白的姐姐简，其服饰主要以白色为主，颜色较浅，眼神温柔，很好的表现出简温柔善良并且有些懦弱的个性。
男主角达西的衣着打扮则和伊丽莎白相似，这也给观众一种他们的性格相似，最终会成一对的感觉。
彬格莱的衣着风格则和简相似，其作用也和前面一样。
而这样的例子在影片中也比比皆是，也正是因为这样，推动了剧情的发展，也给了观众相对的心理暗示，这也是影片的重要特色之一。
影片在场景处理方面也处理的很恰当。
在表现人物欢快的的心情时，总是以欢快的音乐、明丽的背景。
但当人物的情绪低落或是电影中矛盾冲突的时候，背景颜色总是暗淡的、压抑的，连背景音乐都是给人以一种悲伤地感觉。
这时候观众的心里也会随着剧情的变化而产生变化，我们可能会有和主人公一样的感受，这也是这部电影成功的一个方面。
尼日斐舞会一场达西和伊丽莎白的舞蹈，节奏随着两人的争执逐渐加快，对话更加简短，甚至被舞步打断。
为了突出双方旁若无人的争执，影片在这里将电影叙事空间心理化，以两人为中心的旋转镜头来模拟观众的视点，而电影的空闲奇幻感也发展到“无中生有”的地步。
当达西第一次向伊丽莎白求婚时，伊丽莎白因为对于达西的误解而断然拒绝，两人发生激烈争吵，此时，天空正下起瓢泼大雨，背景色暗淡压抑，给观众一种紧张的感受，也可以感受到伊丽莎白的气愤和达西的有口难辩。
像这样的场景在电影中还有很多。
影片的剪辑也极具特点，每一组镜头都呈现出一种首尾闭合的结构。
首先建立全景交代人物的活动环境，接着给中心人物特写镜头或者是近景来叙述人物的状态或表情，最后回到全景作为下一组镜头的起点。
对于舞蹈场景的展现从分的
调动了摄影的几千，镜头语言避免单调的重复感，时刻以主要人物的活动为主，一举一动牢牢的占据着画面中心，吸引观众的注意力。
舞会开场于一个俯视的全景镜头，舞会正浓的男女分成两排鱼贯而入。
交代完人物后，镜头指向局部，分别以近景和反打镜头描述焦点人物。
为了在摄像机有限的活动范围内保持叙事的连贯性和流畅性，镜头采取小幅度横移的方法，跟随一组焦点人物活动之后，转而跟随另一组如花的焦点人物。
总体来说，这部电影是一部很经典的、塑造很成功的电影，还有很多方面值得我们认真赏析。