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传统手工艺在现代产品设计中的应用研究

总第71期 2014年第6期 工程技术 现代工业经济和信息化 Modern Industrial Economy and Informationization Toral 0f71 No.6 2014 

传统手工艺在现代产品设计中的应用研究 

王震,刘翔字。李进。马狲 (华东理工大学艺术设计与传媒学院,上海200237) 

摘要:目前我国很多传统手工艺产业衰落,部分手工艺后继无人。而近些年新兴的创意产业开始关注于 在产品设计"-3中结合传统手工艺,这是振兴传统手工艺的契机。文章通过研究几个传承较好的传统手工 艺的成功因素,以及对传统手工艺和现代产品设计的特点和要素进行分析比较,从传统手工艺品设计和 现代产品设计两方面探讨传统手工艺在现代产品设计的应用方式。 关键词:传统手工艺;现代产品;设计应用;产品设计 中图分类号:J509.2 文献标识码:A 文章编号:2095—0748(201 4)06b一0054—03 

1 研究背景及意义 自工业时代以来,现代人越来越脱离于手工生产 

模式,更多的以机器代替双手,进入到快速化,标准 化生产的时代。国人对于传统手工艺品的消费逐渐淡 

化,随着现代技术的发展以及市场需求的改变,传统 

工艺品消费群体缩小,对传统手工艺的继承面临着重 

重困境。很多城市在发展新型产业的过程中,重新认 

识到振兴自己老品牌与传统手工艺的重要性,发现现 代产业模式下,把传统手工艺与创意产业结合是值得 

深入发展的产业模式,能够开辟新的消费市场。而这 

也对于传统手工艺的继承有着很好的促进作用。 

创意产业对于增强城市文化软实力与产业竞争力 

是一个新的途径,与传统手工艺结合是开发创意产业 的一个重要方向,本文针对中国传统手工艺和现代产 

品设计的特点,探讨如何在现代产品设计中结合传统 

手工艺方法,寻找促进现代产业发展与传统手工艺继 

承双赢的可行模式 。 

2 中国传统手工艺现状 2.1中国传统手工艺现今生存状态 

传统手工艺的载体是传统手工艺品。现如今,中国 

的传统手工艺产品产业市场化的程度低下,市场竞争力 

比较薄弱。在我们国家传统手工艺品的制造行业当中, 

收稿日期:2014—05—21 作者简介:王震(199o_-),山东高密人,华东理工大学艺术 设计与传媒学院在读;李进(1990一),山东泰安人,华东 理工大学艺术设计与传媒学院在读;刘翔宇(199o一),江苏徐 州人,华东理工大学艺术设计与传媒学院在读;马种(19_91一), 河南郑州人,华东理工大学艺术设计与传媒学院在读。 个体小作坊生产是手工艺品的主要运作模式,规模很 小,远远没有实现产业化,规模化和市场化。收藏级的 

手工艺品,本身产量不高,流通量不大。而日常用品类 

的手IZ品,早已被现代化的产品所替代,现代产品依 

托着现代化的生产工艺,款式繁多,功能齐全,产速飞 

快,这些都是传统手工艺品所无法比拟的,因此日常用 品类的手工艺品的市场严重萎缩。 

其次,政府对于传统手工艺的教育重视还不够, 

教育是发展跟保护中国传统手工艺,民族特色手工艺 

的堡垒。很长的一段时期以来,人们并不是特别清楚 

工艺美术概念。工艺美术被很多人认为是过时的,落 后的,是富有旧时代社会形态和人文精神的,传统工 

艺在现代是被认为不应存在甚至是滞后的。对于传统 

手工艺,政府在很长一段时期并没有重视对其进行传 

承和保护的工作,特别是一些二三线城市比较小的手 工艺作坊,更是“备受冷落”。 

2.2传承较好的传统手工艺分析 

即使现如今的中国传统手工艺面临着各种困难与 挑战,仍然有不少人能够重视传统手工艺的继承,因 

此很多传统手工艺得以保存,并且在现代仍然发展得 

比较好。 中国主要传统手工艺及相关工艺品 刺绣 苏绣。湘绣.苗绣,鲁秀,京秀,抽纱.缂丝.珠绣等 织染 土家织绵,苏州宋绵。蜡染。扎染。蓝印花布,蜀锦.花毡等 雕塑 贝雕.象牙雕,根雕.微雕。玉雕.叶雕,青山石雕.寿山石雕等 编结 草编,瓷胎竹编,棕编。中国结.彩扎等 刻绘 剪纸,刻纸,皮影.竹刻.年画等 陶瓷 彩陶。黑陶.紫砂.唐三彩,珐琅彩.白瓷等 漆艺 雕漆,百宝嵌.漆画.金漆。鎏金等 金属 景泰蓝,铁画.斑锏工艺.张小泉剪刀等 其它 风筝.装裱.制伞。制扇。术作工艺.扎灯等 

