专业：服装设计与工程 姓名：王铭存 班级：B1301班 学号：130601 教师：张茂林 得分：
时装艺术学院 学
年论文 1
目 录 1 前言„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„2
2、服饰的图案及作用 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„2
2.1服饰图案的类别 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„2
2.2服饰图案的作用及意义„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„4 2.3服饰图案的风格 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„5 3、服饰图案形象的塑造 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„6 3.1服饰图案造型的途径 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„6 3.2服饰图案造型的方法 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7 4、服饰图案的应用 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7 4.1服饰图案的构思方法 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7 4.2服饰图案的创作过程 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„8
5、结束语„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„9
参考文献 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„9 2
服饰图案在服装设计中的运用 1 前言
人类生活中衣、食、住、行、用的方方面面都离不开图案的装饰，尤其是服
饰图案的运用最为突出。世界上千千万万的物品，五光十色的装饰，幽雅宜人的环境，都是先作图案的设计，然后根据图案的构想制作和加工完成的。纵观历史可知，图案是随着工业生产、科学技术的发展而发展的。如服装上所用的不同质感的花纹面料；以图案装饰的各种服装；丰富多彩的服饰配件；室内陈设的地毯、挂毯，各种帘幕；色、味、形俱佳的佳肴与果品；建筑物上的浮雕；都市广场的雕塑；园林、草坪；各种家具与家用电器；各种陶瓷与瓷器器皿的造型极其装饰；商品或展品的摆台；书籍装帧；民间剪纸和邮票；各种标志、徽章等等，都有图案的表现，可见图案运用的范围之广。服饰图案是以美化服饰为目的。一般是指服装与服装相配套的附件、配件上的装饰。装饰图案可以两种形式出现，一种是织染图案，如各种纹样的服饰面料；另一种是与具体服装构成时，在统一构思下专门设计出的、与之配套的图案，如刺绣图案、编织图案、不同质感的面料图案、不同肌理效果搭配的图案。还有诸如利用装饰线、分割线、各种装饰工艺所体现的图案，与整体效果相映成趣的首饰及配件等等。 2 服饰的图案及作用
2.1 服饰图案的类别 服装及其相配套的附属饰件，如帽、巾（头巾、围巾、手帕）、眼镜（太阳镜）、雨伞、手套、鞋袜等各种饰物统称为服饰。服饰图案可以按艺术形态、装饰手法、工艺形式和构成形式等四个方面内容进行分类。 2.1.1 按艺术形态分 服饰图案从艺术形态上可分为平面图案和立体图案两种形式。平面图案是指在平面上的装饰纹样。其表现特征是以装饰纹样为重点，包括纹样的造型、组织和色彩。他的表现特征是已具有三度空间的立体造型为重点，包括立体造型的形态、结构、装饰和色彩。如头饰、各种纽扣；以不同面料制成的立体体花、胸花、领结、穗带、花束等。另，鞋、帽、包、袋、项链、腰带、首饰等也都属于立体图案。 3
2.1.2 按装饰手法分类 服饰图案丰富多彩，式样万千，但就其装饰手法而言，不外乎是具象图案与抽象图案两大类。具象图案是以客观存在的自然物与人造物为素材，对物象进行艺术概括、加工，使之适合设计要求的纹样；抽象图案一般是指几何图案，包括平面构成和立体构成的几何形纹样。 2.1.3 按工艺形式分类 按工艺形式分类，服务于服装的有印染图案、手绘图案、拼接图案、刺绣图案等其中印染图案又有机印、圆网印、丝网印、直接印花、蜡染、扎染等。还有印刷图案、剪纸图案、漆绘图案、陶瓷图案、雕刻图案、景泰蓝图案、金属点缀图案、麦秸、贝壳镶拼图案等。我们可以借鉴这些图案中的精华，运用到服饰图案上。 2.1.4 按构成形式分类 按图按自身的构成形式可分为独立形和连续形两大类。
2.2 服饰图案的作用及意义
服饰的出现，同劳动工具的使用、群居生存的方式同等重要。服饰是人的第二皮肤，是人类美化形体、表现自我的艺术品。古代的先民们及现代某些地域有“美需要牺牲的精神”，以纹身的形式美化自己。还有一些现代派服装设计师，直接在模特皮肤上涂色绘图案。由此可见，服饰是人类最基本、最常见的审美对象。 2.2.1 服饰图案的标志性作用 4
