山梨文化会馆地上有 8 层，地下 2 层，面积 18085平方米，是一幢广播、报纸和印刷业 共同使用的综合性建筑。在考虑各企业独立 性的同时，还要考虑彼此方便的联系和将来 扩建的可能。它的平面组合就仿照植物新陈 代谢的功能，设计了一个个垂直的圆形交通 塔作为主要支柱，楼梯、电梯、卫生间和空 调机都布置在圆筒内。柱子之间架设办公室、 播音室和印刷工厂。其中广播位于最上层， 下面是报社和印刷厂，位置布置很合理。在 各层之间还留出了许多空间作屋顶花园，为 将来扩建做准备。
明 治 村 博 物 1965 年 开 馆 ， 到 如 今 整 50 年 。 总计占地近100 万平方米，分 为7 个自然区 域 ， 有 63 座 （组）建筑， 展 品 达 14000 余间（件）， 被称为东西方 文化的融合的 立体教科书。
建筑是时代的乐章。明治时期日本向西方学习，表现在建筑的上是仿照欧美样式盖房 子，甚至聘请欧洲人设计，使用进口建筑材料。因此，这些区别于古代传统的建筑就 成为那个变革时代的标记。
• 第一样式关键词：“传统”、“分割/连接”、“正面性”。
白之家(House in White) 1964-1966
“白之家”所思考的 问题是筱原一男当时 提出的“正面性” 的 表现（这种“正面性” 是日本也包括中国所 具有的基本性格之 一）。筱原认为东方 的建筑一直以来对正 面性的关注极高，往 往通过正面的空间序 列组织来营造出视线 直视对象建筑的正面 性所呈现出的紧张感。
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住宅是艺术
• 筱原是一个具有高度自省特质的人，对于这一类建筑师，最好的评论者 只能是他自己。他很清醒地思考自己的创作语言，并将之逻辑化，进而 影响到他的将来走向。老年时，他将自己的创作生涯界定为了 四个样式。 • “第1样式”是热衷于日本传统，并从中提取出“分割/连接”、“正面 性”的手法的时期。 • “第2样式”则转向在无机立方体外壳中加入名为“龟裂的空间”的强烈 的垂直性空间。 • “第3样式”筱原提出了“裸形的事物”。 • “第4样式”：“激进的混沌”、“现代·之后”、“随机的噪音”。
一层平面图
二层平面图
剖面图
筱原认为，日本传统的建筑 中没有时间和体积，时间呈 现片段化，而建筑师平面板 片的组合，“正面性”不仅 存在于室外，也存在于传统 空间的室内。筱原试图将 “正面性”的一点转化成多 点的“多样性”空间，“白 之家”就是从“正面性”到 “多样性”的探讨。 观者在观看木柱与四片不同 白墙时是不连续的，因此时 间也被切断。木柱的存在强 化了作为支撑的“阶层性” 形式，木柱因“支撑”存在 被强化而被赋予了象征性。
“在向现实的挑战中，我们必须准备要为一个正在来临的时代而 斗争，这个时代必须以新型的工业革命为特征，……，在不久的将 来，第二次工业技术革命（即信息革命）将改变整个社会”。 ——丹下健三 “对于城市规划来说，所谓的城市总体规划存在以下缺陷：第一， 除非它被完成，否则整个规划无法被理解。第二，它可能或多或 少与社会脱节了。我们这里提出的主体形式的概念是动态的。主 体形式是一个持久性的实体，能经历社会的任何变化。“
第一样式
• 第一样式是以传统为主题 ，1954 年完成的久我山之家是筱原一男的第一个作 品，受到了来自日本传统建筑的影响。英国杂志评论说“受到了桂离宫及密斯 的强烈影响”。而筱原也承认，“从以桂离宫为代表的、日本中世贵族住宅样 式的逻辑组合中，我获得了处于其对极的民居样式与之相类似的共鸣。
桂离宫
——桢文彦与高大正人
丹下健三——东京湾“城市轴”方案
巨构（magestructure)
城市作为一个巨大的单体建筑存在。每 个城市，也可以说每个巨大的单体都具 备一个城市应具备的各种功能，能够自 给自足，自我更新。
菊竹清训——塔状城市
菊竹清训——海上城市方案
空中城市
“东京是无可救药了。我 不再去考虑高度低于 30 米 的建筑…我把低于 30 米的 建筑留给别人去管。如果 有人认为他们可以解决这 个城市的混乱，让他们尝 试去吧。我陆地上 10 平方米的空地，我会立一 根巨柱在那里，那个柱子 既是结构柱，也是一个垂 直交通的渠道。” ——矶崎新
• 在新陈代谢理念的背后，是川添登强烈的预感到大众消费社会到来之后，作为 永恒象征的“神殿式建筑”将不复存在，“建筑的灭亡”不可避免。 • 换言之，新陈代谢派主张应在城市和建筑中引进成长、变化、代谢、过程、流 动性等时间因素，在周期长的因素上，装置可动的，，周期短的因素，强调持 续的一步一步对已过时的部分加以改造，形成一种周期性的循环。
筱原学派
