（二）单人物光的布光——选择主光
主光的水平角度
主光光
辅助光的水平角度
辅助光的垂直角度
（二）单人物光的布光——选择辅助光
模拟窗外光线辅助光
正面辅助光配置
（二）单人物光的布光——选择辅助光
常规辅助光设置
位置不同环境气氛不同
（三）单人物光的布光——选择逆光 方位在被摄物的后面，与摄像机镜头的轴线成30度水平 角。高度与摄像机镜头的轴线成30~60度垂直角。
人物、阳光、反光板的关系
七、反射光布光 （二）反射光在外景中的运用 阳光作为主光在前侧光位，人 物成明暗调光效，设置辅助光 反光板，可以减弱明暗对比， 丰富暗部层次。设置逆光反光 板，增加了人物造型，间隔了 空间。
阳光为主光在前侧光位，辅助光 逆光分别使用反光板
七、反射光布光 （二）反射光在外景中的运用 阳光作为主光在侧光光位，明 暗调光效进一步加大，为了提 高暗部亮度，把辅助光反光板 往前提，设置在中侧光位置。 逆光反光板设置在轮廓光位置。
双人布光中的常规机位
如图为专用主光相互借用逆光的布光方法。要注意光斑 对两人的范围，灯具的焦点应该在靠前的位置，同时要 选择合适的灯具功率，以达到图像照度要求。
背后交叉布光
淡化阴影共用辅助光
四、双人布光 （一）一灯多用途布光方法 如图，也为专用主光，借用逆光的方法，但是它们的灯 位是在人物视线正面，设置在与人的视线相对的位置上。
细腻的连续性布光
六、动态人物布光 （二）分区布光 如图，分区布光法对戏的处理是淡化运动过程，突出表 演支点的一种布光方法。
过程区与表演区的分区布光
动态过程中分区布光
七、反射光布光 （一）反射光在实景中的运用 室内墙壁面为白色，天花板高度有限是形成反射性布光 的良好条件。
小空间单灯反射性布光
大空间多灯反射性布光
正逆光
侧逆光
双边逆光
（四）单人物光的布光——选择背景光 衬托人物、反映环境、控制图像格调。
四、双人布光 分为简洁方法和细腻方法，简洁方法是一灯多用和公用， 细腻方法是一灯专用。一灯多用，节省设备，但如果两 人皮肤反差大时，不易平衡；每灯专用，可以分别控制， 图像平衡好。
四、双人布光 （一）一灯多用途布光方法
分别式不同功能性布光
分别式不同功能用光
四、双人布光 （二）每灯单用途布光方法 模拟日光环境写实性光效。按照不同功能性要求，分别 布光。
写 实 性 布 光
五、多人布光和人群布光 （一）单体布光 对每个人采用单独的主光和逆光，辅助光采用共用的形 式。
人群单体布光
五、多人布光和人群布光 （二）分组布光 每个方桌为一组，分为三组光。采用正主光布光，辅助 光采用借用主光边光的形式，逆光采用与主光相对设置。
多灯并列式整体布光
六、动态人物布光 （一）连续性布光 如图，如果人物的运动只是表现过程，镜头图像也只是 全景、小全景、很少演员搭戏的中近景图像，就可以采 用简单的连续性布光，图像需要的只是人物下楼梯的运 动过程。
简单的连续性布光
六、动态人物布光 （一）连续性布光 如图，人物在月亮门一亮相，镜头为中近景。人物在运 动过程中存在着一系列表演支点，这样的连续性布光需 要采用细腻的布光方法。
九、人物光的处理形式 （二）明暗对比法 1、以前侧光、中侧光为主的明暗 调处理。 主光采用前侧光、中侧光，使人 物大部分面积产生均匀照明；辅 助光设置在主光对面，以减少脸 部的起伏自然形成的阴影，控制 光比；使用侧服饰光加强服装的 立体感；使用一台小型灯，设置 在正面，用于眼神光；轮廓光加 装滤色片，产生色调感。
七、反射光布光 （二）反射光在外景中的运用 目前使用的反光板有：铝箔反光板、白布反光板、聚苯 乙烯反光板等；铝箔反光板反光偏强、偏硬，聚苯乙烯 反光板偏弱、偏柔。
漫反射型反光板
散射型反光板
七、反射光布光 （二）反射光在外景中的运用 如图，正面光位反光板（A），反 光效力强，阳光直接反射到人物 身上，成平调光效果（对人物略 为刺眼）；前侧光位反光板（B）， 与阳光成25度角左右反射到人物 身上，成明暗调效果，图像造型 效果强；在侧面光位偏斜面设置 的反光板（C），由于与阳光构成 直角，成为无效反光板。
七、反射光布光 （一）反射光在实景中的运用 墙面反射光与反光板的结合使用
通过反光板提供辅助光
设置地面反光板补充人物 低头时的脸部光线
反射光与反光板结合使用——采用 较强反光的铝箔反光板反射轮廓光
七、反射光布光 （一）反射光在实景中的运用 使用反射工具，完成反射光的布光
通过反光伞反光板进行反射性布光
面向人物正面交叉布光 分别位于两人两侧布光
面向人物正面交叉布光立面图
四、双人布光 （一）一灯多用途布光方法 如图，是专用主光，相互借用辅助光的布光方法。灯位 分别位于两人连线的侧面。
专用主光借用辅助光
专用主光，借用辅助光
四、双人布光 （一）一灯多用途布光方法 如图，在专用主光，相互借用辅助光的基础上，增加了 共用逆光，使图像更细腻。
第七章、人物布光