1)陶瓷。我国陶瓷的加工技艺,一直是处于世界 第4卷 现代 业经济和信息化 xdgy ̄jxxhx@163.com 

领先的地位,精品倍出。陶瓷不仅仅可以加工成装饰 

品和收藏品,也是一些快消类生活用品不可替代的材 料,结合现代机械化生产方式,陶瓷制品在保持其工 

艺美感的同时,做到了低成本和较短的生产周期,占 据了一定的市场份额。这使得陶瓷产业,相对于其他 

手工艺产业,市场压力相对较小,所以传统的技艺与 

风格还是可以得到比较好的保留。中国所出产的陶瓷 

产品到现在也是被世界所认可的。一批著名的陶瓷品 

牌也在市场上脱颖而出。较著名的有“海格雷”(图 

1)、“红玫瑰”、“隆达”等品牌。到目前为止我国 已经形成以建筑瓷、卫生瓷、日用瓷、工艺美术瓷(图 

2)以及工业特种瓷为主的产业体系,产品远销55多个 

国家和地区。传统的陶瓷工艺和现代的产业体系有了 

很好的结合,因而得以继承并发展下来 。 

图I“海格雷”骨瓷餐具 图2工艺美术瓷,汉光 瓷《盛世奇迹》 2)刺绣。中国的刺绣工艺历史悠久,品类繁 

多,不同的地方有着不同的地域特色,所形成的刺绣 

风格也不尽相同。刺绣工艺之所以得到相对完善的传 

承,这也与其性质有关。首先,精美的刺绣自古以来 

便为家境较阔绰的人家所使用,所以刺绣从出现至今 

一直是一种身份的象征,并且,刺绣工艺应用面广, 

便于流通,即使在战乱年代,仍然可以再少数的富裕 

人家里面可以看到较上品的刺绣作品。在现代,更多 

的人开始消费刺绣制品,服装类比如唐装和旗袍,家 

居类例如屏风(图3),壁挂(图4)等。厂商也针对 现代人的消费偏好生产相应的产品,契合了市场需 

求,促进了刺绣在工艺品市场中的发展。 3)家具。中国传统家具以木器为主,特别是明 

清时期的木器家具更是在世界上首屈一指。这也为很 多的西方著名没计师提供了灵感,进而演化成他们的 

独特没汁风格。丹麦没i-I-I)1]iHans Wegner/I/g为斯堪的纳 

维亚家具没汁风格的代表(图5).其设计收到了明代家具 .55. 

深远影响(图6)。木器家具可以说是传统手工艺品中当中 对时代特征反应最为灵敏的,可以及时抓住不同时期人 

们的审美喜好与生活特点,加上成熟的加工技术和不变 

的舒适度,使其在现代仍占据相当的市场份额。 

图3苏绣屏风《蓬莱仙境》 ” j ≮- 、 1 , 0 

, ‘ .: 【........................................................................!! ...。......一 图4清代刺绣壁桂 

