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盒、棋子盒)，瓶(直颈瓶、观音瓶、棒槌瓶、玉 壶春瓶、长颈瓶、葫芦瓶、雉把瓶、洗口瓶、梅 瓶、胆瓶、天球瓶、直颈弦纹瓶、八方瓶、绶带 耳扁腹葫芦瓶)，尊(马蹄尊、观音尊、凤尾尊、 撇口尊、双陆尊、双耳尊、兽面唧环尊、筒式尊)， 壶(鼻烟壶、各式茶壶、执壶、寿字壶、贲巴壶)， 罐(将军罐、瓜棱罐、鼓式盖罐作者华夏收藏网
最，吾华之瓷，以康雍为最。
康熙朝虽然五彩瓷器以及各种色釉瓷也很 著名，但瓷业生产仍以青花为主流，显示出青花 瓷器蓬勃发展的盛况。康熙青花瓷素以其胎、釉 精细，青花鲜艳，造型古朴多样，纹饰优美而负 盛名，是继明代永、宣青花之后，我国青花瓷器 的又一个黄金时代。甚至有人认为与永、宣青花 相比有过之无不及。清《陶雅》谓：青花一类，
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年至康熙四十年；晚期是康熙四十年至康熙朝 终，表现最为突出的是康熙中期青花瓷器最具魅 力。
综合归纳，康熙青花主要有以下几个特点：
一、胎釉。早期青花胎体厚重，釉面肥润呈 青白色，有缩釉和小棕眼，器物口部往往刷一层 酱釉，底足处理不是很细腻，有粘砂，不光滑现 象，器物底足内常见放射状的跳刀痕，许多大盘
浆泥制成的瓷胎，俗称浆胎，胎体偏轻。晚期青 花呈青白釉，亮青釉居多，胎体比中期要轻，底 足普遍平切，切削整齐。
二、色料。早期青花使用浙料，呈色灰蓝， 个别发色较灰暗，与顺治青花特点相近。中期青 花使用云南省的珠明料，这种青花色料提炼精 纯，呈色鲜蓝青翠，明净艳丽，清朗不浑，艳而 不俗。有的呈宝石蓝色，鲜蓝而不火气，它与明
造不是很多，但别有情趣。
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三、造型。康熙青花瓷器的造型，以人们的 现实生活需要和条件为依据，采取概括、夸张、 抽象手法进行创作，千姿百态，仿古创新，式样 繁多。既有陈设瓷，也有日常生活用瓷及各种文 具、茶具及祭器，外销瓷等。大件器物多是民窑 烧制，尽管体积较大，但极少变形，风格挺拔向 上，浑厚朴实、有力，粗犷豪放，制作规范，丝
毫没有笨拙感。中小件器物富有独创性，严谨大 方，讲究整体效果，不刻板，端庄中透出灵秀的 美姿，表现出当时工匠们造型设计与成型工艺的 高超水平。
主要品种有：盘(高足盘、花门盘、方盘、 折沿盘)，碗(高足碗、盖碗、合碗、花瓣口碗)， 碟，杯(套杯、铃铛杯、高足杯、撇口杯、十二 月花卉杯)，盒(盖盒、四节圆盒、印泥盒、串铃
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嘉靖青花蓝中泛紫的特征有很大的区别。人们往 往称康熙青花为康熙五彩、墨分五彩。这种色彩 变化主要在于分色的熟练掌握。康熙青花有五个 层次的色阶，有头浓、正浓、二浓、汇淡、影淡 之分。古人对康熙青花评价甚高，谓其青花一色， 见深见浅，有一瓶一罐而分之七色、九色之多， 娇翠欲滴。器物画面浓淡深浅，不同层次的渲染， 完全是由于工匠们运用色料的技巧，即分水方 法，其装饰效果富有层次的节奏感、立体感，结
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及琢器的底足出现台阶的形状，俗称二层台。双 圈足也在这时期大量流行，尤以大盘居多，里圈 都较外圈矮，两圈间无釉。中期青花胎体洁白坚 硬，很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎，釉 面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉 面略疏松，偶有小开片，还有一种亮白釉。底足 露胎处光滑细致，多呈泥鳅背状，少见火石红， 瓷器的质量明显提高，胎釉结合紧密，器内外壁 及底足釉色基本一致，当时还出现用精细淘洗的
清代康熙朝历时 61 年(16621722)，这时期 经济、工商业兴盛，海外贸易繁荣。康熙十九年 景德镇正式恢复御器厂后，制瓷业得到迅速发 展，在规模和工艺技术上都有了很多创造和革 新。青花瓷器取得了突出成就。瓷务管理方面由 皇帝亲自选派督陶官，这些督陶官由地方官巡抚 监管窑务，有的驻镇，有的遥领，督造宫廷御用 器物。官民窑并举，欣欣向荣，呈现了兴旺发达 的景象。清人陈浏曾赞誉说世界之瓷，以吾华为
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康青虽不及明青之脓美者，亦可以独步本朝矣。 《饮流斋说瓷》谓：硬彩，青花均以康窑为极轨。
从故宫博物院珍藏的康熙青花来看，数量 多，品种全，纹饰丰富，除官窑青花外，民窑青 花占的比重很大，其中不乏大量精美之作。
康熙青花由于烧造时间长，前后变化大，按 照传统的划分方法，分为早、中、晚三个时期： 早期是康熙元年至康熙十九年；中期是康熙二十
合晕染法的使用，使青花更接近和达到国画题材 的表现手法，这也是康熙青花备受世人推崇的重 要原因之。晚期青花，呈色趋于淡雅，有的泛晕 散。
康熙朝除了烧造传统的白地青花外，还有浆 胎青花、哥釉青花、郎窑青花、蓝釉青花、蓝地 白花、豆青釉青花、青花釉里红、青花加黄、青 花加紫、青花戗金、青花镂雕等派生品种，虽烧