在工会大厦，甚至是在丘后期建设 更如吴厅在普林斯顿，我们提出了 一个架构，也许比任何其他的时间， 以容纳更多的尝试自己先前存在的 条件。出于这个原因，看来，它已 经到了越来越依赖于明确的历史细 节和参考。因此，文丘里的建筑， 最终引起了我们时代的基本问题： 是不是不可避免的现代建筑必须回 到历史的形式使用，以便与大约是 什么它？在吴馆，基石，在入口处 的纹章图案，柔和的都铎哥特式窗 台，以及在这些步骤基地的石球似 乎都自然地定义一个通过普林斯顿 校园路径集以前没有现代建筑是能 够做到...."
新泽西纽黑文 Dixwell站（Dixwell
Station New Haven,NJ）
牌坊 对消防局和“普通”的车站 看看门前的大信宣布丘的效 忠后现代主义，并说明了流 行文化的影响。
有趣的细节 建筑元素不对称，窗户 似乎没有排队，并在墙 上似乎快要松散-但曲线 继续围绕在一旁。
与“松”和车库墙侧背面
【设计理念与方法】 罗伯特· 文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成为建筑界中非正统分子 的机智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972 年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。他反对密斯· 德罗的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。 凡· 他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。他认 为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式的造型，正好反映了群众的喜 好，建筑师要同群众对话，就要向拉斯维加斯学习。于是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学 术舞台上立足。
美国俄亥 俄州奥伯 林美术馆 Art Museum Oberlin,O H
宾夕法尼亚州费城富兰克 林中心广场 Franklin Court
Philadelphia,PA
查看深入地底富兰克 林的厕所，在风景秀 丽的54英尺高罗伯特 文丘里设计的钢骨架 “鬼结构”。
新泽西普林斯顿
Gordon Wu Hall Princeton,NJ
该大楼的设计灵感来 自周围是什么重要的 线索，但它也促进了 自己的身份。形状和 它的长期的中心位置 使它成为视觉连字符 连接的dormitoreis和 团结它们。砖，石灰 石装饰，并带窗户坚 持门口，掀起中心和 建设猛烈抨击，特点 是大胆的和灰色花岗 岩大理石面板回顾和 早期文艺复兴装饰象 征入口处学院作为一 个整体以及建筑物本 身。
【文丘里经典名言】 1：“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的 道德说教所吓服了。我喜欢建筑要素的混杂，而不要‘纯 净’；宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而 不要‘直截了当’的；宁要暧昧不定，而不要条理分明、 刚愎、无人性、枯燥和所谓的‘有趣’；我宁愿要世代相 传的东西，也不耍‘经过设计’的；要随和包容，不要排 他性；宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派 头；宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然； 我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推 理，我宣布赞成二元论。” 2：“我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手 段而实现图式化和电子化，它应当是一种日常生活的集 成。” 3：“这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必 要的符号来表达信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理 解。”
使用古典主义的三角山 花墙(pediment)、拱券 结构为符号，在三角山 花中间开缝，形成嘲讽、 戏谑的特征，因此奠定 了这个流派的后现代主 义风格的基本特征基础。
宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅
他通过“文丘里住 宅”提出了自己的 后现代主义形式宣 言――不反对现代 主义的核心内容， 而在于改变现代主 义单调的形式特点。
【设计之路】 文丘里早期的工作受到路易。艾瑟铎。康和艾 罗· 萨里南的影响，同时也受到米开朗基罗、帕拉 第奥、勒。科布西耶和阿尔瓦。阿尔托很大的影响。 他说道：“在所有作品中，阿尔瓦。阿尔托的作品 对我的启示最大。它最具动感、最有联系性，是学 习艺术和技术最丰富的来源”。文丘里设计的建筑 总是与社会、文化相关。他的创意灵感来源于所有 的历史建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有 个性，又与当地环境紧密相连。尽管他已经放弃了 许多信仰，但他的作品还是被认为是后现代时期的 一部分。
宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅
