《偷自行车的人》赏析：美学特征

纪实美学与现实主义精 神的完美结合
用日常生活事件代替虚构 故事；不给观众提供出路答 案；反对编导分家；每个普 通人都是英雄；采用自然方 言 新现实主义反对戏剧化结 构，最大限度的体现了现实 生活的逻辑； 采用较为稳定的拍摄镜头 和平实的镜头角度，没有刻 意的画面构图 “德· 西卡的艺术是一种隐 藏艺术的艺术”
《偷自行车的人》赏析：结构和主题

二、影片的主题
拒绝说教，不提供出路。影片的主题“隐而不现”， 影片没有编造事实，而是特意保留现实的完整性，使 电影成为现实的渐进线，生活本身变成有声有色的场 景。 以丢失的自行车为线索，深入到社会各个角落，表 现出社会的贫困、危机以及它们带来的后果：失业、 黑市、卖淫、人的自私等，通过这些表象去揭示政治 的、经济的甚至哲理的深层含义。
意大利新现实主义


“我们相信。总有一天我们将创造出一种最美丽的新电影。 这种电影追随着返家工人们缓慢疲惫的步伐” ——德· 桑蒂斯

形成背景：“白色电话片”脱离现实、战争的破坏、 电影工作者的自觉


新现实主义：1945-1952
维斯康蒂《大地在波动》（1948）；德· 桑蒂斯《罗马十一时》 （1952）；罗伯特· 罗西里尼 《罗马，不设防的城市》（1945）等 表现主题：由英雄故事转向当下社会问题，如党派纷争、通货膨 胀和失业问题。
《偷自行车的人》赏析：问题的提出


1、意大利新现实主义的特点 2、《偷自行车的人》的镜头特征 3、影片中父子关系的微妙变化对此片有何影 响 4、这部电影的叙事结构是怎样的 5、电影纪实美学的发展 扩展分析：王小帅《十七岁的单车》

谢谢！


隐藏的线：里奇与布鲁诺父子之间情感
一起找车、争吵、分开、和好、找车、偷车 不同于现实主义的纯粹绝望，影片透露出一种淡淡的悲凉的温情。
《偷自行车的人》赏析：结构和主题
《偷自行车的人》是纯电影的最初几部典范之一。不再 有演员，不再有故事，不再有场面调度。就是说，最 终，在具有审美价值的完美的现实纪景中，不再有电 影。 ——安德烈· 巴赞《电影是什么》




意大利新现实主义
题材：表现贫困、表现普通人的生活
“还我普通人”；反对战争和饥饿；反对由失业贫困造成的困境、 反对家庭解体和道德的堕落


形式：
实景拍摄“把摄像机扛到大街上去”，注意运用长镜头 表现现实生活的时间感和空间感 大量使用非职业演员和地方方言


特点：
注意反应本国当下的现实生活 通过普通人的真实生活遭遇反映现实问题 注重真实感、尽量运用自然光和实景拍摄 反对好莱坞明星制度，起用非职业演员

德· 西卡所要讲述的似乎并不是一个绝望的人变成窃 贼的过程，《偷自行车的人》一方面带有趣闻秩事的 质地，一方面又是朴素不过的生活本身；而他的故事 和主人公也藉此避免了贫穷的道德意味和狼藉的哭 声。 —— 万象杂志
《偷自行车的人》赏析：视听语言


视听语言分析：
个人与群体相对的场面 构成及其含义：找工作 里奇与失业人群 以小见大的独特视角 实景和光效：没有忽视 影像美感，例如雨后质 感的地面、光泽细腻的 自行车零件、光影构图 的处理。




《偷自行车的人》赏析：美学特征

“表现事物的真实面目，而不是表面看上去的样子； 使用事实而不用虚构；描绘普通人而不是那些油头粉 面的英雄；揭示每天的事件而不是例外的事件；表现 人与他的事实社会关系而不是他浪漫主义梦幻”

——柴伐梯尼
“真实”与“整体审美”：纪实性，忠于现实生活的 本身风貌与人物再现，叙事状态如新闻报道；


《偷自行车的人》赏析：视听语言


“混合”效果
非专业演员与专业演员结合，后期配音


地方方言运用
追求真实、民众对话语权的掌控要求。
Hale Waihona Puke 音乐的运用
17′40" 舒缓与轻快的交替 1:23:40紧张而急促的音乐
《偷自行车的人》赏析：视听语言



不专心摄影（18′30"） 呈现无关因果的事件组 成情节，致使观众分不 清楚哪些是“重要场 面”，哪些是“补充材 料”。故事叙述倾向把 所有的事件削平到同一 层次，低调处理高潮戏， 特别关注世俗化的场景 设置和人物举止。 铺垫偷车心理的镜头数 里奇、自行车、布鲁诺 三者之间来回交替，音 乐的渐行渐紧
影视经典赏析（一）
德· 西卡与《偷自行车的人》
主讲人：林雪娇 武汉大学电影学硕士
德· 西卡与《偷自行车的人》
维托里奥· 德· 西卡 （1902-1974）
意大利新现实主义运动 主要发起人、代表人物
德· 西卡 主要创作年表


《孩子在看着我们》1942 《擦鞋童》1946 《心与魂》1947 《偷自行车的人》1948 《米兰奇迹》1951 《温培尔托· D》1952（又译《风烛泪》） 《昨天、今天、明天》1963 《向日葵》1970 《短暂假期》1973 《出航》1974


《偷自行车的人》赏析：结构和主题


算命屋的两次出现（11′01" ；1:05:19）
社会凋敝，人们不能掌握自己的命运，只能寄希望于虚妄的算命 屋来支撑生活的信念。


消解犯罪的罪恶感，在贫困和凋敝中的犯罪让人同情 直线结构简单却扣人心弦
现实比戏剧更深入人心：丢车，找车，两次照会小偷，偷车 “带我们穿过整个罗马，让观众注意里奇和布鲁诺之间不同的步 子”
躲雨第一次照会小偷43′10" 算命后第二次照会小偷1:09:16 两次寻车不得


偷车（结果）1:21:15开始长
达九分钟结束 区别“好莱坞”叙事与结构： 流畅剪辑与精彩故事 丢车后贴海报（21′33"）


《偷自行车的人》赏析：结构和主题



自然的生活流程所涵盖 的社会场景 求职场所、家、当铺、 广告公司、算命屋、广 场、大街、警察局、工 会、自行车市场、教堂、 餐馆、妓院、贼窝（贫 民窟）、算命屋 努力从纯粹的事实经 过中尽量提炼出有意义 的东西：人情的、道德 的、社会的、经济的、 诗意的 ——柴 伐梯尼
《偷自行车的人》赏析




《偷自行车的人》 Ladri di biciclette 1948年 黑白片 时长：90分钟 导演：德· 西卡 编剧：柴伐蒂尼、德· 西卡 主演：朗培尔托· 马齐奥拉 尼饰演里奇、恩佐· 斯泰奥 拉饰演布鲁诺 荣获第二十二届奥斯卡最佳 外语片奖、金球奖特别奖 “它是如此与众不同”
《偷自行车的人》赏析：结构和主题




一、影片的结构 直线型结构：直接叙述 四个环节： 赎车（铺垫）：找到工作，
商量赎车，当床单，赎车 赎车时长7′30" ~8′53"


丢车（转折）
第一次虚假丢车信号12′30" 丢车19′18" 犯罪团伙
《偷自行车的人》赏析：结构和主题

找车（发展）59分钟 警察局、工会、旧自行车 市场、教堂、餐厅、算命 屋、妓院