对山西传统工艺的探索和未来之路的研究 摘要：通过对山西工艺文化全面的了解后，发现它拥有传统手工艺发展的宏厚条件。它不仅拥有雄厚的历史文化资源，而且拥有的是惊人的经商智慧。我相信只要让传统手工艺与现代设计的完美结合，再加上广泛的宣传和重视之后，它一定能在山西放出惊人的光彩。 一．对山西的整体介绍 （1） 历史悠久的山西： 山西是个历史名省，有这么一句话：二十年风景看深圳，一百年风景看上海，五百年风景看北京，五千年的风景看山西。 山西现存的古建筑18118处，建筑种类应有尽有，其中一部分还是中国乃至世界建筑艺术的孤例。目前已被确认的金代之前的木构建筑全国共有146座，而山西境内就有106处，其中的7处是唐、五代的遗存，文物和艺术价值弥足珍贵。存留至今的唐朝木构建筑除敦煌196号窟檐仅存的柱斗、河北正定开元寺钟楼的下半部分外，较完整的四座唐朝木构建筑是五台山的南禅寺正殿和佛光寺东大殿，芮城广仁王庙正殿和平顺天台庵正殿。可以说，中国现存结构完整的唐朝木构建筑的大殿都在山西。唐以后的五代十国时期战火不断，山西却保存了这个时期的三座木构建筑：平顺的龙门寺西配殿、大云院正殿和平遥镇国寺万佛殿，这些都堪称古代东方艺苑的珍品。山西是现存古代长城时间跨度最大的地区，保存了战国以来两千余年的长城2500多公里，其中东魏、北齐、隋、宋四朝的长城为山西独有。
山西现存唐朝以来的彩塑作品12712尊，是国内寺观彩塑最多的省份之一。山西的石窟艺术成就非常突出。北魏至明清的石窟寺多达300余处，其中的云冈石窟、龙山石窟、天龙山石窟为国家级的文物保护石窟，艺术价值极高。
山西还是中国戏曲的发源地之一。历代剧作名家辈出，戏曲舞台遍布村镇，戏曲文物丰富多彩，有着“中国戏曲艺术故乡”的美誉。尤其晋南临汾一带，自古经济富庶，文化昌盛，成为宋元戏曲艺术成长的一片沃土。
三晋大地，人杰地灵，两千多年来，在这块古老的土地上涌现出一批又一批著名的人物。他们之中，有著名的君主晋文公、我国唯一的女皇帝武则天、杰出的唯物主义思想家荀况、著名的政治家蔺相如、狄仁杰、毕士安、田呈瑞、杨深秀，著名的军事家和将领廉颇、卫青、霍去病、关羽、薛仁贵、杨业，著名的文学家、艺术家和学者王勃、王之涣、王维、王昌龄、柳宗元、白居易、司马光、米芾、白朴、关汉卿、郑光祖、罗贯中、傅山、阎若璩，地图学家裴秀，治黄专家贾鲁……他们仿佛历史长河中灿烂的群星，放射出耀眼的光芒，给当时的社会留下较为深远地影响，给后人留下了宝贵的遗产。不仅如此，要知道仅仅山西运城有一个县历史上就有100为宰相！
（2）山西的经济底蕴无地能比： 余秋雨曾在《抱槐山西》一文中写过这样的一段话： “在上一世纪乃至以前相当长的一个时期内，中国最富有的省份不是我们现在可以想象的那些地区，而竟然是山西！直到本世纪初，山西，仍是中国堂而皇之的金融贸易中心。北京、上海、广州、武汉等城市里那些比较像样的金融机构，最高总部大抵都在山西平遥县和太谷县几条寻常的街道间，这些大城市只不过是腰缠万贯的山西商人小试身手的码头而已。” 明朝初年（14世纪初），山西商人以明朝北部边塞巨大的军事需求和“开中”盐法的推行为契机，开始经营粮和盐，渐渐崛起。其后不断扩大经营地域。二三百年间，足迹遍及全中国，采取多种经营，开拓对外贸易。“晋商”称富海内，名闻天下，成为明清时代最重要的商帮之一。 清道光年间（19世纪），晋商创办“票号”，构筑起了四通八达的经济金融汇兑网络，使商业资本和金融资本融为一体，执金融界牛耳近百年。 二：山西手工艺介绍 山西的传统手工艺很丰富：如历数百年仍能光洁如新的平遥推光漆器、立文房佳品之林的绛州澄泥砚和五台山台砚、有"雕漆绝技"之称的新绛云雕、"千金之宝"侯马蝴蝶杯、民间艺术之花--山西剪纸、高洁明朗，小巧玲戏，色彩典雅，刻工细致的皮影艺术等等。 ▪ 在此我只能详细介绍一下山西传统工艺的一种——山西晋中翔龙黑陶：黑色陶器。出现新石器时代晚期的大汶口文化、龙山文化（距今4，5千年前）、屈家岭文化和良渚文化等遗址中。春秋战国年间达到成熟的辉煌时期黑陶的烧成温度达1000度左右，黑陶有细泥、泥质和夹砂三种，其中以细泥薄壁黑陶制作水平最高，有“黑如漆、薄如纸”的美称。这种黑陶的陶土经过淘洗 ，轮制，胎壁厚仅0.5-1毫米，再经打磨，烧成漆黑光亮，有“蛋壳陶”之称，表现出惊人的技巧，饮誉中外。这时期的黑陶以素面磨光的最多，带纹饰的较少，有弦纹、划纹、镂孔等几种。 ▪ 在器物烧成的最后一个阶段，从窑顶徐徐加水，使木炭熄灭，产生浓烟，有意让烟□熏黑，而形成的黑色陶器。它是继彩陶之后，中国新石器时代制陶业出现的又一个高峰。 ▪ 制作工序：要经过手工淘洗、拉坯、晾晒、修整、压光、绘画、雕刻等数十道工艺，最后采用独特的“封窰熏烟渗碳”等数十道工艺烧制而成。仅仅淘泥就得要两个多月，而一旦遇上下雨或其它天气，都将严重影响黑陶的制作。而成品的黑陶黑如漆、明如镜、硬如瓷、声如磬四大特色，及其精致的制作、优美的造型，更为世人所倾倒，正因为此被中外史学家称为“原始文化的瑰宝”。
这样曾经在各个朝代曾经灿烂的工艺文化，如今却在我们的社会中走向衰退。不可否认，如不是老师让我们介绍家乡的传统手工艺，我们从中的大部分人竟然不知道家乡的手工艺如此灿烂，它并没有形成一种文化的流传。而今仅有一小部分人在维持，维持传统手工艺的传奇绝活，说到发展，我真不敢大放厥词。
三．在手工艺社会中形成的价值观在工业社会中如何延续和发展 随着工业革命的开始与发展，我们不在为生产速度过慢，物质的生产不能满足人们的需求而为难。然而在满足的同时，我们的追求也开始了变化。 现今的我们已不再满足工业社会下大批量，过度单一的东西，而是开始了个性与独特的追求。这一表现不仅从年轻一族能表现出来，各大企业也在追求自己品牌的独特，如各大品牌各大企业也推出了一系列新的项目，如限量版的推生，各个企业服饰珠宝的博物馆的产生，还有各个行业用极其优美的复杂的手工艺作为镇店之宝的产生。无一不再说明我们现今的时代是追求个性与特别的年代。 所以不像大部分人担忧的那样，在工业社会中工艺业无法有效地发展。不用担心手工艺制品不能批量生产，成本过高。在工业社会逐渐饱和，人们逐渐富裕的情况下，这些都不是问题。然而恰恰相反，在先今的阶段，正好是手工艺制品的发展期。
然而如何真正让家乡的手工艺发展起来呢？ 让我们先看看山西的手工艺协会做出的一些努力和对未来的一些发展路线的阐述。 （1）编写《山西工艺美术大全》、《山西工艺美术史》、《山西工美百艺名人录》。 （2）山西省工艺美术馆的建设与管理。（这次回家特意去参观了山西省博物馆，管内的建设和展览布置都是非常之经典） 。 （3）山西工艺协会网站的制作，发展和延续（已建的比较成熟） （4）建立山西省传统工艺美术保护基金，主要用于抢救、挖掘、保护我省失传和濒临失传的传统工艺美术品种与技艺；征集、收藏、奖励、宣传、出版传统工艺美术技术资料和优秀工艺美术珍品。 （5）开展传统工艺美术学术和技艺交流；组织工艺美术大师和中高级工艺美术师。
看过这些之后，我有很多感想，工艺美术协会的工作者们大部分人在对已有的历史工艺在做阐述或者是保护工作。而对现今手工艺发展也只是做交流，颁奖的一些皮毛工作。真正内在的发展宣传工作他们并不没有实施开来。
