论布莱希特的戏剧思想对世界戏剧的影响
摘 要：布莱希特对世界戏剧史的独特贡献，主要在于他的戏
剧理论和创作突破了欧洲传统戏剧美学的规范，创建了以“问离效
果”为核心的崭新的戏剧美学体系。布莱希特的戏剧思想突破了单
一、狭隘、陈旧的戏剧观念，开阔了戏剧观，为更新戏剧观念以及
戏剧观念的多元化起了有效的推动作用。
关键字：布莱希特；戏剧思想
中图分类号：j83 文献标识码：ａ 文章编号：
1005-5312（2012）14-0109-01
布莱希特的戏剧观念和创作方法，概括起来，主要表现在以下
几方面：
1、戏剧观念。布莱希特的戏剧观是一种“破除生活幻觉的戏剧
观”，也即非幻觉主义的戏剧观。布莱希特一心倡导“史诗剧场”。
史诗，原为诗歌的一种，形式属于“叙述文”，即“把过去的大事，
仔细重述一遍，将事件作客观性的重现，并不注重描写人物的情绪
状态”。布莱希特的史诗剧理论，核心就是要求创作者冷静地记叙
一件事情，并对这一事件加以评价性的说明。而对于观众，布莱希
特要求他们冷静地观察舞台上表现的事件，并对之作出自己的判
断。他反对演员、角色、观众合而为一的技巧，主张“把观众变成
观察家，唤醒他的毅力，主动性”，要求观众开动脑筋，激动理智，
认识现实，改变现实。……为了实现他的理论，在戏剧表现手法上，
他要求破除舞台幻觉、建立问离效应。他说：“间离效果的意义是
在于让观众对所描绘的事件，有一个分析和批判该事件的立场。为
了创造出美感距离，达到间离效果，布莱希特在剧本创作和舞台表
现上也进行了相应的多样探索。
2、剧本创作。布莱希特喜欢写寓言剧，他的史诗剧大都为寓言
剧，即借助一个平常的生活故事，去比喻一个抽象的概念或哲理，
如《四川好人》、《高加索灰阑记》、《措施》等。他认为，用寓言手
法来反映生活，可直接抓住生活的本质，而不必太拘泥于表象。同
时，布莱希特喜欢写历史剧，因为历史剧可以拉开观众与现实的距
离，便于演员和观众理智地思考。像《伽俐略传》，伽俐略到底是
英雄还是懦夫?人们为什么抨击他?就为观众提供了一个广阔的思
考空间。寓言剧和历史剧，都能够将现实放在寓言故事和过去事件
中表现出来，便于观众从一个更客观、更理智的角度去理解和批判
事件。在编剧技巧上，布莱希特创造了一种“日常生活历史化”的
方法，即把现代剧也按历史剧一样来写、来演，如《第三帝国下的
恐惧和痛苦》，就是从“浮在上面的历史潮流里汲取里的”，让生活
作一暂时的停顿，目的是保持距离，好冷静地思考。
3、演员表演。受到梅兰芳“不存在第四堵墙”的舞台表演的启
发，布莱希特进一步完善了自己的表演理论。他要求史诗剧的导演
和演员，要努力在观众与舞台之间创造一种距离。要求演员首先要
成为一个客观冷静、观察细致的“审查员”和“观察家”，要以“惊
奇者”和“反对者”的态度去了解角色，与角色保持距离，在舞台
上不可完全融入角色之中，变成剧中人，而应该同他所表演的人物
“并立”在舞台上。他曾举例说，如果有人称赞饰演李尔王的演员
“他不是在扮演李尔王，他就是李尔王蚍¨，这对他来说是个毁灭
性的评语。他认为只有演员的情绪同角色保持距离，观众的情绪才
能同舞台保持距离。他还提供了“三种辅助手段”，将言行陌生化，
即采用第三人称、利用过去式、兼读表演指示和说明。除了引导演
员利用自己的理智之外，布莱希特也注重演员的身体姿势、声音和
面部表达，力图保持一种“社会性姿态”，而不是演员个人的随意
即兴的动作。
4、舞台元素。为了建立和实现间离效应，布莱希特对舞台表现
元素进行了多样的探索，注重调动多种舞台元素来增强间离效果、
丰富舞台表现力。如他常常借助幻灯片、电影及机械设计等现代化
的技术，加插标语、解说、照片、字幕及文献，甚至使用多媒体来
增强剧场效果。音乐也是布莱希特所情有独钟的，在他看来，歌唱
能突破时空界限，打破舞台幻觉和第四堵墙，所以他喜欢在剧中频
繁地运用歌队，甚至直接写成歌剧，如《三毛钱歌剧》、《无情都市》
等剧。为了增强叙述性，破除幻觉，布莱希特还喜欢在剧中增设“叙
述者”、“说唱人”，由他们来串连剧情；让演员戴面具，让演员一
人演多个角色，甚至当众换装等等。在布景方面，他既反对自然主
义，也反对形式主义，提出“景为戏用”，要求舞美工作者，”在进
行舞台设计的过程中，不必再创造一个房间或者一个地点的幻
觉……只要暗示就足够了。然而这种从历史或者社会的角度出发的
暗示，必须比现实的环境表达更多才行”。指观众能从一个或一组
动作中看出社会的现象。社会性姿态展示角色的行为及社会的规
律．也能令观众了解角色的社会地位，从而进行批判。为了增加距
离感，他不是把灯光隐藏起来，而是要故意“暴露光源”，阻止观
众产生幻觉。布莱希特戏剧的这些理论和方法。成了20世纪80、
90年代中国戏剧观念变革和舞台艺术革新的理论源泉，对当代剧坛
产生了深远的影响。20世纪80年代初的“戏剧观”大争鸣。主要
围绕现实主义戏剧观之外要不要其他戏剧观的问题展开，其中布莱
希特的《伽俐略传》、“破除生活幻觉的戏剧观”及其“问离效果”
理论无疑是起了解放思想和理论范导的作用。
由上可知布莱希特的戏剧思想突破了单一、狭隘、陈旧的戏剧
观念，开阔了戏剧观，为更新戏剧观念以及戏剧观念的多元化起了
有效的推动作用，有着重大的理论价值和实践意义。