• 光圈与景深
– 光圈可 对 景深产生很大影响，故在确定光圈与快门组合时，就不 能单纯考虑曝光因素，还必须顾及它 在景深方面产生的影响。在 使用有单优先或双优先功能的相机时也要注意景深与光圈口 径的 关系。
• 焦距与景深 •
短焦距镜头景深大，长焦距镜头景深小，这是由于短焦距镜头成 像小，其分散圈直径也 较小，景深较长，这也是短焦镜头的的一个特 点。
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运用景深的三条要点
• 除了光圈、摄距、焦距影响景深大小外， 对底片上模糊圈大小的要求，对景深大小 也密切相关
• 影像允许的模糊圈直径取决于影像放大倍 率、观看者的视力和观看距离三个因素。 • 对于同一张胶片，若将影像进行高倍放大， 并从近处观看，那么，胶片上可允许的模 糊圈直径就变小，相对地，景深也变小；
光 场 相 机
• 一般相机以主镜头捕捉光线，再聚焦在镜头后的胶片或感 光器上，所有光线的总和形成相片上的小点，显示影像。 在“光场相机” 主镜头及感光器之间，有一个布满9万个 微型镜片的显微镜阵列——“光场感应器”，每个小镜阵 列接收由主镜颈而来的光线后，传送到感光器前，析出聚 焦光线及将光线资料转换，可以收集进入相机所有光线的 “颜色、强度和方向”，追踪每条光线在不同距离的影像 上的落点，经数码重新对焦后。
什么是模糊圈？
• 在摄影上，把那种能在视觉效果上产生较为清晰 影像的最大圆圈称为“模糊圈”。 • 构成影像的圆圈大于模糊圈时就产生虚糊的影像； 反之，构成影像的圆圈只要小于模糊圈，就能产 生清晰或较为清晰的影像。 • （景深的范围≤模糊圆）
模糊圈的实用要点
• 模糊圈的最大直径的允许值取决于观看者的视力 和观看照片的距离，以及对底片要求放大尺寸大 小有关。 • 实验证明，视力正常者在光线充足的条件下，距 照片25厘米观看时，对于模糊圈直径为0.25mm的 影像仍能有较为清晰的感觉；而对模糊圆圈直径 大于0.25mm的影像，看上去就不清晰甚至虚糊了。
• 超焦距计算公式：
• 超焦距H=f’2/dF+f’
• f’为镜头焦距，F为光圈系数，d为可允许的模糊圈直径 • 又：超焦距远远大于镜头焦距，因此镜头焦距不计 • 超焦距H=f’2/dF
• 超焦距并不是指某一种固定的距离，而是会随着 光圈、镜头焦距和模糊圈变化而变化。
• 光圈越小，超焦距越近（景深大）。 • 镜头焦距不同，即使光圈相同，超焦距也不同。镜头焦距 越长，超焦距越远（景深小）。 • 摄影者对模糊圈的要求不同，即使光圈、镜头焦距相同， 也有不同的超焦距，要求的模糊圈越小，超焦距就越远。 • 超焦距越近，景深越大；反之则越小。
• 镜头的焦距越短，这种畸变和改变透视的现象就 越严重。
• 增加摄距虽然也能增大景深，但是成像也相应减 小了。 • 因此，在不影响构图效果的前提下，“最小光圈+ 短焦镜头+超焦距聚焦” 能获取最大景深效果。
超焦距
• “超焦距”又称“超焦点距离”，它是指镜头聚焦到无穷 远时，从镜头到景深近界限的距离。当聚焦在超焦距上， 景深便扩大为1/2超焦距至无穷远。
• 底片上影像所能允许模糊圈的最大直径，可以用 以下公式计算： • 最大模糊圈直径=0.25mm/放大倍率