对山西手艺发展之已见 （1） 懂得用挖掘历史文化和用历史创造名声： 我们现今的手工艺，有一些是已经要失传或是现今的还达不到古人的传承制作。所以我们必须先把古人的一套绝活掌握好，再掌握好的基础上我们再提高。这样我们就可以利用悠久的历史来创造出一个人人叫好的品牌。 (2)对设计的重视： 真正的去做去想如何把传统手工艺与现代设计的完美结合。当然这也要求各个大学的老师与领导引起重视，在课程的安排中积极发挥发挥大家的智慧与创造性。并将学生的作品与企业或者是展览会多加交流。真正把设计抓起来。 (3)引起政府部门的高度重视： 让政府部门引起重视的原因：(1)山西自古就是历史名城，拥有多种手工艺的历史底蕴。让山西的手工艺之崛起可以弘扬山西文化。（2）现今的手工业衰败，多半是因为政府部门看不到手工艺的历史发展前景。所以我们必须让政府部门看到传统手工艺的经济效益在哪里。有了经济效益的命脉，没有不重视的政府。 引起山西政府部门的高度重视之后,我们的手工艺就有了一个高度的平台和发展空间，这是必不可少的一步。 (4)三高政策： 这里指的高有三点：首先是面对高端人群发展，给自己的产品一个高的起点，这样才能保持自己的产品以精细和独特别名。否则大部分产品都是给别人劣质抵挡的感觉。低档，廉价的原因也是是由于我们曾经老一辈的艺术家，手工艺绝活者一直处在社会的底层，他们一辈子过的都是清贫的生活。所以就是现在与有一身绝活的人都说手工艺不赚钱。 其实不然，如果手工艺品完全可以变成一个奢侈品来对待。 再有就是要利用高的平台发展，最近我逛街的时候，发现南京路上的一家美特斯邦威总店的5层，开启了自己的博物馆。博物馆展出的包括中国古代服饰，少数民族缝刺的经典物件，少数民族银器展，民间鱼皮衣和各种奇特的衣服展。展会中不仅有静态的展览还有动态的影视放映，更为奇特的是博物馆中特意请来了当地的少数民族姑娘当场缝秀，可以说展厅中各个物品都以精，细，美，少为甚，叫人惊叹。如果深思想想为什么美特斯邦威要以这样高的代价来制造一个衣服的博物馆？如果我没有猜错的话，他们也看上了中国的传统手工艺。他们用这些经典的东西达到了自己的经济效益。他们这样一个以工业制胜的产业也懂历史懂独特。 然而就是这些企业的认知和觉悟为我们的手工业也崛起了更高的平台，作为手工艺的发展和发扬者，我们也必须懂得怎么与知名企业嫁接来创造出更高更快更广的传统手工艺的美誉。
(5)发展传统手工艺与现代艺术结合的企业 如果发展企业最重要的是企业家的独特创新和高级管理人员的领导能力，再有就是独特的销售方式。 我们在发展手工艺企业之时，也必然要发展一些稍微低端的产品，用来维持我们的企业，还有打造企业知名度和推广的目的。但是这个度一定要把握好，不能过于低略，在消费者能承受的程度之上开发。还有我们也必须确保这些产品的质量和创造性。低端产品并不代表略质，我们必须维持一个高，精，美，独特的产品目标。
四．现代设计如何得益于传统手工艺 现代设计的特点可以说大部分是接受了西方美学和设计学的教育。但是不肯否认这种强式的文化被在被广泛的群众所接受着，欣赏着。 因为它会表达内心感情，是活跃，是奔放，是寂寞。 它会不断的反映现实，反映我们的社会，我们的时尚，我们的流行。 它蹦放着我们的青春和活力。 它是跳跃的音符！
然而传统的手工艺也有它本身的特点： 它们拥有无可比拟的文化历史性，传承性，文化性。每一件工艺品或是每一个传统工艺的身上无不散发着历代工匠师的智慧与精华和浓缩了当时历史社会的背景。每一个图腾，每一个色彩，都寄托当时人们的希望和他们的智慧。 然而它们又是经历了多少祖祖辈辈一代一代延传至今。不可否认就是在现在我们在参观博物馆时还会惊叹于他们的能工巧匠和当时那样的社会环境是怎么做出这么多惊人美丽的作品。