编号：
山 东 艺 术 学 院 毕 业 论 文
谈清代服饰文化的传承与发展
指导教师： ***
专业名称：艺术设计（装饰艺术设计）
学位级别： 学士
班 级： 08级装饰艺术设计
学 号： xxxxxxx
论文提交日期： 2012年5月
论文答辩日期： 2012年5月
谈清代服饰文化的传承与发展
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谈清代服饰文化的传承与发展
摘 要：
清代服饰的变化是中国历史上最为特殊的现象。它打破了中国历代那种因袭前朝服制
的惯例，满族旗装开始登上中华服饰文化的舞台。随着清王朝统治的巩固，清代服饰慢慢融进
了中原传统服饰文化元素，成为历代服饰中最为庞杂和繁缛的，对近世纪的中国影响深远，更
为现代时尚服装设计提供丰富的创作素材。
关键词：
清代服饰；造型特征；审美意蕴；创新发展
清朝是由少数民族——满族建立的政权，因长期处于游牧生活和争战状态，所
以紧身简洁便于骑射是其服饰文化的主要特征，这与汉族传统的服饰文化差异较大。
明清之交，为巩固清王朝的统治，开始强制推行新的服饰，正是因为这种政治强迫，
清代服饰的变化彻底打破了朝代更替中因袭前朝服制的惯例。清朝的统治者一直对
自己的民族服饰有着独特的理解，他们不仅认为满族服饰是祖先的传统，而且认为
这是他们屡战不败的重要因素，所以对民族清朝服饰的继承与发展极其重视。
一、清代服饰的造型特征
与历时数千年的宽袍大袖、拖裙盛冠、潇洒富丽、纤细柔弱相比，满族旗装衣
身修长、衣袖短窄，以它用料节省，制作简便和服用方便，取代了古代的衣裙的繁
复，这也是后人易于接受的主要原因。
满族的旗装（如图1），外轮廓呈长方形，马鞍形领
掩颊护面，衣服上下不取腰身，衫不露外，偏襟右衽以
盘纽为饰，假袖二至三幅，马蹄袖盖手，镶滚工艺装饰，
衣外加衣，增加坎肩或马褂。其造型完整严谨，呈封闭
式盒状体，因此形象肃穆庄重，清高不凡，而独树一帜，
突破了几千年来飘逸的塔形衣冠。
据史料记载，受祖先削木为履的风习影响，满族女
子穿木底鞋，称为“旗鞋”，其特点是在鞋底中间部分有
一个高10厘米左右的的高底，形状有的像花盆，称为“盆底鞋”，有的像马蹄，称
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为“马蹄底鞋”。鞋面用刺绣，穿珠绣等工艺加以纹饰。
另外，满族女子以凤仙花或指甲花染指甲的风习由来已久，贵族女子留长指甲
用金片或白银铸成的指甲套来护指。扳指原是古代射箭钩弦的，清代的扳指则是贵
族男子戴于右手的饰物，多以翡翠、碧玺、玛瑙、珊瑚、水晶等制作。有的刻有诗
词，有的巧制纹饰，或朴素无纹。
①
清代服饰在色彩的搭配上具有强烈、艳丽、华贵的特色。多以淡雅的白色、蓝
紫色为主，红、粉、淡黄、黑色也是其服饰的常用色。用色纯度高，既寻求色彩效
果中的强烈对比，又注重对比中的协调。在工艺装饰上，镶､滚､绣､彩等装饰的运用
达到了顶峰，尤其是精妙绝伦的刺绣工艺与丝绸面料的结合，使服饰充满东方的韵
味。
二、清代服饰的美学特色及审美意蕴
几千年来世代相传的传统服制度，由于满族八旗兵的进关而遭到破坏，强调全
国穿衣戴帽需完全沿袭祖制，也就是满族传统服饰制式。但统治者也深知作为一个
少数民族，仅凭军事、政治优势，远远不能长久统治这个国家，必须在文化及其他
各个领域占有优势。
顺治九年（1652），钦定《服色肩舆条例》颁行，提到对于汉族传统服制中补服
制度的继承和发扬。从史料记载，清代在纹饰方面，主张“润色章身，即取其文”。
补服采用汉礼服的十二章纹，以装饰于前胸及后背的补子的不同图案来区别官位的
高低。例如皇室成员用圆形的补子，纹样为五爪金龙或四爪蟒；各级官员均用方形
补子，纹样为仙鹤、孔雀、麒麟、鹌鹑等奇珍异兽。②虽然保留了明代的补子，图案
在沿用明代补子的基础上，也有自己的创新，图案布局、动物种类及绣法与明代略
有差异，实际上已经形成为清代官服的特色了。清代的补子基本只用石青深色作底，
五彩织绣，色彩艳丽，而且方形补子四周多用花边装饰，中间纹饰清代补子上的禽
兽全部绣成单只。由此可见，清代统治者对汉族服制中“大统”部分的继承，以示
自己的正统地位。
到了清朝末年，满、汉服装图案装饰在不知不觉中相互融合，装饰风格的艺术
表现和装饰作用达到了极高的艺术水准。在装饰风格和手法上，服饰的纹样针线排
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列细密，色泽转换柔和，绣纹精致，还有使图案镂空，或