– 例如，用24mm×36mm的底片要放大8英寸×10英寸照 片，放大倍率约为8倍，那么拫据上述公式 0.25÷8≈0.031mm，这0.031mm就是135底片放大8倍， 即放成8英寸×10英寸照片时，底片上影像所能允许模 糊圈的最大直径。
获取最大景深
• 采用大景深方法拍摄的画面，其清晰度的范围非 常大，往往从很近到无限远都清晰。 • 这种大范围的清晰度对拍摄环境的描绘，被摄主 体在环境中的位置的交代以及景物透视关系的反 映都很有利。 • 在风光、商业和建筑等摄影领域经常采用大景深 法拍摄。
• 根据景深与光圈、摄距及镜头焦距的内在关系， 获取最大景深的方法为： • 最小光圈+短焦镜头+超焦距聚焦
焦深与景深的异同
• 焦深与景深是两个不同的概念，它们的实用价值 也不相同。
• 1.焦深是针对影像的焦平面可允许移动的距离而 言的；景深则是针对被摄体能被记录得较为清晣 的范围而言的。 • 2.当摄距缩短时，景深减小，焦深则是增加（当 物体与影像距镜头同样距离时，即产生1:1的影像 时，焦深与景深是相等的）。 • 3. 当景物的成像比例增大时，如使用长焦镜头， 缩短摄距等，景深减小，焦深增大。
• 获取大景深较简便的方法是采用小光圈，但随着 光圈的缩小，曝光量也将明显减少，为了保持合 适的曝光量，必须增加曝光时间，也就是将快门 速度放慢，但当快门速度放慢至1/30秒以下，容 易造成照相机的晃动而影响影像的清晰度，此时 可选用高感光度或三脚架来解决。
• 当快门速度慢于1秒时，应注意曝光互易律失效问 题，这时要对曝光及色彩进行补偿。 • 此外，当光圈收缩至最小时，还有可能使镜头产 生绕射现象，对成像质量有一定影响，因此，在 景深效果允许的情况下，可将光圈从最小光圈开 大1-2级以保证成像的质量。 • 获取最大景深的另一种方法是采用短焦距镜头进 行拍摄，但要注意画面的畸变。 • 我们知道在同样的拍摄状况下，虽然短焦镜头较 标准镜头和长焦镜头能产生较大的景深，但短焦 镜头会给拍摄画面造成畸变，并且还会改变画面 中的远近透视关系，它使近处的物体显得更大， 而远处的物体变得更小。
超焦距的实用价值
• 超焦距的运用是一种扩大景深的聚焦技术，通常
用于获取最大景深的拍摄。
– 例如拍摄静止的大景深的风景画面，可利用超焦距来 确定自已所需的景深范围。
– 另一方面在捕捉运动物体时，可预先测定动体的活动 范围，利用超焦距，把他控制在景深范围内，只等捕 捉精彩的瞬间影像。
景深应用中的几个问题：
• 相反，若胶片上影像不作高倍放大或观看 距离较远，胶片上可允许的模糊圈直径就 变大，景深也显得较大。
• 光圈、焦距、摄距以及可允许模糊圈 大小对景深影响的规律，均是相对而 言的，即这四个因素在其中三个因素 不变时，另一因素对景深大小的影响 规律成立。否则，这些“规律”就不 一定成立。 • 如果摄距超出了超焦点距离，摄距与 景深成正比的规律不成立。在这种情 况下，摄距越远，景深越小，与原规 律相反。
景深
• 从摄影光学的理论上来说，当摄影镜头对焦于被摄体 的某一点上，只有这一点的物体才能在感光胶片上结 成清晰的影像。 • 然而在实际拍摄中，我们会发现在对焦点的前后一定 范围内的被摄体，也能在照片上结成较为清晰的影像， 这种在对焦点前后景物较为清晰的范围，即为景深。
什么是景深