《清代婴戏图》 

闽 

图5 Hans Wegner国椅 图6明代黄花梨素圈椅 2.3传统手工艺与现代产品的相互影响 

1)中国传统手工艺对于现代产品没汁的影响。现 

代工业没计脱胎于传统手工艺,没有传统手工艺,就 

没有人们对于产品设计尺度的把控,就失去了现代产 

品设计的立足点。 如今工业时代下生产的产品丢失了传统工艺品的 

很多的根本特质。现在工业时代的很多产品,『i=i】质化 

严重,极大程度上丢失了传统工艺品所带给我们的温 

暖感与亲切感。传统手工艺,不仅仅是一个生产产品 

的技艺,更加是一个民族共同的文化所在,是先人留 给后人的一大笔宝贵的财富,难能可贵。传统手工艺 

奠定了现代工业设汁的很多设计要领与常识,没有传 

统手工艺,就没有现在的工业设汁” 。 

2)现代产品设计对于中国传统手工艺的影响。马 克第亚尼提出:没计在后工业社会中似乎可以变成存 

在于各自单方面发展的科学技术文化和人文文化之问 

一个基本的并且必要的链条或第三要素。从工业社会 

到后工业社会,社会方面和文化方面发生了转变,这 些转变反映了从一个基于制造和生产物质产品的社会 

向一个基于服务的经济性社会(以为非物质产品为主)的 

转变 。在某一些方面,现代产品与传统手工艺品之间 

存在着一些相同点。传统工艺中和自然的联系与对人 .56. 王震,刘翔宇,李进,马狲:传统手工艺在现代产品设计中的应用研究 

的关怀,越来越多的在现代产品设计当中体现出来。 

后工业时代的设计,正在逐渐的摆脱批量生产的标准 化,而更加注重于用户需求。如今工业设计所涉及的 

更多的是理念与思想、意义与价值等领域的探讨与研 

究,在这种趋势下,现代产品与传统工艺品之间的界 

限也就逐渐地模糊了。 

3 中国传统手工艺传承的可行方式 3.1保持正确态度 

第一,重视传承。传统工艺是人类对于生活的感 

知,对于美的探索的产物,在现代,人们的物质需求 基本满足,越来越重视精神建设,而作为表达人类情 

感的一种媒介,传统手工艺的价值就显的越来越重 要。法国思想家卢梭曾经讲过,手工艺可能是人类最 

为古老的一种教育方式,经由手部活动把心、手和脑 

连在一起,在人类所有一切可以谋生的职业里面,最 

能使人类接近自然状态的职业是手工业,所以,我们 

需要贴近心灵,以敬畏的心态,重视手工艺的传承。 第二,探索研究。设计从诞生之日起就在对产 

品、消费、社会和环境做出积极的回应。这些回应又 

反过来刺激了设计的发展,为设计创造了永远延续下 

去的条件。那么传统工艺也应该积极回应产品、消 费、社会和环境的需求,以自身去适应社会的发展变 

迁,而不是悄悄的隐没在历史的长河中。传统工艺中 

的功能、审美、情感、符号等价值不仅仅等待着我们 

传承和发掘,更等待着我们去探索和创新 。 

3.2关注于社会环境变化 

传统手工艺一度主要寄托于传统工艺品,因此首 先需要考虑的是传统手工艺品的现代转型。传统工艺 

品于受到当时的产品定位以及社会科学和自然科学的 

局限性,一般不会太多考虑其社会环境因素。在现代 产品设计中,人与环境之间之间呈现的何种关系需要 

理清,传统手工艺要想从个人收藏的柜台走下来,进 

入到大规模市场流通当中,必须要关注社会环境条件 

的变化。 

随着全球化规模的不断扩大,外来商品涌入国 

内,国人视野开阔,审美相继产生变化。我们已经融 

入了一个世界体系的消费品市场。与之相比我国的传 2014年第6期 

统手工艺难以跟上这种潮流,基本上局限于欣赏和收 

藏。同时年轻人对于传统文化没有太多热情,取而代 之的是电子产品、卡通动漫这些现代工业文明下的潮 

流文化,传统工艺的生存空间越来越小,如果传统工 

艺品一味的局限于自己以前的定位而忽视社会环境的 

变化,极有可能被淘汰。因此,传统工艺品需要针对 

现代用户特别年轻人的当下消费需求嘲。 

3.3拓展传统手工艺的应用领域 

我们的传统工艺凝聚了创作者的智慧和匠心,但 是随着时代的发展,我们很多的传统工艺还在吃老 

本,似乎这就是传承,发扬了传统。孰不知:继而不 扬,传而不变,只会使得我们的传统工艺,甚至整个 

传统走向衰败。传统手工艺,如果仍然局限在工艺品 上的应用的话,必然会因与时代脱节而逐渐消亡。 

传统手工艺作为一门技艺,不一定非要局限于传 

统工艺品,基于现代产品设计观念来灵活运用是一种 

新的方向。结合了传统手工艺的现代产品,不但会为 

此产品赋予更多的人文精神,为其开拓新的市场,也 有助于相对应的产业链的整合,为传统手工艺找到新 

的生存土壤。 

4 结语 传统手工艺门类丰富,历史悠久,是人们对于自 

然、生活、和自我的沟通与融合,寄托了人类的丰富 的精神情感,这与现代产品设计中重视人的情感需求 

不谋而合,在现代社会环境下,传统手工艺品需要现 

代产品设计的理性化与市场化,以适应市场经济下的 产业调整,而现代产品设计需要融合传统手工艺的精 神魅力和文化魅力,在越来越重视精神情感市场需求 

下更加吸引消费者,现代产品设计结合传统手工艺以 

改良,传统手工艺依托现代产品设计以传承,形成此 

类良性关系,对于二者的发展都是有益的。 

参考文献 【1】乔十光.漆艺论[M].谈漆论话乔十光文集 人民美术出版 社.2004.06:90. 【2】李嘉.g;-r ̄时代,我们该如何面对传统工艺Ⅱ】.吉林省教育 学院学报(学科版),2011(4):43. (下转第74页l

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