理’，正是‘参与意识’的表现。”（康洪兴，《中国当代小　剧场戏剧的美学品格及审美特性》）具体就舞台与观众　席的位置关系而言，有中心式、伸出式、围绕式、开放　式、推进式、混合式等舞台形式。一类是利用小剧场物　理空间变近，充分表现细节。另一类则根据实际需要和　主观意图，去重新设定观演空间关系构成，创造一种充　满活力与趣味的戏剧活动空间流动感。（任明，《新时期　中国小剧场话剧舞台美术简论》）　观与演的空间关系，根据不同的戏剧情景和剧作　的不同风格，加上独特的舞台构思，在剧场空间中创造　出多种多样的观演空间。１９９３年北京全国／Ｊ、剧场话剧　展演中，导演王哓鹰的作品《情感操练》，观众入场要经　过用白布围成的曲折狭长的通道，不等到开演，观众经　过场景走向自己座位时，已经不知不觉地进入了规定　情境。表演区放了一个矮台，上方悬挂着似帐非帐的布　幔，空间强调这强烈的白色块，“婚姻是世界上最简单　明了的事”，也许又是最为复杂难懂的。舞台上本来就　陈旧斑驳的墙壁在冷调子中显得压抑隐秘，组成一种　特定的戏剧活动空间，给人一种与主人公婚姻状况相　同的联想。当全部演出结束的时候，观众鼓掌，心中窃　喜窥探到别人的隐私，突然座位后面的大幕拉开，回头　一看，台上竟然有很多座位，似乎座位上面的他们也正　在窥探自己，这独特的空间设置，产生了独特的观剧感　受。小剧场话剧演出通过个性化、丰富多变和突破观演　界限的演出设计，重构戏剧观演空间，建立了充满活力　的观演关系。　舞台设计的空间表现　舞台的表演空间是有限的，而艺术表现和反映的　生活范围是无限的。小剧场话剧的演出借助于舞台完　成，舞台美术设计可以根据剧情需要来为观众创造全　新的陌生的环境，那富于情感的心理暗示和氛围化空　间造型，使小剧场话剧充满了创造趣味，以外部形式来　揭示剧作的思想和人物的内心世界，利于演员的表演，　同时也利于观众各个角度欣赏。舞台美术就是要在有　限的舞台空间表现无限的演出空间。它不仅仅是再现　客观世界或戏剧运作的场所，它还需要从各种线条和　色彩、物体和形状具体化剧本中暗示出来的精神实质，　达到象征表现，表现出一种潜在情绪上的自我价值。色　彩担负着情感，在视觉上解释角色和时间，表达情绪和　思想，让人物和剧本故事更具表现力。在表现现实的过　程中，色彩具体为灯光执行，她给舞台生命，成为反映　精神的强力。由于客观的原因，舞台布景很难给予演员　运动和姿态的价值，还要通过灯光、服装、化妆等舞台　系统给予演员以立体造型的价值，这不仅可以改变时　间和空间，同时也可塑造剧中人物的心理空间。近几年　来，小剧场话剧的演员表演越来越生活化，几乎完全摆　脱大舞台腔调。舞美设计也突破传统现实主义模式，追　求假定性戏剧风格的时空自由转换，大量动用象征、隐　喻、荒诞、变形，追求人的内心世界外化和潜意识的表　现。　小剧场话剧每场戏的演出，都可以使用不同的舞　台布置方式创造一种根据剧情需要而设计的独特空间　组织形式。作为当前最为活跃的著名实验戏剧导演孟　京辉，其“悲观主义三部曲”（《恋爱的犀牛》、《琥珀》、　《柔软》）在舞台表现上将大胆、出位的奇思妙想运用得　活灵活现。《恋爱的犀牛》中将一面超大的镜子搬上的　舞台作为背景，灯光运用了众多空间的层次变化，形式　感很强的顶光方格，每一个大小和形状都不雷同，有的　落点在镜子前，在镜子里又出现同样的一个负空间，非　常有意思。在戏剧发展过程中，这种方格又伸长进入表　演的前部区域，运用灯光引导视觉误差，用于前区的演　员的点光源，让舞台深远神秘。整个舞台背景以暗色调　为主，出场的演员也是清一色的黑，或者暗色调，本应　该是姹紫嫣红的女性，却身着单调而缺乏动感的白色，　显得压抑沉闷。这是向我ｌ＂ｆ－￣展现的马路的生活环境，确　切地说是精神状态。同时从马路衣服的整体的单调，暗　示他生活的无聊，精神的空虚。马路情场失意之时，他　的衣服换成了宽大、松弛的白Ｔ恤，由于质料和款式的　改变，已经不同于前面白色所代表的纯洁，暗示我们马　路被爱情折磨到了崩溃的边缘，展现了他内心的无助　和苦闷。　三部曲中的终结篇《柔软》，舞台置景利用可旋转　３６０度的旋转舞台，从不同角度展示出不同场景的不　同魅力，以及如同电影《盗梦空间》中梦境一般脱离现　实、错乱的空间感，加以灯光、投影、烟雾，声、光、电等　舞台渲染技术的运用，展现前所未有、绚丽非凡的舞美　演出效果，令观众耳目一新。　另外，近十年来，／Ｊ、剧场在时空场所上也有了进一　步的探索，在固定设备条件完善的专用ｄ＼￣ｔＪ场，剧场舞　台专属／ｊ、剧场话剧的演出，再就是利用一些如工厂车　间等场所作为临时演出地。两种不同类型的场所演出，　产生的效果也不尽相同。专用小剧场对演出更为苛刻。　虽然小剧场表演要求生活化，但既然是展现在剧场的　艺术表现形式，就要遵循剧场规律，所以小剧场它更像　是一种审美意义上的时空场所，无论演员演得再逼真，　观众都会察觉到这是被搬上舞台的，并赋予审美评价。　小剧场自由灵活、包罗万象的特点，改变了戏剧艺　术原有的空间秩序，令从业者们从心态到创作手法都　拥有了相当规模的自我发挥的空间。而小剧场话剧带　来的革新，也为演员带来更大的演绎才华的空间，同时　给观众以审美享受。小剧场话剧正以其蓬勃的生命力　冲击着传统戏剧观念与观众的审美趣味。　（作者单位：中国传媒大学影视艺术学院）　责任编辑：尹雨　

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