ＥＤｌＴＩＮＧ　ＶＩＥＷ　编排役野　在奥运会、全运会、世界杯等重大　赛事中，体育编导在赛事转播切换和体　育新闻、专题节目剪辑时需要熟练掌握　运动剪辑技巧。其他各类新闻、专题和　纪录片节目的编导，在涉及到动态镜头　时，也需要掌握运动剪辑技巧。如何判　断运动剪辑的剪辑点？在运动剪辑中，　哪些要素需要我们特别关注？　一、速度　屏幕上的运动速度包括三方面内　容：主体运动速度、镜头运动速度和镜　头转换速度。无论哪一种速度，都会对　观众的欣赏心理节奏产生影响，掌握好　速度及不同镜头的速度配合关系，可以　引导观众的预期情绪反应。　在景别运用中，同一运动主体在不　同景别状态下，景别越小，速度感越　强，这种速度感还与画面内有无前景及　前景的疏密程度有关。　如果有前景移动，或者由于主体运　动而产生的前景流动，比如，环法自行　车赛、达喀尔汽车拉力赛前景中有车流　横向驶过，人物在密林中穿行而树木似　乎也在逆向运动，等等，在这些情况　下，画面内运动的位移加快，从而加强　了动体运动的速度感。因此，利用某种　形象在前景中闪过，是加强紧张感、速　度感和节奏感的镜头处理技巧。皮划艇　激流回旋是体育运动项目之一。运动员　必须在规定的航道内穿越或绕过规定的　障碍到达终点，航道长８００米，有人工　障碍和天然障碍。很多摄像师会选择用　激流做前景拍摄运动员，镜头下方水流　急速运动，整个画面充满运动张力，利　用水流的急速运动做前景，凸显激流回　旋运动的紧张刺激。　二、方向　运动的方向性，是指画面中物体运　动的方向，所谓“画面中”，也就是镜　头画面，即被电视四条“边框”围成的　平面。画面中的物体相对于画面四条边　框所表现出来的位移和指向。方向被认　为是“电视镜头中最强大的知觉因　素”。如果上一个镜头的人物从屏幕左　边走到右边，下一个镜头又从右边走到　左边，那么观众会认为这两个动作之间　没有连续性，是两个不同的动作过程；　如果下一个镜头继续保持从左到右，那　么观众会自然认定，镜头２的动作是镜　头１动作的延续，视觉心理上会觉得顺　畅自然。　画面运动方向的保持是指在镜头中　某物体的运动方向在各种不同的镜头中　总是保持基本的一致。通常我们把这种　保持画面中物体运动一致性的方法称为　“同侧机位法”。运动物体出画和入画的　规则这四条边框所定义的不仅仅是画面　中的运动，在某种意义上，它也能够定　义边框外的运动。这种感觉上的线性运　动轨迹的连续，是剪辑中所有有关运动　方向规则的最根本的基础。当你需要用　６０　２０１４年第２期　连字庭ｊ当宅　兄　电视节目运动剪辑技巧初探　口辽宁广播电视台　王韵涵　两个镜头表示一个运动的时候，并且在　第一个运动镜头中所要表现的运动物体　已经出画，那么，在下一个镜头中，这　个物体就需要入画，人画的方向同上一　个镜头中出画的方向要保持一致。“左　出右进”。“右进左出”，“上出下进”，　以及“下出上进”。“前出后进”，“后出　前进”。运动物体出画的时候没有必要　等到这个物体完全离开画框，而是在这　个物体接近画框或者消失点的时候就可　以“切”了。同理，在运动物体入画的　时候，也没有必要一定“从无到有”，　让物体一点一点从画框外或从看不见的　消失点开始进入，而是可以让物体在靠　近画框位置的画内或较为接近消失点的　时候开始接入。　三、动势　当物体发生位移时，我们看到的不　仅仅是位移，而且还能感受到推动这种　位移的那股动力，这股动力就是动作的　动势，它受到速度和方向的双重制约。　