• 2010年之前，恐怕还没有多少人知道在日本其实有一个“筱原学派”。 伊东丰雄和长谷川逸子虽然是在代表“新陈代谢派”的菊竹清训事务所工作 过一段时间，但他们更愿意承认是筱原一男的弟子。建筑评论家托马斯·丹尼 尔（Thomas Daniell）这样评价筱原：“一个明确拒绝西方影响的关键人物， 然而，他的身影几乎出现在当代日本建筑的方方面面……他作为理论家、建筑 家和专业学者的影响是巨大的。” 筱原一男是当时最受人关注的住宅建筑家，他试图把日本传统空间的原 型通过抽象的手法融入到现代建筑中去。他对日本传统建筑空间的研究，实 践在他 60-70 年代间建造的住宅上，如久我山住宅（ House in Kugayama 1954）和白屋（House in White 1966）。 受筱原一男的影响，把独具的空间魅力与缜密的哲学思辨相结合的建筑 师称之“Shinohara School”（筱原学派）或“Episteme School”（知学 派） 。
筱原学派
住宅建筑家—筱原一男
个人简介
筱 原 一 男 （ Kazuo Shinohara 1925-2006）日本著名 的建筑实践家和建筑教育家，曾任 教于东京工业大学，日本一批最有 影响力的建筑师，例如伊东丰雄， 长谷川逸子，都曾师从筱原一男。 筱原一男是当时最受人关注 的住宅建筑家 ，他试图把日本传统 空间的原型通过抽象的手法融入到 现代建筑中去。1925年出生于日本 静冈县，1953年毕业于东京工业大 学后留校任教，1987年后在东京工 业大学任教授。
日本古老建筑的“集结号”——“明治村”
明治时期
• 明治时期（1868-1912）是日本资本主义形成、发展并走向帝国主义的时代，从文 化史上看，明治文化一方面要为明治初期新政府建立近代资本主义国家体制提供依 据，又要为其后的资本主义近代化建设服务；另一方面日本文化还要完成自身的转 型，展开文化本身的发展。明治文化大体经历了启蒙与西化、批评与反思、折中与 创造这样三个阶段。
空中城市
早在60年代初，基于对日本当时土地紧缺，交通拥堵，资源缺少的社会现实深入了解，矶崎新推出了 “空中城市”的设计方案，把东方特色的斗拱和西方额柱式糅合在一起，大胆的将整个城市推向空中， 充分体现一位心怀世界的建筑师对未来城市科技，文化等方面所做的大跨度探索。
由于结构理论和建筑防震技术的突破， 1963年日本取消了《建筑 基准法》中关于建筑高度不得超过 31 米（ 100 日尺）的限制 , 此后 高层建筑得到很大发展。
• 日本17世纪的庭园建筑群。位于京都市西京 区。这里很早就是王朝赏月的胜地， 1620 ～ 1624 年，智仁亲王在此兴建别墅。 1645 年其子智忠亲王再次进行整修，遂成 为日本各种建筑和庭园巧妙结合的典型代表。 • 桂离宫的整体布局，是许多优秀建筑经过严 密的构思设计组织在一起的。其中的茶室是 古茶室之一，分春、夏、秋、冬 4间，与天 然景观和谐地结合在一起。古书院建筑以轻 快、简素的空间构成。庭园模拟名胜风景而 设计，还包括有禅宗寺院风味的石庭和茶室 的露地庭等，因此可说是各时代、各流派的 综合样式。 • 桂离宫这座370 多年前的庭园建筑，充分显 示了日本古建筑和谐的风格。
同时，新陈代谢也有吐故纳新的含义。
（out with the old, in with the new)
新陈代谢派（metabolism）
• 在日本著名建筑师丹下健三的影响下，以青年建筑师大高正人、桢文彦、菊 竹清训、黑川纪章、矶崎新以及评论家川添登为核心，于1960年前后形成 的建筑创作组织。 • 强调事物的生长，变化与衰亡，极力主张采用新技术来解决问题，反对过去 那种把城市和建筑看成固定地，自然能进化的观点。认为城市和建筑都不是 静止的，它像生物新陈代谢那样是一个动态的过程。应该在城市和建筑中引 进时间的因素，明确各个要素的周期（cycle)。 • 同时，还倾向于挖掘城市和建筑自身的内在组织结构，利用有机体的生长作 为研究模式来研究城市和建筑成长和发展的“永恒结构”，主张“可生长建 筑”和“过程设计”采用结构构件或组织单元预制生产和有机重复的方式。
The end thank you.
第一样式
• “这一阶段，筱原一男思考的重心主要是和传统对话，这受到了他的老师清 家清的影响，他最早的理想就是帮助他的老师实现传统的日本住宅，这一时 期他直觉自己与传统是密不可分的，他觉得建筑就等同于传统。而此时正值 现代主义风潮席卷日本，筱原一男在建造的过程当中发现，日本的现代主义 就蕴含在传统建筑当中，于是开始将两者融合起来。 • 他的作品有一个根本的特点，就是极简性和纯粹性。这个纯粹与极简并非刻 意定义的概念，而是能够通过肉身感受到的精神气质。筱原一男对此深有感 触并全身心地投入其中，这一投入就是15年。他用了15年完成了第一样 式。”
• 外露的大圆筒和混凝土粗糙质感、 楼板和圆筒交接处的梁头，愈加强 调了这幢建筑物的结构，暗示着它 将来的成长。山梨文化会馆建成后 就进行过扩建，这是一个随时间推 移不断成长和变化的立体交往空间。 • 丹下坚持在建筑上采用新技术，而 且 在美学上极力表现新技术的倾向 。 主张采用最新的材料制作体量轻、 用料省、能快速灵活地装配改造的 结构与房屋，并加以表现。为解决 城市问题，出现用预制标准化构件 装配成大型的、多层和高层的“巨 型结构”。
改革创新期
60年代日本建筑的发展历程
目录
一、新陈代谢派