宾夕法尼亚州费城公会大楼
Guild House Philadelphia,PA
宾夕法尼亚州费城公会大楼
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建筑大师——罗伯特· 文丘里
【生平简介】 美国建筑师。1925年6月 25日生于费城，就学于普林斯 顿大学建筑学院，1950年获硕 士学位，1954－1956年在罗马 的美国艺术学院学习，后曾在 O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、L. 卡恩等人的事务所任职。1957 －1965年在宾夕法尼亚大学建 筑系任教。1958年起在费城开 设共同事务所。1964年和洛奇 一起开办事务所。1965年曾代 表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住 宅建筑师及该学院理事（1966 －1971），1977年任普林斯顿 大学建筑与城市设计学院顾问。
宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅
Venturi House ChestnutFra bibliotekHill,PA
简介：建筑师罗伯特.文丘里建造 的第一个重要项目就是他母亲的 住宅，它建于1961年至1964年间。 其设计就像海滨别墅（Beach 简介：建筑师罗伯特.文丘 ouse）项目一样，以一个象征 里建造的第一个重要项目就 性的设想为基础，而不是以纯粹 是他母亲的住宅，它建于 的空间抽象为基础。设计是以烟 1961年至1964年间。其设 囱和壁炉为核心，从那里就能感 计就像海滨别墅（Beach 觉到空间被拉伸了，空间从壁炉 House）项目一样，以一个 随着烟囱的上升而拉伸，直到最 象征性的设想为基础，而不 后于房子分离，浓缩的原理在这 是以纯粹的空间抽象为基础。 里变得非常复杂和有趣。 设计是以烟囱和壁炉为核心， 从那里就能感觉到空间被拉 伸了，空间从壁炉随着烟囱 的上升而拉伸，直到最后于 房子分离，浓缩的原理在这 里变得非常复杂和有趣。
印第安纳州哥伦布消防队四号大楼
印第安纳州哥伦布消防队四号大楼 Fire Station No.4 Columbus,IN Fire Station No.4 Columbus,IN
罗伯特文丘里于1967 年设计的煤渣梯形的 形状，白色和红色素 烧釉砖和玻璃站。 软 管烘干塔提供了一个 对比，否则便会低， 实用的建设重点。
该计划所需的91条不同的类型共同娱乐室公寓，可容纳谁想要留在自己的 老邻居老人。 本地分区限制建筑物高度为6层。
内部空间被定义复杂的迷宫的 墙壁，它容纳了一栋公寓楼非 常复杂和多样的程序（而不是 写字楼，例如），并制定了非 正规平板施工允许的。 有一个 体积最大的室内和走廊最小的 空间。 该走廊是一个不规则的 变化 ， 而不是一个隧道的剩余 空间。 经济决定的不是“先进”的建 筑元素，但“常规”的。 我们 并没有抗拒。 深褐色的砖墙双 鸿窗户召回传统费城排屋 ， 甚 至像爱德华公寓背上的物业单 位。 其效果并不常见，但是， 因为他们巧妙的比例特别大。 在这些因素的规模几乎陈腐变 化造成的紧张局势表达对这些 门面，现在改为常规和非常规 同时形式的质量。 宾夕法尼亚州费城公会大楼平面图
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美 国 佛 罗 里 达 州
Emergency Services Orlando,FL
图片浏览
谢谢
新 泽 国西 家 美 术 馆 Wing
Sainsbury
Sainsbury Wing National Gallery
“经典墙”，在新增加的战线 在内部，但是，玩后现代的手法：对齐拱实际获 取的距离更小-的角度来看同样的错觉贝尔尼尼有 效地利用在梵蒂冈宫和部分列在斯卡拉雷吉纳只 能从一个方向可见。
文丘里总在盛大的背景下将联系和同化合为一体，使他的建筑以一种和谐的方式与当地的环境相得益彰。 他们不会因为已有的目的而忽视四周的环境，他这样说道：“我喜欢建筑中的复杂性和对立性，这建立在近代 观点的模糊性和丰富度中，还包含在与艺术的联系之中”。
文丘里的创意经常被别人模仿，比如山形房屋的前壁常常由分离的部分和凹进的中心部分隔开。在他的设 计中，他常常用大面积的窗户去扩大传统的半圆形窗户，这样的圆形窗在他设计的建筑中经常出现。
美国俄亥俄州奥伯林美术馆
Art Museum Oberlin,OH
艾伦纪念美术馆成 立于1917年作为 欧柏林学院的一部 分。 主要托斯卡 纳文艺复兴风格的 建筑设计是由卡斯 吉尔伯特。 1977 年另外的设计是由 文丘里，斯科特， 布朗和协会。 博 物馆被命名为它的 创始人，彼得艾伦 达德利博士，研究 生和奥伯林学院受 托人
罗伯特· 文丘里与他的同伴Rauch和Scott Brown都是建筑界的精英。1991年，他获得了建筑界的大奖—— 普立兹克建筑奖。他的设计常常很抽象，并拥有历史的痕迹，但设计范围相当广泛，包括图书馆、住宅区、商 务楼以及其他相关项目。 文丘里声明自己是“现代的”建筑师，他批评后现代派“只强调回收历史，是复旧”。 罗伯特· 文丘里的代表作品有费城母亲之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥柏林大学 的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗· 布朗赫姆旅馆的改建等