杜可风的迷魅影像
跟踪式镜头
手提摄影
低速摄影 灯光的应用
《阿飞正传》、《重庆森林》、《堕落天使》 《东邪西毒》、《春光乍泄》和《花样年华》。
看罢恍惚镜头容易产生焦虑和沉重，很 容易被指认为独特历史时空背景及其现 实社会环境的产物。 创作背景：20世纪80年代末—90年代的 香港；“九七回归”大限和世纪/千年转 换这样的双重“末世”。 “《阿飞正传》的重心，在关于离开或 者留在香港的各种感受。”
王家卫电影产生深度恍惚之感的原因，还不仅是由于 作者对往昔的浮想和对未来的焦虑所交织出的时间迷 思；更由于电影作者对香港这一现代城市生存空间的 独特感受。 一方面王家卫始终讲述的主题只有一个，那就是他心 目中的现代香港故事。即使是古装武侠片《东邪西毒》 中的沙漠或鸟笼，也仍然有香港的气息。更不用说 《春光乍泄》中布宜诺斯艾利斯的街头、南美大陆尽 头的灯塔之下，飘荡着的也还是香港青年无声的饮泣。 而另一方面，王家卫电影中的香港故事，其实又是所 有现代城市/现代都市人的普遍感受——有人认为，疏 离、拒避、对话、热情、自由、寻找、错失、绝望、 迷乱、虚浮，乃是王家卫电影的十个关键词。
“事实上，我的作品一直有连续性及彼此 相连，如一个作品的不同面或不同元素， 我的所有作品都围绕着一个主题：人与 人之间的沟通。” 王家卫电影的创作动机和目标，是他的 自我表达。
我以前以为一分钟很快就会过去， 其实是可以很长的。有一天有个人 指着手表跟我说，他说会因为那一 分钟而永远记住我，那时候我觉得 很动听 …… 但现在我看着时钟，我 就告诉自己，我要从这一分钟开始 忘掉这个人。
《东邪西毒》中欧阳锋的独白：“看着天空在 不断的变化，我才发现，虽然我到这里很久， 却从来没有看清这片沙漠。以前看见山，就想 知道山的后面是什么，我现在已经不想知道了。 我是孤星入命的人，从小父母早死，只好跟着 哥哥相依为命，从小我就懂得保护自己，知道 要想不被人拒绝，最好的方法是先拒绝别 人 。”
墨镜导演
某种意义上，王家卫的电 影几乎是不可阐释的。 “就我自己的电影来说， 好像所有艺术片的元素都 具备了，但我仍不能讲出 一个确切的主题。”
首先，他在不断转换电影的类型，而且他的影片 却又显然不是一般意义上的类型片。
其次，王家卫电影无论是影像形式 还是叙事方法，都打破了常规电影 的基本规则，与一般人的观影经验 大相径庭。 “村上春树味儿十足的台词、魔幻 现实主义、解构主义、意识流加后 现代文艺腔作风、 MTV 似的恍惚镜 头、街头流行的酷表情、古龙式的 醒世格言、浓浓的怀旧情调 …… 这 些或许才是王家卫电影的艺术魅力 让人无法拒绝。”
影片中有大量关于时间意识、大限寓言 及其过期焦虑的确证。
“一九六零年四月十六号下午三点之前 的一分钟你和我在一起，因为你我会记 住这一分钟。从现在开始我们就是一分 钟的朋友，这是事实，你改变不了，因 为已经过去了。我明天会再来。 ”—— 《 阿 飞 正 传 》
“不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼 会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这 个 世 界 上 ， 还 有 什 么 东 西 是 不 会 过 期 的 ？ ”
你知道喝酒跟喝水的分别吗？酒， 越喝越暖，水会越喝越寒。
我以前听人说过如果刀快的话，血从伤 口喷出来的时候像风一样，很好听，想 不到第一次听到的是我自己流出来的血。
谢谢欣赏
一、恍惚时空 王家卫电影最为突出的特征无疑是其电影影 像语言的新颖和独创。
这不光是指其手提摄影机不断晃动的拍 摄效果、 MTV 似的动感意境、鱼眼镜头 下的夸张变形和减格摄影处理之后的超 时空节奏等等技术层面的创新实践，也 不光是指其忧郁的蓝色影调、闪烁不定 的波光水影、视讯粒子的泼墨牵丝、夜 色灯光随意点彩等等艺术层面的别出心 裁，同时还是指其具体场景画面的视角 构图及其整体上的光影流动所造成的恍 恍惚惚的陌生化时空意境。
这些画外音，并非仅仅王家卫电影的一种辅助 手段。恰恰相反，王家卫电影常常是以这些心 声为导向，最后将作品结构成篇。从而使得王 家卫电影真正与众不同。 在这一意义上，王家卫电影可以说是一种非常 独特的心理电影，是一种奇妙的精神“心电 图”。
三、自己的电影
王家卫电影最大的与众不同之处，还在于他是 其电影创作唯一的作者。如演、摄、美、录、 化、服、道等等，只不过是他写作的材料工具 或媒介。 这样说，不仅是因为王家卫所导演的所有电影 都是由自己编剧，而在于其电影作品所体现出 的鲜明个性及其主观性，电影作品是王家卫自 我表达的一种形式——王家卫电影是地地道道 的作者电影。
我们分手的那天是愚人节，所以我 一直当她是开玩笑，我愿意让她这 个玩笑维持一个月。从分手的那一 天开始，我每天买一罐 5 月 1 号到期 的凤梨罐头，因为凤梨是阿 May 最 爱吃的东西，而 5 月 1 号是我的生日。 我告诉我自己，当我买满 30 罐的时 候，她如别人说这世界上有一种鸟是 没有脚的，它只能够一直的飞呀飞 呀，飞累了就在风里面睡觉，这种 鸟一辈子只能下地一次，那一次就 是它死亡的时候。
、 我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有
0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。
3 、我和她最接近的时候，我们之间的距 离只有0.01公分，我对她一无所知，六个钟头 之后，她喜欢了另一个男人。
王家卫电影中这种旁白形式的大量运用，实际 上还有更重要的功能意义，那就是直接展示人 物心灵感受、传达人物精神信息、刻画人物的 心理状态。
例如 “我听别人说这世界上有一种鸟是 没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀， 飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子 只能下地一次，那一次就是它死亡的时 候 。 ” 《 阿 飞 正 传 》 ”
二、心灵独白
王家卫电影人物独白的数量之多、分量之重，不仅成 了一种标志性元素或者说是其风格化特征，同时也是 进入王家卫电影世界的最重要的通道。
极大地发掘了电影的视听艺术功能，使得电影的影像 与声音的艺术比重更加对称，艺术情致更加饱满，同 时还使电影的艺术氛围更加独特。
王家卫电影的人物独语/旁白，使得以往在电影声音元 素中被相对忽视的独白/画外音的艺术魅力得到了前所 未有的艺术展现。 王家卫电影画外音的另一个完全与众不同之处，是其 多主人公多声部、多主题的自由言说 。
“九七”大限和世纪之交这样的双重末世的香港情绪， 是王家卫电影的一个重要时代背景和写意主题。 王家卫电影中的怀旧 主题也十分突出。
与其说王家卫电影企图表达或构建一种历史的记忆， 不如说是对香港文化中族群/世界历史记忆缺失的深深 焦虑。 记忆与忘却的矛盾，就成了王家卫电影时空/镜头恍惚 的有一个重要原因。