线条



线条有方向性
均匀的线有向两端延伸的感觉 两头粗细不同的线方向指向细端




线条还有节奏感 线条会聚收缩快者，视觉节奏也快 线条会聚收缩慢者，视觉节奏也慢； 斜线坡度小者，视觉节奏慢； 斜线坡度大者，视觉节奏快； 线条呈直线转折者，视觉节奏快； 线条呈曲线转折者，视觉节奏慢； 线条排列密集者，视觉节奏快； 线条排列疏松者，视觉节奏慢。
构图内容不美
构图形式不具有传统的美感
• 现代影视构图：多追求动态构图、不规则构图
作业：
• 选一部自己喜欢电影中的经典构图方式并加以解说
背景
• 背景是环境的组成部分，位于主体背后。 • 背景比前景更重要，主体可以没有前景，但 不能没有背景，同时每个画面都会涉及到背 景的问题。
背景的作用
•
交待环境特点
背景的作用2
•
衬托突出主体
背景的作用3
• 表现空间纵深
背景的作用4
•
显示主体运动
空白
• 画面中看不出实体形象而趋于单一色调的部 分，形成实体形象之间的空隙，以沟通画面 各个实体。 • 只要是色调相近、影调单一，用来衬托主体， 并失去实体意义的物体都可以称为空白。
对比性构图
渺小
对比性构图
巨大
对比性构图
压迫
压迫
对比性构图
自由
对比性构图
上升
对比性构图
下降
86
87
88
89

