《明清小说研究》模拟试卷答案综合一、填空（20分）：言、喻世明言、《醒世恒言》。
12、《辽阳海神传》的作者是蔡羽、《负情侬传》的作者是 1、中国长篇小说的模宋懋澄。
13、纪昀文式是章回体言小说的代表作为体，中篇文言小说主要阅微草堂笔记，袁枚集中于明嘉靖文言小说的代表作为朝时期，小说地位在明有： a熊大木b余邵鱼c李渔d凌蒙初 6、以下属人情小说的作品有：a《东周列国志》b《生绡剪》c《平山冷燕》d《痴婆子传》7以下属清初“时事小《情史》d《无声戏》 17被官方机构出版的作品有： a《三国演义》b《水浒传》c《剿闯通俗小说》d《樵史演义》18、属文言小说的有： b野叟曝言万历朝时期第一次得到较普遍肯定。
2、《辽阳海神传》的作者是蔡羽，《觅灯因话》的作者是邵景詹。
3、“二拍”的作者是凌濛初，“三言”是指警世通言、喻世明言、《醒世恒言》4、瞿佑的文言小说代表作为剪灯新话，袁枚的文言小说的代表作为子不语，纪昀文言小说的代表作为阅微草堂笔记 5、清初前期的长篇独创之作是醒世姻缘传，清初在小说与戏曲两方面都有成就的著名作家是李渔。
6、万历中期以后，出版中心由福建移至江浙。
8、“溢美”的狭邪小说以《品花宝鉴》、《花月痕》为代表。
除了《红楼梦》出现以后，清代小说续书较多的时期是清初前期。
9、提出“熏浸刺提”说的是梁启超。
10、影响小说创作的五个主要社会因素是作者、读者、小说理论、出版、官方文化政策。
11、“三话”是剪灯新话、剪灯余话、觅灯因话，“三言”是警世通子不语。
14、梁启超概括小说的四种艺术感染力是“熏”、“浸”、刺、提。
15、书坊主越位、对小说进行编创被称为熊大木模式。
16、万历中期以后，出版中心由福建移至江浙。
17、康熙（1687）年，清政府正式颁禁毁小说令。
18世，标志着明清小说由改编到独创这一过程的结束；《娱目醒心编》的出版给拟话本小说的发展划上了最后的句号。
19、金圣叹评点了《水浒传》，毛宗岗评点的是《三国演义》。
二、多项选择题（20分，多选少选均无分）： 1、《镜花缘》是：a讲史演义b世代累积型作品c通俗小说d章回小说2、由改编向独创过渡的小说类型有：a拟话本小说b时事小说c神魔小说d公案小说3、以下属拟话本小说的有：a《石点头》b《照世杯》c《十二楼》 d《豆棚闲话》4、以下属“才子佳人小说”的有：a《玉娇梨》b《平山冷燕》c《谢天香》d《三妙传》5、编撰拟话本小说的说”的有： a《新世鸿勋》b《七峰遗编》c《魏忠贤小说斥奸书》d《剿闯通俗演义》 8、乾隆朝的长篇小说有： a《儒林外史》b与《野叟曝言》c《歧路灯》d《绿野仙踪》 9、将侠义小说与其他小说流派相结合的作品有：a《铁花仙史》b《儿女英雄传》c《镜花缘》 d《施公案》 10、写过谴责小说的人物有： a梁启超b黄遵宪c曾朴d李宝嘉 11、《金瓶梅》是： a讲史演义b 世代累积型作品c通俗小说d章回小说 12、属人情小说的作品有： a《樵史演义》b《七峰遗编》c《世无匹》d《浓情快史》 13、以下属短篇白话小说的有： a《三言》b《二拍》c 《十二楼》d《生绡剪》14、在《聊斋志异》影响下出现的文言小说集有：a《谐铎》b《夜谭随录》c《萤窗异草》d《语怪》 15、拟话本的格式主要有： a头回b头话c入话d正话 16、冯梦龙参与编创的作品有： a《警世通言》b《喻世名言》c阅微草堂笔记d绿野仙踪 19、续书较多的历史时期是： a清初前期b康熙后期至雍正朝c顺治至康熙前期 d乾隆晚期 20、以书坊主身份编撰小说的有：a余象斗b杨尔曾c冯梦龙d孙高亮三、名词解释（8分）：1、熊大木模式熊大木模式有两层含意。