• 景深指被摄景物中能产生较为清晰影像的最近点至最远点 的距离。 • 从对焦点至摄影镜头前的最近清晰点为前景深，从对焦点 至后面的最远清晰点为后景深，前后景深之和为全景深。 • 前景深的清晣范围小于后景深，约为全景深的1/3。
焦深
焦深
• 焦深是指在保持影像原有景深不变的前提下，焦点沿 着镜头光轴所允许移动的距离。 • 当我们用手动聚焦对准某焦点聚焦完毕后，轻轻地左 右转动聚焦圈，有时会发现在一定的范围内焦点还是 清晰的，当超过了一定的范围后，焦点清晰度就下降 了，这个范围就是我们所说的焦深。

影响焦深的因素与规律
• 光圈与焦深成反比：光圈小，焦深大；光圈大， 焦深小。
获取最小景深
• 采用小景深拍摄的画面，往往只有被聚焦 的拍摄主体是清晰的，画面中的其它部分， 如前景或背景都呈模糊状，而这些虚幻、 柔和的模糊部分却更加衬托了拍摄主体的 清晰和醒目。
• 小景深拍摄法是一种很有力的突出主体的 拍摄方法，在人像、静物、花卉及一些特 写画面的拍摄中经常采用此法。
• 根据景深与光圈、摄距及镜头焦距的内在关系， 获取最小景深的方法为： 最大光圈+尽可能小的摄距+长焦镜头 • 在获取最小景深的三种方法中，采用最大光圈是 既简便又效果很好的方法，它不会引起被摄体变 形和空间透视失真的效应。
最小景深与最大景深
• 对景深的控制是摄影的主要技术之一，运用 这种控制，我们可以使主体突出，让不需要 的物体虚糊而被隐去；我们也可以使所有的 被摄体在画面上都清晰展现，表现它们的每 一处细节。 • 掌握最小景深与最大景深的获取是最有意义 的，因为，只要掌握最小景深与最大景深的 获取方法，对其它大小景深的控制自然会迎 刃而解。
• 摄距与景深
• 摄距是指聚焦目标至镜头间的距离。在镜头焦距不变的情况下，景物 距离较近时，成像较大、分散圈也变粗了。所以在拍摄近距离或特写镜头时， 聚焦应尤为仔细，否则很容易导致照片不清晰。 这里要注意，增加摄距扩大景深是有限度的，当摄距恰恰增加到等于所用光 圈口镜的超焦点距离时，景深范围即达极限，否则继续扩大距离，景深反而 会缩小。
焦深的实用价值
（1）当用相机镜头或放大机镜头聚焦时，应开足光圈，这 样既增加了影像亮度，又减小了焦深，有助于准确聚焦。 （2）对小画幅相机的模糊圈很小，镜头焦距短，焦深极小。 当聚焦到“无限远”时，镜头相对于焦平面的位置也就要 求高度精确。 （3）大画幅相机相对来说具有较大的焦深，所以，在大画 幅的技术相机上，可以实施镜头扳或胶片暗盒的上下或左 右转动的功能，用于控制透视效果，校正汇聚线。 • 当使用大画幅相机近距离聚焦时，相机的焦平面即使有所 倾斜，也不会明显影响成像的清晰度。
• 摄距与焦深成反比：摄距近，焦深大；摄距远， 焦深小。 • 镜头焦距与焦深成正比：镜头焦距长，焦深大； 镜头焦距短，焦深小。
• 除了光圈、摄距、焦距影响焦深大小以外，摄影 者对模糊圈的要求也影响焦深大小。 • 可允许的模糊圈大小与焦深成正比。
• 光圈、摄距、镜头焦距对焦深的影响规律，均是 相对而言的，即三者中两者相同时，第三者影响 焦深的规律就成立。否则，这些“规律”也会出 例外。
• 适当地缩小摄距，可以使景深变小，但过分地缩 小摄距，则会引起被摄主体形变失真。 • 而采用长焦镜头来获取小景深，同时会带来空间 透视压缩的效应，而且镜头的焦距越长，空间透 视压缩的程度越大。