四方形：平稳的情感、规则的结构
圆形：循环、融合、强化圆心视觉比重

椭圆型构图可以形成强烈的整体感，并能产生旋转、 运动、收缩等视觉效果

L形构图

T形构图

C型构图
• （3）从构图与外部空间看：封闭式构图、开放式构图
•
封闭式构图:画面追求稳定平衡的效果，不会让观众的视
线和注意力转移到画框之外。
封闭式构图
要求画面的形式均衡、和谐、完整，同时内容也 应在一幅画面中完整地得到体现。它是一种传统 的构图方式。
开放式构图:打破构图的封闭，让主体向画框外看去、主体的 重要部位有一部分留在画框之外（比如人脸一半在画外）或 者只有一小部分留在画内（比如只有一手在画内，暗示画外
前景的作用1
•
前景可以帮助主体 表达主题， 交待情节，推动 事件的发展，并与主体之间形成某种具有特 定含义的关系。
例子：在一个画面中前景为挂有某公安局牌子的大门，一辆汽车从里面驶出 来。则汽车（或车里的人）就与公安局发生了某种特定的联系。
•
前景的作用2
• 前景可以增强画面的纵深感和空间感。
前景的作用3
美感诱发点”亦即“视觉刺激点
• 3、画面构图的方式 • （1）从内部空间布局：分为平衡构图和非平衡构图
平衡构图
非平衡构图
• （2）风格：纪实、表现、经典 • 纪实风格构图：展现自然，强调真实
• 表现风格构图：注重造型，强调视觉冲击力
• 经典风格构图：力求真实感和造型感相结合
电影构图的特点
• 电影构图的可变性：随着被摄对象的运动和摄像机
的运动，画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变， 被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变 换 • 整体连贯的节奏性 ：不是要求一个电影画面的构图完整， 而要求一系列镜头画面组接后，构图结构具有整体性。 构图画幅的固定性，现场一次性完成
• 对角线形构图 • 对一个运动的主体，或想要一个静止的物体产生动感，大 多采敢指向主体运动的斜线进行构图。对角线构图不仅产 生活力，而且择可产生动感。
• 半圆形和拱形 • 半圆形和拱形也是常见的构图形式之一。圆形具有象征和 谐、圆满及饱和的含义。
• 圓形构图 • 圆形构图是一种封闭式构图形式，也可以看成是半圆形构 图的延伸和发展，在圆形构图中，人或物体被安放在中心 的四周，中间出现一部分空白状态。经常用在俯拍呈圆形 的建筑物或人群。圆形构图给人以一种圆满、祥和、团聚 和向内聚集的感受。
空间里有一个人）。
开放式构图的作用
• 开放式构图形式拓展了影视画面空间。 • 开放式构图使前后画面联系更紧密。 • 开放式构图还能有效地将画面与声音元素紧密联系在一起。
开放性构图
景深镜头
常见的构图方式
直线构图：充分现实景物的高大和深度，电影画面中的瀑布、 参天大树等可以用直线构图。
• 水平构图：传达平静、安宁、舒适、稳定的感觉，常用于 湖面平川拍摄中；
陪体的作用1
• 帮助展现说明环境，渲染烘托气氛。 向观众展现更多的现场细节，使画面更有生 活气息，更加生动、传神，从而使观众更好 地理解主体和主题。
陪体的作用2
• 陪体可以形成与主体的对比，在形式上起到 装饰、美化的作用，对构图的均衡和画面的 美化也有重要作用。
前景
• 位于主体之前，或是靠近镜头位置的人物、 景物，统称为前景。 • 前景除了实体的人物或景物外，有时还可能 是虚体或移动物体的运动轨迹，如烟雾、火 光、白云、阴影、来来往往的汽车等。
影视语言之二：构图
• 一、构图及其意义
•
构图，源于绘画。电影构图是指被摄对象在画面中占有
的位置和空间所形成的画面分割形式，其中包括光影、明暗、 线条、色彩等在画面结构中的组合关系。画面内一切视觉元 素（可见物）的安排、配置、比例关系。如人景物的位置、 大小、远近、透视关系等。
• 构图的意义：建立兴趣中心；引导观众注意力，吸 引观众视线。演绎画面内容。
画面构图要求： （1）画面简洁 （2）主体突出 （3）立意明确 (4)布局严谨 (5)画面均衡 线条正确、色彩和谐 （6）具有表现力和造型美感
画面宽度与高度各作三等 份的划分 水平物体或地平线适合落 在水平划分线的位置 垂直物体则适合落在垂直 划分线的位置 主体适合落在垂直水平划 分线的交界处，避免主体 位于画面正中央的呆板构 图
前景的作用6
• 选择富有装饰性的前景，如门窗、厅阁、围 栏等，似乎把主体“镶嵌”在画框中，装饰 画面，使画面有一种图案美。
后景
• 位于主体之后的人物或景物。 • 一般来说，在画面中的后景多为环境的组成 部分，或是构成生活氛围的实物对象。
后景的作用
• 表明主体所处的环境、位置及现场氛围，帮 助主体揭示画面的内容和主题。 • 使画面产生多层景物的造型效果和透视感， 增强画面的空间纵深感。
• 斜线构图：传达失衡、紧张、危险的情绪；
• S构图：画面中河流、蜿蜒的山脉；
•
X构图：线条、影调按X形布局，透视感强烈，有利于 把视线由四周引向中心，或者景物具有从中心向四周逐渐 放大的特点。
• 十字构图：十字形给人以平稳、庄重、严肃感,表现成熟 而神秘,健康而向上。因为十字最能使人联想到教会的十 字架,医疗部门的红十字等,从而产生神秘感。
原则4
• 人或物的断续线不应一字排开，应高低起伏、错落有致。
原则5
• 人或物之间的距离不应均等，应有疏有密
原则6
• 人最好不要完全正面，应与画格形成一定的角度。
原则7
• 构图不应雷同、抄袭。
• 为了表现好主题，要努力设计最合适、最舒服、最具视 觉美感的构图。
•
为了表现好主题，有时要有意去破坏画面构图的美感。
• 向心、发散构图：主体处于画面中心位置，四周景物呈现 朝中心集中的构图形式，能将视线强烈引向主体，并起到 聚焦的作用。具有突出主体的鲜明特点，但有时也产生压 迫中心，局促沉重的感觉。
• 放射构图：放射型构图通过画面向四周延伸的内容来表现 出具有冲击力的气势。可以有效地增强画面张力。
• 三角构图：三角形构图是以三个视觉中心为景物的主要位 置，有时也以三点成一面的布局安排景物的位置，形成一 个稳定的三角形。这种三角形可以是正三角形、也可以是 斜三角形或倒三角形。
构图的原则
• 美学原则 • 主题服务原则 • 变化原则：电影构图的完整、匀称与和谐，不是体现在单 个画面里，而是体现在同一镜头内一系列画面的变动和各 个镜头之间的蒙太奇衔接之中。
原则1
• 主体尽量不要完全居于中心
原则2
• 水平线不要上下居中，不要一分为二地分割画面。
原则3
• 色调、布光等不要一分为二地平分画面。
• 电影构图的组成和规则
• 1、构图的组成
• 主体 ：画面中表达创作意图的主要对象； • 陪体：与主体构成一定关系的对象，起修饰和映衬作用； • 环境：周围的人物、景物和空间，分前景和后景两个部分。
• 2、构图的规则：必须要尊重设置兴趣中心、造型性、表意 性、美感性等基本原则。 • • • • • 传统影视构图，多追求静态构图、完整构图和规则构图 （1）匀称和谐 （2）追求鲜明独特的造型 （3）透视感 （4）紧凑完整
下面的画面中，各个视觉元素在画面中分别充当什么成分？
环境 （后景） 环境 （背景）
人物 （主体）
物件 （陪体）
物件 （陪体）
主体
• 画面构图中起主导作用的对象，它可以是人，也可以是物， 通常处在画面的中心位置，是画面中要着重表现的重点内 容，也是拍摄取景、调焦和感光的主要对象。
陪体
• 画面中与主体具有呼应关系的对象，它可以起到突 出主体，美化、修饰、平衡画面和渲染气氛的作用。
• 前景可以用以均衡构图和美化画面。
前景的作用4
•
有时成为一种技术手段，当主体和陪体在形 态和方位都势均力敌的情况下，利用前景适 当遮挡陪体，可以达到突出主体的目的；适 当遮挡主体，可以让内容得到更含蓄的表达。
前景的作用5
• 使画面成为主观镜头，特别是在运动画面中， 利用门缝、锁眼等形成前景，寓意着危险和 被窥视，激发观众的想象力。
V型／交叉型构图
线条
直线 垂直线－－高耸、向上 水平线－－开阔、平静 斜线 －－方向、运动 直折线－－紧张、曲折、节奏 弧线－－挺拔、秀美 S线－－流畅、优美 圆－－圆满，循环，生生不息 波线－－波动、柔美感 涡线－－丰满、内收感 效果是双重的，以优势线为主