首先，它指负责传播环节的书坊主越位，成为创作主体，从熊大木开始到万历中期，他们几乎垄断了通俗小说创作领域。
其次，尽管是在编撰小说，但创作动机、文化水准与艺术品位都表明了这些人仍然还是书坊主，其编撰方式幼稚粗糙，作品形态也易于辨认。
由于熊大木是首开其风者，故而通俗小说这种形式的编撰便称为熊大木模式。
2、头回：名得胜头回，指正话前的小故事。
头回在情节上与正话并无关系，但在主题思想上有相合之处。
头回产生于宋元说书，它的出现并不是创作上的需要，而是商业上的考虑。
对说书艺人来说，听众的多寡直接影响到生计，他希望听讲的人越多越好，但到了约定时间又必须开讲。
有了头回之后，已入场的听众注意力为头回吸引，不会因开讲不准时而烦燥喧闹，而场外的人因正话尚未开始，这时也愿意进场听讲。
久而久之，头回便成了话本小说形式上的重要标志。
3、拟话本小说拟话本是继承话本反映社会现实的传统，但又逐渐摆脱其形式束缚，从以改写显示创作技巧、经过融合改编与独创两种创作方式的尝试后，进而转至完全独立创作的小说流派。
它是对宋元话本在更高层次上的回归，又是整个通俗小说独创时代到来的预前准备。
4、狭邪小说清代小说流派之一。
狭邪，小街曲巷，指娼妓的居处，这里用作娼妓的代称。
鲁迅在《中国小说史略》中首先用此名称,指以优伶、妓女为创作题材的小说。
其代表作有《品花宝鉴》、《花月痕》《九尾龟》海上花列传等。
四、简述题（30分）： 1.《金瓶梅》的历史地位及创作成就。
地位：《金瓶梅》是一部具有近代意味的现实主义文学巨著，是中国古代小说发展的里程碑。
它突破了中国长篇小说的传统模式，在艺术上较之此前的长篇小说有了多方面的开拓和创新，为中国古代小说的演进作出了历史性的贡献。
《金瓶梅》之前的长篇小说，莫不取材于历史故事或神话、传说。
《金瓶梅》摆脱了这一传统，以现实社会中的人物和家庭日常生活为题材，使中国小说现实主义创作方法日臻成熟，为其后《红楼梦》的出现做了必不可少的探索和准备。
它的诞生开创了人情小说这一创作流派，并且成为这一类小说的经典。
贡献：推动了通俗小说创作的发展： 1、在创作题材上，它是第一部以家庭生活和世态人情为题材的长篇小说，主要通过普通人物的人生际遇来表现社会的变迁，具有强烈的现实性、时代性，为此后的世情小说开辟了广阔的题材世界，并使之成为此后小说的主流。
2、在创作主旨上，从立意歌颂理想变为着重暴露黑暗，从表现美转为表现丑。
3、在人物塑造上，从单色调变为多色调，从平面化转向立体化。
4、在叙事结构上，从线性发展转向网状交织。
5、在语言艺术上，从说书体语言发展为市井口语。
1.明末时事小说的特点优点与缺点。
新闻性。
2、通俗性。
3、真实性。
4、政治性与轰动性。
优点与缺点：古代信息不通畅，时事小说有传播新闻的功用，有时还打破了封建统治者的新闻封锁；它又具有某些实录性质，史学价值也由此而产生。
时事小说以上两方面作用是其他创作流派无法相比的，然而却又是以牺牲文学价值为代价。
为保证新闻性，作品一般在较短时间里完成，作者对生活素材缺乏应有的概括与提炼，结构设置安排也较粗率；而追求实录又造成文、史混杂，体例不纯。
时事小说整体上艺术成就不高，但也有个别较成功的作品。
《剿闯通俗小说》等作都写到李岩投奔闯王的故事，较令人信服地概括了当时知识分子参加农民起义军的历程，连史学家都信以为真，但这成功却是以牺牲史学价值换来的。
那些作家力图使作品兼有新闻价值、史学价值与文学价值，他们又始终未能寻得最佳的结合点。
就这个意义而言，一身三任是该流派的优点，同时也正是它的缺点。
1.拟话本小说的体制特点及演化的大致进程。
