义） 。作 为一 种思维 ， 者在 此要 探讨 的是它 与拓展性 思维 笔 之间的辩证关 系 ， 及两种思 维对 一个艺术家在 陶瓷 艺术创作 中究竟如何运用 与把握 的问题 。
一
（ ） 二 灵感 是陶艺创 作主题和灵魂捕捉的捷径
、
灵感是艺术创作 的前过程
一
件 作品 ， 应表现什 么 、 反映什 么 ， 主题 思想是 什么 ， 往
激起创 作的欲望或 冲动。这种灵感思维虽然短暂 ， 但它 却是
一
束 照亮黑暗长空 的灯光 ， 沿着它仿佛 能看见艺术 的成 功在
远远 向他召唤 。说它是首 要环节更不为过 ， 如果陶艺家 不能 及 时抓 住某些好 的灵 感 ， 或把 它疏忽 掉 ， 去 的不仅 是一 种 失
具备 了灵魂 ， 还具备 了一个外形 的躯体 。
岛的苦吟 诗 人 ， 因为 善 于 捕 捉 灵 感 ， 有 好 的想 法 （ 就 一 句 子） 便忙 记下放进“ ， 锦囊袋 ” ， 了时 间再慢 慢仔 细琢磨 ， 中 有 这种 方法终于造就他一代诗 人 的特 有艺术 品位 ： 两句三年 “
得 ， 吟 泪 双 流 ” 一 。
知识而 突然 产生的 富有创 造性 思维 （ 《 见 现代汉 语词 典 》 释
笔者认 为 ， 灵感主要产 生于联 想 ， 由一事物 的感 触产 即 生它事物 的想 法 ； 而拓 展性思 维主要产 生于 想象 ， 如果 说创 作 的灵感还 只是萦绕在 脑海中的某种心灵触动 的话 ， 么拓 那 展性思维必然会为你 的作 品填充 良好 的外形空间 ， 使其 不仅
（ ） 一 灵感是 陶艺创作过 程中必须把握首要环节 陶艺家创作入笔 （ 或称 动 手 ） ， 往是 受灵 感 的驱 动 前 往
①
收稿 日期 ：０ ２—１— ２１ ３ 作者简 介 ： 明华（ ９ ９一） 江西景德镇人 ， 余 １５ 男， 江西省 高级技 师 ， 西省 工艺美术师 ， 江 长期从事古彩 陶瓷 艺术创作和 实践 。
景德镇 高专学报
２１ ０ ２钲
外形 ” 。人们常说 的“ 有成 竹” 是这种拓展 性思维 ， 胸 就 既是
第 ２ 第 １期 ７卷 ２１ ０ ２年 ３月
景 德 镇 高 专 学 报
Ｊ ｕ ａ ｆＪｎ ｄ ｚ ｅ ｏｌ ｇ ｏ ｒ ｌｏ ｉｇ ｅ ｈ ｎ Ｃ ｌ ｅ ｎ ｅ
Ｖ０ ． ７ Ｎｏ １ Ｉ２ ． Ｍａ ．２ ２ ｒ ０１
浅 论 陶 艺 创 作 的 灵 感 与 拓 展 性 思 维
对真正 的艺 术创 作 而 言 ， 没有 灵 感 的艺 术是 苍 白的复 制。灵感 ， 本专指作家在创作 构思过程 中突然爆发 出来 的 原
一
往从灵感 的火花中显身成形 。有些主题鲜 明的作 品， 无不 以
好 的灵 感 有关 ； 好 的 主 题 思 想 ， 不 从 好 的 灵 感 中提 炼 而 而 无
况有 机相 溶。因此 ， 作 品风 格 、 形上 ， 要进 行 换 位思 在 造 都 考， 如果表现 出来 的风格和造 型， 与客观实际有距离 ， 那么它
作品。
关 键 词 ： 艺 ； 作 ； 感 ； 维 陶 创 灵 思
中图分类号 ：５７ ５ Ｊ２ ．
文献标识码 Ａ
文章编号 ：０ ８—８ ５ （ ０ ２ ０ — ０ ３ ２ １０ ４ ８ ２ １ ） １ ０ ２ —０
灵感 ， 是思想 中最 亮丽 的火花 ， 艺术 家在艺 术创 作 实 是 践过程 中脑 海里闪现 的一颗 流星 ， 顺着 这颗 流星轨 迹 ， 艺术
余 明华 江 哲 ①
（ 五 彩 堂工作 室 ， 西景德 镇 ３ ３ ０ ２陶缘 轩创作 室 ， 西景德镇 ３ ３ ０ ） １ 江 ３００ 江 ３００
摘
要： 灵感是人类 思想中最亮丽的火花。对真正 的 艺术创作 而言 ， 没有 灵感 的艺术是苍 白的复制。对 陶艺创作
来说 ， 灵感至关重要 。每个创作 者都应 看重灵感的重要性和作 用 ， 为陶艺作 品 注入 鲜活的主题 和灵魂 。同时 ， 并 要 运用好灵感与拓展性 思维的关 系， 谋篇 布局 ， 达到 灵感与拓展性 思维的完美性 结合 ， 而创造 出最精 美的陶瓷 艺术 从
也 至关 重 要 。
了生命 和灵 魂 。张 松茂 的《 三顾 茅庐 》 刘 远 长 的《 哈罗 、 哈 汉》， 其主题都 非 常鲜 明 ， 如果没 有好 的灵感 激发 其创 作 冲
动， 没有好 的主题表现 ， 那也就成为无水之源 、 无本 之木 了。
二 、 感 催 生 拓 展 性 思 维 灵
种豁然 贯通 、 文思 如 潮 的心 理 现象 （ 常 用百 科 辞典 》 。 《 ）
来 。抓住 了灵感 ， 也就抓住 了主题 ， 了主题 ， 品也就赋予 有 作
而对画家 、 塑家来说 ， 雕 灵感虽与文思如潮有别 ， 但也是 艺术
追 求中 因某一种 机缘的触 动 ， 出乎 意料 、 茅塞 顿开 的突 然性 形 态表现 出来 ， 其本质 特征 一脉相 承 。因而 ， 灵感 不是 作家 的专利 ， 而是 一切艺术创 作过 程 中的共 同特征 ， 陶艺创 作 对
（ 灵感与拓展性思维 的关 系 一）
成 功的希望 ， 还有 可能是 一种求 索方 法 的缺 失 ， 一种 不具 备
艺术 家的慧眼 目光 。那么 ， 如何 才能把 握这 一环 节 、 因其 不
所谓拓展性思 维 ， 我觉 得它是 灵感 的再 生与放 射 ， 借助
想象 的翅膀 ， 陶艺家能在完 成作 品之前便 有脑海 中的 “ 品 作
它琐 事干扰而把一些好 的灵感遗失 呢 ， 我想好的方法就是 采 取常想常记的方式 ， 把有价值 意义 的想法 及时记 录下来 ， 象
家能看 到一 个世界 、 一个银 河系甚至一个宇宙 。从 汉义注释
看， 灵感 是一个人 由于艰 苦学习 ， 长期 实践 ， 断积 累经验 和 不
做 Ｅ记随笔一样 ， ｔ 等你 回头来找它时 自然会勾起你对它 的回 忆， 以便在 陶艺创作 中发挥不可替代的作用 。古代有个 叫贾