歌剧《费加罗的婚礼》赏析
摘 要：
歌剧《费加罗的婚礼》是根据法国作家博马舍的戏剧《费加
罗三部曲》中的第二部改编的，主人公费加罗为了争取到自己的爱情
而与伯爵斗智斗勇，最后伯爵得到了他应有的惩罚，而费加罗也得到
了自己的爱情。其中咏叹调《你想要跳舞吗?我的小伯爵》鲜明地体
现了费加罗的内心情绪，音乐也符合人物的性格和心态，具有独特的
艺术表现手法。
在学习中，老师给我们看了一部关于莫扎特的歌剧——《费加罗
的婚礼》。此歌剧在人物性格刻画、心理描写、情感揭示、气氛渲染
和情绪铺垫等方面的创作都是无与伦比的，下面我就从莫扎特的生平
及音乐创作的时代背景、序曲、音乐语言、咏叹调等部分着手，对歌
剧《费加罗的婚礼》作以下简要分析。
一、莫扎特的生平及音乐创作的时代背景
沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特 ，奥地利作曲家，维也纳古典
乐派的代表人物。莫扎特 1756年 1月 27日生于奥地利西部萨尔茨
堡的一个音乐家庭。莫扎特从小就表现出极高的音乐天赋。1767年 3
月 ，他创作的第一部歌剧《第一条戒律的责任》在萨尔茨堡上演。5
月，他又推出了另一部拉丁喜歌剧《阿波罗与海辛特斯》。1768年，
莫扎特创作了一部小型的喜歌剧《巴斯蒂安和巴斯蒂安娜》。1769年
5月，莫扎特创作的歌剧《装疯卖傻》上演。1775年创作的两部相当
成功的歌剧《假扮园丁的姑娘》和《牧人王》。1780年创作了第一
部浪漫主义代表歌剧《伊多美钮》。后写有歌剧《扎伊德》、歌曲 《鸟
儿如果整整一年》、《心满意足》、《来吧 ，亲爱的齐特尔》等。1782
年 7月，莫扎特应邀创作了歌剧《后宫诱逃》，并在公演时获得巨大
成功。1786年 5月 1日，莫扎特创作的歌剧《费加罗的婚礼》在维
也纳首度公演，虽没有引起轰动，但在布拉格的演出却得到了巨大成
功。1787年 l2月 28日，莫扎特另一部优秀的歌剧《唐·璜》在布
拉格歌剧院首演。1791年初，莫扎特为一家即将倒闭的德国歌剧院
创作了最后一部歌剧《魔笛》。这部优秀的作品在9月公演后连演了
200多场，被誉为最伟大的近代德国歌剧。这部杰出的作品拯救了那
个剧院，但莫扎特却在 1791年1月5日含悲去世，年仅35岁。
二、序曲
莫扎特大部分的歌剧序曲都使用奏鸣曲式，歌剧《费加罗的婚礼》
的序曲也不例外。首先，音乐直接从主部主题开始，主题为重复乐段，
每段由两句构成，第一句旋律为急促的音阶式八分音符齐奏，在1、
3小节处使用了休止符，句子的结尾干净利落，这种长句与短句的紧
密结合体现了费加罗和苏姗娜急于完成婚礼的兴奋心情。第二句延续
前面的情绪，整体气势大大的扩展，二分音符、四分音符的连接与转
位和弦的运用共同营造了充满力量的音乐情绪。其次，连接部使用连
续的快速八分音符，音乐川流不息，时而在主旋律上，时在伴奏织体
上，采用模进与重复等技法使音乐充满了动力性，和声上多采用D-T
的连接方式，最后进入D音A大调。再次，副部主题从A大调的D
开始，升四级与D的连接、伴奏织体的不稳定均具有离调的性质，
让人感到忐忑不安，预示着费加罗婚礼的曲折。由此可见，音乐情绪
的转化与剧情整体情况的吻合是歌剧 《费加罗的婚礼》序曲创作的
特征之一。
三、音乐语言
莫扎特在这部歌剧中大胆地废弃了意大利喜歌剧体裁中偏重于
表面夸张的手法，赋予作品以更深的抒情，使作品中的每个角色均有
