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1、大远景 被摄主体——人物在画幅中的大小只占画幅高度关系的 四分之一。
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• 2、远景 • 人物在画面中的比例关系大约是画幅高度的1/2。
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四、景别的作用
• 1、远景 • ①远景可以提供较多的视觉信息； ②远景呈现出极其开阔的空间和壮观的场面； ③远景以景物为主，借景抒情； ④远景也是写人的景别； ⑤远景常用于开篇或结尾；
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2、全景 ①表现一个事物或场景的全貌； ②完整表现人物的形体动作； ③通过形体动作揭示人物内心； ④表现特定环境下的特定人物； ⑤在一组蒙太奇镜头中具有“定位“作用
五、全景系列景别/近景系列景别
• 全景系列——大远景 远景 大全景 全景 • 近景系列——中近景 近景 特写 大特写
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景
别 分析 全景系列景别 近景系列景别
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
抒情的、写意的 画面强调“势” 表现人物“形体”关系 空间“实”写 大景深、背景实像 地平线与人物关系很重要 画面气氛十分重要 环境为主人物为辅 构图更注重绘画性 画面角度不太重要
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• 10、满景镜头 • 满景镜头一般泛指对镜头画面中被摄主体的判断和评价标 准不是以人物为出发点的，而是以景物为出发点的。此时 被摄主体（对象）占据全部或绝大多数画面的空间的镜头。 无论被摄主体的体积与大小（例如小到一个苹果，大到一 辆客车），都以它们（被摄主体）的体积占满（充满）画 面为标准。
景别的区分和作用
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一、景别的定义
• 景别，是指被摄主体和画面形象在屏幕框架结构中所呈现 出的大小和范围。 • 景别是用二维平面画面表现和反映三维立体空间的电影摄 影创作最重要的视觉手段与方法。
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景别的划分
• 由于电影、电视表现的主要对象是人，因此，划分景别的 一般标准是以成年人身体为标准尺度，以画面表现出人体 部位多大范围来划分景别。 • 在没有人物的画面中，仍以成年人与被摄物体的大致比例 作为划分景别的依据。
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• 如何划分景别，讲法很多。我觉得应该主要把握以下两点： • ①、景别划分所指的对象应该是是被摄主体； • ②、通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为 划分的标准。
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大特写
特写
近景
中景
美式中景
意式中景
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• 远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么，每个人在画 面中所占的比例很小。 • 全景：成年人的全身。 • 中景：成年人膝盖以上。 • 近景：成年人胸部以上。 • 特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。
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• 6、中近景 • 对于中近景的认同，大体上是指画面取人物的腰部以上左 右，即称之为“人物本身镜头”画面。
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• 7、近景 • 人物在画面中取胸部以上，并占据画幅面积一半以上。
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பைடு நூலகம்
• 3、中景 • ①可以表现人物手臂的活动； ②表现物体内部最富表现力的结构线； ③在有情节的场景中表现人物之间的交流。
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• 4、近景 • ①近景画面是表现人物面部神态、刻画人物性格的主要的 景别； • ②近景画面拉近了被摄人物与观众的距离，容易产生一种 交流感。 • ③近距离地表现物体富有意义的局部；
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5、特写 ①排除多余形象，突出最有价值的细部； ②突出细部特征，揭示事物本质； ③通过面部特写，揭示人物复杂多样的内心世界； ④将画面内的情绪强烈地传达给观众； ⑤表现物体的质感； ⑥创造悬念； ⑦常被用作转场镜头； ⑧在一组镜头中，常是表现重点
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• 3、大全景 • 大全景人物比例关系大约是画面的3/4关系。
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4、全景 在实际拍摄中，我们又称之为带头带脚的全身镜头，全 景镜头中，人物在画面中的比例关系大约与画幅高度相 同。
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5、中景 中景的画面一般是取人物膝盖以上的部分。
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• 8、特写 • 通常是指表现人物肩部以上的头像，或者某些被摄主体。
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• 9、大特写 • 大特写的画面是景别的极至，它表现人物或景物的局部画 面或细部画面。
叙事的、纪实的 画面强调“质” 表现人物“神态”关系 空间“虚”写 小景深、背景虚像 地平线与人物关系并不重要 画面构图十分重要 人物为主环境为辅 构图更注重随意性 画面角度十分重要
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