1) 头回逐渐减少乃至最后消失。
在拟话本创作中，头回逐渐被省略实际上是一种必然现象。
在文人创作的拟话本中，头回的存在纯粹是出于对话本的模仿，那些作者不仅没有说话人那样迫切的商业需求，而且构想与设置头回还往往会成为创作的累赘。
既然头回存在的必要性已经不复存在，于是它在拟话本中出现的频数也就慢慢地减少乃至消失。
2)诗词的征引逐渐减少。
宋元话本中大量征引诗词的重要原因是说话人为了显示讲得字真不俗，记问渊源甚广，而明清时与说书并无什么关系的文人撰写拟话本时，创造力主要显示于人物形象塑造与情节安排，他们一般都是有一定声望的名士，没有必要以大量引证诗词的方式表明自己的不俗或学问渊博。
由于遵循话本的格式，他们作品中也多少出现了一些诗词，但这往往是出于刻划人物与情节发展的需要，并非有意嵌入。
于是越往后，拟话本中征引的诗词就越少，有的故事中竟无一首诗词，作者甚至将篇首与篇尾的诗词也都省略了。
2.什么是熊大木模式？这种模式有什么特点？熊大木模式两层含意，同时也是这种模式独有的特点.首先，它指负责传播环节的书坊主越位，成为创作主体，从熊大木开始到万历中期，他们几乎垄断了通俗小说创作领域。
其次，尽管是在编撰小说，但创作动机、文化水准与艺术品位都表明了这些人仍然还是书坊主，其编撰方式幼稚粗糙，作品形态也易于辨认。
在编创方式上，熊大木模式编撰的小说几乎都是根据历史书或者评话、话本等改编而成。
由于熊大木是首开其风者，故而通俗小说这种形式的编撰便称为熊大木模式，有时书坊主雇佣的下层文人也采用这种方式来编撰小说。
3.明代小说近二百年空白的局面是怎样形成的？印刷业落后的制约：通俗小说传播异于其他文学体裁，它受到了印刷业发展状况的制约，明初印刷力量不足，这主要表现为印刷工匠的匮缺。
封建统治者的高压控制：其一，明初封建统治者对意识形态领域控制的加强，明初的文网森严可怖，并强力推行程朱理学。
其二，明初封建统治者实行禁毁小说的政策。
抑商政策造成的伤害：为了恢复与发展遭战乱破坏的生产，明初的统治者采取了重农抑商的政策，而小说传播对商业发展具有很大的依赖性，在商业发展停滞不前的情况下，小说市场无法行成，创作与出版也就失去了动力。
4.小说界革命的理论主张与创作实践。
理论主张：首先，梁启超强调了小说对于社会改革和社会进步的积极作用，将其地位提高到经史、语录、律例之上，打破了千百年来鄙薄小说的传统偏见。
其次，提倡小说界革命，将小说创作纳入资本主义社会改革的轨道，并为小说作出新的分类，为新小说的创作题材揭示了广泛而现实的内容范围。
第三，揭示了小说具有浅而易解、乐而多趣的艺术特点，分析小说具有支配人道的熏、四种艺术感染力。
创作实践：梁启超小说界革命具体操作的步骤，即先翻译政治小说，继而创作政治小说。
他在《清议报》上先后连载了“最有效力”的《经国美谈》与《佳人奇遇》。
待到《新小说》创刊，则是既翻译又创作了。
“小说界革命”的实践只维持了很短的一段时间，绝大多数的创作或翻译与改良群治“杳乎其不相涉也”。
梁启超倡导的实践很快就销声匿迹，他极力推崇的《佳人奇遇》与《经国美谈》，对大众的吸引力根本无法与《巴黎茶花女遗事》或福尔摩斯侦探案相匹敌。
五、论述题（22分）：一、论《红楼梦》。
1、《红楼梦》揭示了封建社会走向衰败的内在原因和必然规律。
《红楼梦》以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗之间爱情、婚姻悲剧为中心情节，通过对具有典型意义的封建世家贾府盛衰兴亡过程的描写，在客观上全面揭示出封建社会走向衰败的内在原因和必然规律。