[教学目的与要求] 1.了解灯位、光型、光质的造型原理与作用。 2.掌握人物光的处理形式。
[教学时数] 6课时 [教学方法] 讨论、讲授和影片观摩分析相结合
使用CAI多媒体辅助课件。
[思考] 如何实现混合布光？
第七章、人物布光
一、照明光线的种类和概念 1、按造型作用分类（光种）：主光、辅助 光、环境光、修饰光、效果光。
（二）侧光灯位 中侧光（40-50度）造型特点：图像层次
丰富、光比适中、适合各种人物脸型。
1、对于端正的脸，尤其是长脸和直鼻效果更好。 2、对于鼻子过小的人，需要借助辅助光校正； 对于脸部线条不正的，主光设置在不正的一边， 通过明暗关系平衡进行校正。 3、中侧光常用作主光。灯具为硬光、聚光型灯。
（二）侧光灯位 左右侧灯位（90度）造型特点：光源明确，
人物造型感清晰，有力度。
1、电视节目（演播室或人物采访）人物布光中 60-90度侧光不作为主光使用。 2、影视剧拍摄布光，左右侧光是经常出现，如窗 前阳光下侧面人像，沙发旁落地灯下的侧面人像。 3、文艺晚会灯光设计中，左右侧光是不可缺少的 灯位，对侧机位画面构图尤其重要。 4、左右侧光是模拟阳光和水的反射光的有利灯位。
人群分区布光
五、多人布光和人群布光 （四）整体布光 如图，如果人群相对集中，简洁的方法是采用大功率的 灯具，使用整体布光方法。对于人群体使用了三只灯， 主光、辅助光、逆光的三点布光方法。
人群整体布光
五、多人布光和人群布光 （四）整体布光 如图，对于大的人群表演场面，可以采用多灯连接的布 光方法。使用多灯并列做主光、辅助光、逆光的方法。
向 灯 光 平 衡
八、人工光与自然光混合性布光 （二）向阳光平衡 在具有落地玻璃的大厅拍摄，阳光为主导光线。人物光 线需要灯光进行辅助。解决问题的方法有两种：一，选 用5500K的日光型灯具镝灯，使其色温与穿窗而入的阳光 相匹配；二、选用雷登82B滤色纸，安装在具有3200K色 温灯具前部，将色温转化为5500K。与阳光色温相统一。
人群分组布光
五、多人布光和人群布光 （二）分组布光 由于人群是以两人一组的形式出现的，可以采用共用主 光，辅助光，逆光的布光方法
四人分组布光
五、多人布光和人群布光 （三）分区布光 如图，对于三排人群，可以采用分区的布光形式，前区 使用一组光，采用正面光加后逆光的布光方法。后区使 用一组光，布光方法相同，灯光数量要少，照度低于前 区光。
二、灯位、光型、光质的造型原理与作用 （二）侧光灯位
前侧光（20-30度）造型特点：光线效果分布 在脸一侧，另一侧存在阴影，能较好表现轮廓线条， 图像效果有光源感，光影效果非对称。
1、使用中低位前侧硬光，影子紧凑，稍有曲线，有 适中的三维造型。 2、使用高位前侧光，鼻子、头部光影拉长，鼻影边 缘接近嘴角，整体效果不协调，出现戏剧性光效。 3、用柔光作辅助光使用，起到柔化光影、丰富层次 的作用。
2、按投射方向分（光位与灯位）： 正面光、 斜侧光、侧光、侧逆光、逆光、顶光、脚光、 夹板光。
3、按性质分类：直射光（硬光）、散射光 （软光）、高色温光、低色温光。
一、照明光线的种类和概念
灯位水平位置与角度平面图
灯位垂直位置与角度平面图
二、灯位、光型、光质的造型原理与作用
（一）正面光灯位（0-10度） 造型特点：人物正面均匀受光，光比小，画面平淡， 没有光影，缺乏纵深感，整个头部三维立体感差。
阳光为逆光在侧逆光光位， 主光辅助光使用反光板
七、反射光布光 （二）反射光在外景中的运用 人物移动过程中的运动拍摄， 需要反光板和灯光配合使用， 对于人物运动过程图像，可以 采用正面光光位的反光板设置。 主要目的是提高亮度，不用设 置辅助光。在人物运动到镜头 前，为中近景时需要一台镝灯 提供辅助光。
平调光线处理
九、人物光的处理形式 （一）平光法 三基色柔光灯的布光过程中可以全部采用三基色柔光灯， 如图是三基色柔光灯的平调光运用。
三基色柔光灯的平调光处理
九、人物光的处理形式 （一）平光法 也可以采用三基色柔光灯与聚光灯进行冷光源与热光源 混合性布光，如图是冷光源与热光源的混合性布光。
冷光源与热光源混合性平调光处理
共用逆光
三人圆桌简洁布光
四、双人布光 （一）一灯多用途布光方法 如图，主光、辅助光、逆光为双人共用灯位
共用灯位布光
四、双人布光 （二）每灯单用途布光方法 分别三点式布光：主光、辅助光、逆光都为专用灯位。 灯位的水平角度、垂直角度都严格按照人物光三点布光 原理进行。
分别三点式布光
背景进行单独布光
四、双人布光 （二）每灯单用途布光方法 如图，正面光与逆光分别布光。
使用日光型灯具向阳光平衡
使用滤色纸向阳光平衡
八、人工光与自然光混合性布光 （三）使用单一光源 在很多情况下，解决混合照明最直接的方法是使用单一 光源。在阳光充足的空间，使用多组不同表面质量的反 光板，完全胜任高质量的拍摄任务；在阳光有限的空间， 使用灯光完全可以主导全部照明。