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论都市水墨人物画

从传统水墨人物画到现实主义写实水墨人物画再到当
代都市水墨人物画，其间发生了许多观念及形式上的转变。
不同的艺术高峰代表不同的历史阶段和价值标准，这种因为
时代的变化而发生的绘画变革，就是一个绘画历史的发展过
程。
都市水墨人物画作为现代水墨画的一个分支，在中国
现阶段的水墨画创作中占有十分重要的地位。同时也作为水
墨画的领航者打上时代的烙印，具有旺盛的生命力。都市水
墨人物画可以说是在传统和写实水墨人物画的基础上发展
起来的。他既延续了传统，同时又具有创新精神。他是伴随
着现代水墨一起成长发展的，在中国现阶段的水墨画创作中
占有十分重要的地位。它不仅完全超越了传统水墨画及写实
水墨画的艺术框架，形成了相对独立的艺术体系，还很好的
表现了都市水墨人物画的唯美性、时代性、可塑性和思想性。
都市水墨人物画与现实主义写实水墨人物画一脉相
承但又存在着差异。
首先从现实主义关怀来看，当代都市水墨人物画在面
对需要表现的人物时，其心态是微妙复杂的，他既要体现对
现实的关怀，同时又要注重趣味、性情的抒发。因此，相比
于写实水墨人物画则多了一份写意的轻松，这来自于他们处
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理笔墨与物象关系时相对自由的心态，这使得画面语言与现
实中人物拉开了距离，使画者与画中人保持了距离。并且它
相比写实人物画的“再现”现实转为“呈现”现实，更强调
艺术家观念的渗入和主体意识的创造。使观众尽可能摒弃写
实水墨人物画的“真实之境”从而获得个人化的独特审美经
验。
其次，相对于现实主义写实水墨人物画追求的写实精
神来讲，当代都市水墨人物画更加注重对人物形象的概括和
归纳，正如张启亚所说“中国绘画对生活中的实体形象在提
炼、概括当中，运用的不是写实手法，他追求的不是形象的
真实性，典型性，而是形象的概括性和类型性；通过形象的
意似和神韵，揭示其本质特征。”都市水墨人物画则很好的
体现了这一点。同时都市水墨人物画削弱了人物解剖结构的
“物质”特征，而更在意水墨语言对结构的再构建，这使得
这些形象常带有符号性特征。张望、刘庆和、李孝宣、田黎
明等作为都市水墨画的灵魂游走于艺术画坛。
都市水墨人物画一直在向前发展，回顾都市水墨人物
画发展历程及相关的文化背景，我们不难发现，一个时期的
审美时尚，决定了主流性的题材门类，也产生了与之相应的
绘画技法。这种因为时代的变化而发生的绘画变革，就是一
个历史的发展过程。