服饰图案不但能起到美化人民生活的作用，而且还有着显著的标志作用。如周朝的君臣用不同的十二章纹样的冕服；宋代用服色来分别官；明清两代又形成了带有“文禽武兽”图案的补子服等。不但中国服饰图案具有标志作用，在欧洲某些国家的民间服饰纹样也同样具有标志作用。如鸽子代表圣灵、百合花象征圣洁、橡树显示天主的神圣和永恒的力量等。在现代社会里，由于每个人在社会上的角色和作用不同，因此，服装也是千姿百态。在我国，某些特定的服装中，尤其是职业服装，服饰图案仍然具有很强的标志性。如军服、警服、学生服、学位服、运动服、睡服、泳装等。 2.2.2 服饰图案的民族性 服饰图案还有民族性的特点。世界上著名的服装设计大师都是从浓郁的民族文化中汲取营养，成长发展起来的。不同的国家、不同的民族在图案纹饰方面存在着差异性，这与国家的地理位置、习俗、气候条件、审美情趣等因素有关。服装的民族文化是对世界人民生活的美化。
2.3 服饰图案的风格 风格是一个时代一个民族一个流派或一个人的艺术作品所表现出来的主要的思想特征和艺术特点。不同的服饰图案，应有不同的艺术风格。要创造服饰图案的艺术风格，除了运用不同的题材、材料及表现手法，使服饰图案风格的与要表现的服装款式相吻合。 2.3.1 中国服饰图案风格演变 在原始社会时期，图案典型的体现载体是彩陶。这些彩绘大体可分抽象和具象两大类。专家考证认为抽象的几何纹样是由鸟、鱼、蛙等具体的图形演变而成，极富装饰特色。具象问央视人类童年的绘画作品：有张嘴挺近的鱼儿、编结的渔网、颇有风趣的热舞，饶有情调的舞蹈场面，无不表现着浓郁的原始生活气息和人类美好的理想；奴隶社会的服饰图案风格，可以从当时的青铜器上的精美纹饰了解。青铜器图案以云雷纹为主要形式，还有饕殄纹、夔纹、蝉纹、鸟纹、蚕纹、羊纹、自然气象纹和几何纹；殷商时代，人们已经熟练地掌握了丝织技术，并改造织机，发明了提花设备置，指出了许多精美瑰丽的丝绸；秦汉时期，纹样的疏密、层次的虚实，布局得当，明暗对比强烈。有的织物纹样题材，以飞扬的云气纹和吉祥寓意的文字相结合；唐代时期图案富丽堂皇，颜色艳丽，以禽兽纹样区 5
分文武官员，典型的带表纹样是宝相纹和龟背纹；宋代的整体装饰风格显得比较拘谨和保守，代表纹样是紫地鸾鹊纹缂丝图案；元代喜欢穿夹金织成的面料，纳石失就是著名的品种；明代是我国古代图案遗产最丰富、存世最多的时期，著名的如“五福捧寿”、宝相花纹等；清代图案纤细繁缛，层次丰富；辛亥革命以后的富士特点是中西并存，大都用以精美的图案。 2.3.2 欧洲中世纪与文艺复兴时期服饰概貌 世界服装史是由各国人民所共同创造的。我们把眼光移位到其他国度去参考与品 位，博采众长，兼收并蓄，是十分必要的
3 服饰图案形象的塑造 图案一般是由图案的形象与塑造、图案的构图或布局、图案的色彩三个部分构成。而在这三者之中，图案的形象是一切的基础，是图案设计的起始点。如果没有一个好的形象存在，无论构图和色彩如何美观与华丽，都谈不上是一幅好的图案作品。这就如同建筑一栋高楼大厦，必须要打好牢固的地基，然后才能谈到向更高层次的发展。 3.1 服饰图案造型的途径 3.1.1图案的写生 写生的目的在于熟悉生活，了解自然，搜集材料，他是为服饰图案设计做准备的一种重要手段，是服饰图案设计的重要环节。另外，通过写生能够训练并培养我们的观察能力。这主要是因为在写生时应本着源于生活、高于生活的原则。 总之，写生作品要求形象典型、造型严谨，表现手法真实、客观。有事，也可直接加上主观的意象使之带有一定的装饰性。 3.1.2 图案的造型依据 图案造型的依据很多，一般分为：花卉、动物、人物、风景、其他。 3.2 服饰图案造型的方法 图案造型也成图案形象塑造。图案不仅要设计绘制出来，而且要通过工艺手段和具体材料制造出来。我们写生所搜集到的素材，虽然经过了艺术概括和取舍，但仍达不到图案形象的审美或工艺制作要求，必须将它进一步提炼、加工为装饰形象，以适应实用、经济、工艺制作的特点。下面介绍图案造型常用的几种方法: 6
a.写实手法 采用写实手法塑造的图案形象比较接近于写生的形象。它是将写生稿，结合写生 之前观察所得的整体印象，进行高度而适当的艺术整理加工。 b.夸张手法 夸张是图案造型中运用得最为普遍、最主要的方法之一。所谓夸张就是将客观物象最美的、最典型的、最主要的和本质的部分进行艺术加工，加以强调夸张，使之表现的更为强烈、集中、生动、鲜明与完美。 c.组合手法 用所谓组合就是将几种相同或不同的形象，通过巧妙的、理想化的构思将它们组合在一起。这是一种具有创造性的方法，他所描绘的形象一般是已经经过夸张变形了的形象。
4 服饰图案的应用 4.1 服饰图案的构思方法 4.1.1了解社会、时代 服饰图案的应用，关系到人们审美的情趣，关系到商品是否受顾客喜爱。因此，恰如其分的服饰图案可以给服装增添艺术魅力，提高服装的档次，在营销中获得好的经济效益。服饰图案是服装及其附件的一个组成部分。他服从于整体服装设计的活动，通过生产环节显现其价值。因此，服饰图案不是一件独立的艺术品。在构思方面，服饰图案构思与艺术创作构思有着相同之处，又有其自身的特点。构思是一种特殊的、复杂的思维活动，它是对客观现实反映的深化，雅士对