比如，镜头１是一个人从左向右奔跑，　其动势显然是向右的，有明显的力作　用，如果下一个镜头运动主体或者是运　动镜头的运动方向也是从左向右，而且　速度一致，那么上下镜头动势一致；如　果后一镜头方向一致，但是速度有明显　差别，那么动势就不一样。　人们常说　“顺势而下”，其原理在运动剪辑中也同　样起作用，“顺势”而接，镜头组合很　流畅。　在运动剪辑中，应该充分考虑　到上下镜头运动的速度、方向和动势关　系。一般来说，要保持运动连贯和谐，　可以遵循以下两条技巧：　１、等速度连接　上下镜头无论是运动主体之间还是　运动镜头之间，或者是运动主体和运动　镜头之间，尽可能保持速度一致，这样　会给人以平稳流畅的感觉。如果镜头运　动不匀速，在推拉摇等运动中速度不一　致或者速度不一样的镜头组接在一起，　会使观众明显感觉到别扭，有较强的视　觉跳动感。通常，在选择素材时就要尽　可能地避免，取其相对稳定协调的部　分。　同一主体运动比较容易保持运动速　度的一致，但是不同主体的运动有时难　以保证运动速度一致，同样需要在镜头　选择及次序安排上加以注意。　在剪辑中，“和谐”与“反差”同　为处理镜头、段落的思维方法。一般情　况下，保持和谐的状态是剪辑的基本要　求，比如，等速度连接可以使镜头转换　流畅，但是，在表现特殊情绪、节奏或　段落间隔时，反其道而行之，加大反差　也是很好的选择，比如，利用在速度上　的“骤变”　来强化前后段落的差别或　者形成情绪或节奏上的对比。　２、同趋向连接　在动态连接中，上下镜头的运动的　趋向尽可能保持一致，这样在镜头转换　中，运动节奏不至于产生明显的改变．　也符合人（Ｉ］ｌｌｉ，序观看的视觉习惯，镜头　转换自然。在一组综合运动的剪辑中，　尤其要注意设计运动的轨迹，要合理地　安排运动镜头的方式方向。如果一组镜　头中有横摇、推近、特写（固定）、拉　全（拉开至全景）等镜头，这样的依次　组接，比横摇、推近、拉全的组合效果　好，因为前者中通过加入中性镜头，冲　淡了连续推拉导致的视觉不适，运动的　总体轨迹保持了统一的运动趋向，造成　了一气呵成的效果。　在表现有序运动时，可以利用运动　体的动势，使不同主体运动趋向一致，　人的视线就顺着动势导向自然从上一镜　头转向下一镜头，比如，体操运动员往　上腾跃，接跳高运动员跃起到最高位　置，接跳水运动员往下跳，这样的连接　就像是一个动作的延续。　同趋向连接是保持运动连贯的基本　技巧，但是，在动态表现中，并不是所　有的时候，都必须保持运动方向的一　致。比如，一组运动镜头连接，基本上　不是为了讲述一个动作过程，而是要表　现一种运动的韵律和特定的情绪，有序　平稳的运动只是其中的一种状态。　在表现纷乱、繁杂或热烈的运动　时，有时常用交叉运动的组合，比如，　在表现车水马龙的街景、洋溢着青春活　力的运动场面、热闹的大游行等，可以　有意将反向运动组接在一起，展示运动　的丰富性，来加强镜头内部的节奏张　力。　镜头组接起来，就产生了剪辑艺　术。剪辑既是电视制作过程中一项必不　可少的工作，也是电视创作过程中所进　行的最后一次再创作。熟练掌握运动剪　辑技巧，深入学习速度、方向、动势对　运动剪辑的影响，将推动我们制作出更　精良的电视节目，创作出连贯流畅、含　义明确、主题鲜明并有艺术感染力的优　秀电视作品。　责任编辑：徐

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