使纹样高凸叠摞，形成浮雕感极强的装饰效果。清代服饰
图案的内容丰富（如图2），它巧妙地采用人物、走兽、花
鸟等形象元素，运用形意结合、图腾符号等手法，创造出
象征性图形，表达了民众百姓追求国泰民安、家道昌盛、
福寿绵长的美好愿望。清代服饰图案构筑了“图必有意，
意必吉祥”的文化内涵。
三、清代服饰元素在现代服装设计中的传承与创新
随着中国经济的强大和东西方文化的交流，中国文化逐渐被世界所认同，现在
来谈清代服饰更有其意义。清代民族服饰沿袭至今主要以立领、盘扣、开衩、团花
图案等元素体现在服装设计中，这些元素包括镶、嵌、滚、绣等变化丰富的装饰技
法，已经成为“中国元素”的象征。
纵观当今时尚舞台不难发现，现代的服装设计只有保持了本民族独特的艺术特
征，才能在世界的服装舞台上占有一席之地。强化提升民族服装设计，就不能把眼
光禁锢在商业的流行中，一味地追随模仿，而是要在对民族传统文化精神、审美趣
味、习俗风尚等浸润和深入地发掘中，去进行一种民族文化精神、艺术精神的体现、
升华与创造，要有自己的思想体现在设计中，才能让人民从我们设计的服饰上感受
到民族文化的幽远、古朴、博大。作为服装设计者，不仅要熟悉并掌握传统服饰造
型的创作经验和技巧，同时要用锐利的眼光捕捉流行时尚趋势，才能创造出既有时
代感，又有民族神韵的服装。
例如，2012秋冬纽约时装周上，著名华裔设
计师吴季刚（Jason Wu）上演了一场“清宫”大
戏（如图3）。红流苏宫廷帽、旗袍改良式连衣裙，
甚至模特手上拿的包包都是红底配以金色铆钉
镶饰，让人一下联想到故宫城墙。改良旗袍样式
的连衣裙带来恰到好处的古典感觉，修身长裤，
斗篷披肩，皮草领西装都是有现代感的款式，在
图3
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图5
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黑色、暗红色中加入了金色花纹作为点缀，中国传统服饰的手工艺在这场秀中得到
充分地展现。东西方文化在这里悄然交融，相得益彰而又风情万种。
同样，Dries Van Noten 2012秋冬系列在巴
黎时装周上发布（如图4），Dries Van Noten （德
赖斯·范诺顿）在设计中大量运用清代贵族着装
上的镶金印花面料，精美刺绣整块地出现在极简
设计的裙装上，再加上改良了的领口设计，创意
十足，赋予了龙袍凤衣新的寓意。设计师在那些
剪裁精致的大衣、外套、衬衫和极简裙装上，融
合清代服饰的图案，利用增加、减少、解构、重
组等方法，对原有的图案进行艺术加工，通过创意和想象，形成一种与原有图案不
同的效果，给视觉以新的冲击。虽然元素是来自东方，但线条的走向还是带着浓重
的现代气息。
③
中国传统手工艺是清代服饰的一个重要“亮
点”，服饰的华美艳丽，或清新典雅多是依靠挑、绣、
染、织、盘、滚、镶、嵌、绘等传统技艺。作为民
族风格的借鉴来说，这些传统工艺手段除了是服装
设计中的重要元素，在服装配饰设计中也广泛应用
（如图5）。设计师会选择性地运用一些花边图案、
银饰、珠子、穗子等元素，通过传统工艺手段，与
包袋、鞋、项链、手链、帽子等设计结合，形成既具民族风格又有时尚感的服饰配
件。
结论
清代服饰不但继承了汉族在历史上衣着的长处，而且还把自己民族经历过检验、
实践，证明既适合于生活需要、又有民族特色的东西保留了下来，它把继承、借用、
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创新，有机地融为一体，它是当代中国民族团结、民族融合、民族借鉴的重要内容
之一。如今，清代服饰在各个方面潜移默化的影响着现代服装设计思想。中国服装
艺术要想走向世界，应多挖掘本民的艺术宝藏和优秀的传统文化，并结合时尚的元
素、色彩、材料及工艺方法加以再创造，就能创作出具有中国特色的现代服装艺术
作品。
注释：
①臧迎春：《中国传统服饰》，五洲传播出版社，2003年10月第1版，第157页。
②于浩辑：《明清史料八种》，北京图书馆出版社，2005年版，第83页。
③品牌服装网站：清宫穿越巴黎升级，2012年3月2日。
参考文献：
1.臧迎春：《中国传统服饰》，五洲传播出版社，2003年10月第1版。
2.于浩辑：《明清史料八种》，北京图书馆出版社，2005年版。
3.韩春启：《梦幻霓裳 中国历代服饰印象》，中央编译出版社，2006年第一版。
4.马蓉：《民族服饰语言的时尚运用》，重庆大学出版社，2009年7月第一版。