符合自己基本性格的一些特点，并且在歌剧情节的发展中始终保持着
他们的基本面貌。如在第一幕第二场中，戏剧发挥了自身擅长叙事的
功能，让费加罗独白了一大段，把要对付伯爵等人的心理和应对的方
法明确地描述出来。在歌剧里，莫扎特运用歌谣曲的形式，用简练的
语言，尤其是加上恰当的音乐表达，生动地刻画了他所特有的机智、
勇敢、乐观和诙谐的基本性格。在第一幕和第二幕中，凯鲁比诺所唱
的咏叹调《我不知道爱情是怎么回事》以及他的抒情小曲《你们可知
道》，歌词与曲调紧密结合，用抒情的方式表达了这个盲目追求爱情
的少年内心的激动和忧郁之情，此曲也成为了抒情女中音的必唱曲目
之一。在第二幕伯爵夫人演唱了著名的抒情咏叹调《求爱神给我安
慰》，深情地刻画了这位被遗弃的贵夫人的内心伤痛，音乐擅长抒情
的这一特征得到了充分的体现。在这个歌剧里对伯爵、苏姗娜以及次
要的角色巴尔托洛、玛采列娜以及园丁安东尼奥等人也有着肖像式的
音乐刻画。
四、咏叹调
咏叹调是歌剧艺术中最具有艺术魅力的声乐表现形式之一。这部
歌剧的咏叹调与重唱相比，抒情性比较突出，主要描绘剧中人物的内
心情感，也有一些咏叹调表现激烈的人物内心冲突。1、费加罗的咏
叹调:《你想要跳舞吗？我的小伯爵》，描写了费加罗从苏姗娜口中得
知伯爵对她有不轨想法的时候，内心充满着愤慨，并立志要为自己的
权益好好教训伯爵。第立首咏叹调《你再不要去做情郎》是费加罗告
戒凯鲁比诺当上军官以后，要安分的做好自己的工作，不要再沾花惹
草。2、伯爵的咏叹调:伯爵的咏叹调在第三幕，表达了当伯爵得知苏
姗娜欺骗他，以获取对他们婚礼的支持以后，心理急剧变化。虽然伯
爵在本剧中只有一首咏叹调，但足以体现他阴险的内心和丑恶的嘴
脸，莫扎特用绝妙的音乐把这种特性深刻的描绘出来，具有强烈的艺
术感染力。3、苏姗娜的的咏叹调:苏姗娜有两首咏叹调，分别是叙事
性的和抒情性的。第一首咏叹调在第二幕，《走过来，来到我面前》
描述了苏姗娜要把凯鲁比诺化妆成女孩，代替她去参加伯爵约会的情
景。第二首咏叹调在第四幕，是抒情性的，《美妙的时刻即将来临》
充满了对甜蜜爱情的感悟和对美好生活即将到来的愉悦心情。4、伯
爵夫人的的咏叹调:伯爵夫人的咏叹调都是抒情性的，主要表达了对
丈夫不忠的埋怨和对往日美好时光的回忆，《求爱神给我安慰》是短
小的歌谣曲，音乐舒缓，旋律曲折，和声变化丰富，表达了伯爵夫人
痛不欲生的心理。
歌剧《费加罗的婚礼》是莫扎特最著名的歌剧之一，在作曲家歌
剧创作中有着重要的意义及影响。歌剧所表现的现实主义精神与当时
欧洲的时代精神紧密相连，也是法国现实生活的写照。这部歌剧也表
现出莫扎特对下层人物的同情与乐观的态度。这部作品有个特点就是
具有强烈的思想意义，就是通过剧中的主人公费加罗来表现莫扎特的
反抗封建主义、反抗贵族压迫的精神。但是这是一部喜歌剧，所以也
能迎合当时人们所喜欢的歌剧题材。《费加罗的婚礼》不仅突出了咏
叹调的音乐色彩 ，同时在运用重唱方面也是别具匠心，更加突出了
人物的性格以及矛盾冲突似的激烈性。同时这部歌剧有着独特的艺术
价值，剧中人物是以上下不同的两个阶级的人为主角，音乐与戏剧高
度融合，为后来的歌剧事业开创了广阔的道路，同时也使这部歌剧达
到了前所未有的高度。因此，作为一名音乐爱好者、学习者，通过不
断地学习和研究歌剧《费加罗的婚礼》的艺术特征，使之进一步地了
解到在莫扎特的音乐创作特征上具有一定的意义。