都是源于他幼年师从董其昌所受到的言传身教。他在自己的画　跋中也有所提及：“画不必远师古人，近日如董华亭笔墨高逸，　亦自可爱。此作成，反似龙友，以余少时与龙友同师华亭故　也。＂￣２５４可见董其昌和“南北宗论”都对龚贤绘画发展产生了深　远的影响。　四、画坛风气对于龚贤山水画风格形成的影响　当时的“四王”——王时敏、王原祁、王翠和王鉴，同样受到　董其昌理论的影响，却有着和龚贤截然不同的绘画风貌。“四王”　深得皇室的喜爱，被视为当时画坛的正统，他们重视追摹古人，　将重点放在对宋元各家技法的承袭上，虽然董其昌也提倡临摹　宋元绘画，但他实际提倡的是学习古人的“精神”而不是“技　法”。“四王”的摹古则过于追求技法，讲究笔笔有出处，却忽略了　中国画的本质是精神的传承，他们主要将工夫花在了总结前人　优秀的技法和效果上，即使临摹的功力深厚，笔墨上无懈可击，　但是这条路过于偏离绘画的本源，所以最终也只是技法上的熟　练。加上他们不重视写生，放弃了对现实生活的观察和理解，只　是一味地总结提炼，将中国山水画程式化，过于强调对传统的继　承，反对任何形式的创新，渐渐偏离了董其昌原本提倡学习传统　的目的。历史也证明了这种风格只是受到一时的追捧，并不会　对绘画的发展产生变革意义，所以必将衰退。　龚贤则继承学习了董其昌教导临摹的本意，临摹时不单为　了模仿古人的技法，更主要的是了解学习古人是如何认识自然　并将其反映在画面之中的。所以他能“每当有意者，归来百遍摹　之”然后“复加以己意出之”。不是简单地模仿前人的轨迹，而是　在摸索自我的绘画道路。他认为，学画必须要“师造物”，还认　为“画中有法而有无不变之法”。因为绘画是掌握理而后尽画，　而不是仅仅被表面技法迷惑，不需要以一成不变的技法束缚对　规律的理解，技法终究是为了去完满精神。他对画理的深刻理　解使他能够自信地说：“我用我法，我法尽我即为后起之古人，今　人未合己心而欲与古人相抗，远矣。”　”　龚贤不但传承了中国画的精神内涵，而且发展出了特有的　绘画面貌。他的画风章法皆有奇趣，不流于俗套，创造出雄浑气　魄的“黑龚”风貌，是真实富有生命力的绘画。虽然他在当时没　有像“四王”一样受人追捧，但是他的理解更符合绘画的本质规　律，而历史也证明了他的伟大艺术价值和对后人深远的影响，我　们必须要正确认知艺术的本质精神，才能发展创造出独特的艺　术风格。　注释：　①（明）朱谋里．画史绘要（卷４）．　②俞剑华．中国古代画论类编．人民美术出版社，１　９９８：７９２　③萧平，刘宇甲．明清中国画大师研究丛书——龚贤．吉林美术出版　社．１９９６．　④刘海粟．龚贤研究集下册．江苏美术出版社，１　９８８．　（作者单位：河南中医学院）　编辑王树凯　口　孙　悦　美术时空　ＡＲＴ　ＥＤＵＣＡＴ１ｏＮ　ＲＥＳＥＡＲＧＨ　摘要：石头作为花鸟画中的一大元素由来　已久。文章结合石头因画家赏石而与花乌画结　缘的历史，指出石头对花鸟画的发展产生了重大　影响，并归纳出花鸟画中石头的独特特征，最后　揭示了中华民族的传统文化是二者结缘的深层　次原因。　关键词：奇石花鸟画赏石文化文化精神　中国花鸟画在唐代独立成科之初，主要以花　卉、乌兽、虫鱼作为描绘对象，自宋代以来花乌画　作品中才多有石头出现。那么，石头具备了怎样　的魅力，花鸟画家又在石头上抒发了怎样的情感　呢？　一、石头被广泛应用于花鸟画是因其附　着的文化含义　石文化在中国有着悠久的历史，深受文人雅士的青睐。早　在东汉时赏石文化便开始在上层社会流行，到南朝时已达相当　水平。　晋代诗人陶渊明被尊奉为“赏石祖师”，相传他常因饮酒而　醉卧在自家菊园的大石之上，日久生情便称之为“醒石”。宋人　程师孟作诗记下了这件事：“万仞峰前一水傍，晨光翠色助清　凉。谁知片石多情甚，曾送渊明入醉乡。”　赏石之风盛行的唐代，文人雅士更是对石头情有独钟。自　居易是当时的鉴石名家，留下了许多赏石名句：“治家无珍产，奉　身无长物，游息之时，与石为伍。”他又写道：“石虽不能言，许我　为三友。”其他如李白、杜甫、王维、韩愈、柳宗元等名家也寄情于　石头，写了许多赏石的名篇佳句。　到了宋代，中国石文化发展到鼎盛时期。朝野上下，搜求奇　石以供赏玩，一度成为国人的时尚。以苏东坡、米芾为代表的文　人画家，他们在寄情诗、书、画的同时，特别喜爱玩石，甚至到痴　迷的程度。米芾因爱石而拜石，他称呼石头为“石兄”，也因此被　后人称为“米癫”。不仅如此，米芾还创立了“瘦、透、漏、皱”的一　套相石理论，一直被后人沿用。与此同时，文人画逐渐兴起，花　鸟画的发展也日趋成熟。文入画家钟情于自然山水，钟情于爱　石赏石的志趣，必然要把奇石描绘出来，将自己对石的感悟融入　花鸟画的创作。今人所说的东坡的“士人”情怀、米芾的“墨戏”　审美，就是最好的佐证。　至明清以后，石头在花鸟画中的表现更加超然奇特，造型千　姿百态。如，清代八大山人常以遒劲的线条、浓淡交错的墨块，　将石头描绘得朴拙而深奥。他的不少花鸟作品（图１）都以石头　作为画面的统领，画中的其他元素似乎也就成了石头的补缀。　二、奇石作为花鸟画的表现元素形成独特特征　石头成为花鸟画的重要元素之后，丰富了花鸟画的创作素　材，影响了花鸟画的表现形式和创作风格，逐渐展现出独特的魅　力，形成了独立的审美特征。　奇石的广泛入画使花乌画更符合审美需要。石头单个、大　块和坚硬的特点，体现出与花鸟刚柔对比的美感；石头又为花鸟　

花鸟画的奇石缘