摊破浣溪沙（题目自己改）
说最真挚的话、做最自由的事、写最纯粹的词，这便是中主李璟的生命。

可怜才子做帝王，无论是他还是他的儿子，都是用舞文弄墨的手来指点江山，都是用风花雪月的心来主宰王朝，书生自然儒雅，帝王从来霸气，书生做帝王，本来就是一种悲剧。

于其身，悲其命运的捉弄，于天下，更是天大的捉弄。

几个简单的景物，几笔似有似无的勾勒，便是一副拥有感情的画面。

菡萏香销翠叶残，用菡萏指荷花，自然展现了脱俗的高贵；叶残本身就是一种遗憾，再加上是正在生命最旺盛的翠叶残，就更加令人不得为之心痛。

情为景生，自然为景而动，见西风起，见波浪起，自然西风愁起绿波间。

是只为景而愁吗，还是愁的不只是景吗？触景生情，还与韶光共憔悴，不堪看。

这就像人的年华一样憔悴实在不忍心看呀。

中国的古诗词从来讲求意境，讲求意会，就如同本词一样，我们不知道这愁到底是因何而起，也不知道是为谁而愁。

是为了残破的荷叶，还是为了逝去的年华，还是作者为了那痴情的女子的愁苦，抑或是作者自己心中的愁苦？这些我们都只能够去猜测，只能够去体会。

情自景生，我们在看见荷叶的残破时自然想到的了自己的人生。

的确啊，人生不如意之事十有八九，多少人在这个繁华的世界里碌碌无为，迷迷糊糊、平平淡淡地过完了自己的一生。

许多人在年华悄然逝去之后，才发现自己早已错过的精彩的世界。

多少年华不再，多少时光不再，多少青春已然不再。

这是一种怎样的凄凉，当看见自己的韶光如荷叶般残败不堪，当自己已不忍心去看。

我们当然可以这样的想象当时的岁月，烽火、战乱，妻离子散，多少黑发人转眼之间已成白发，多少妻子在家中枯度年华，多少再见就成了再也不见，多少离别终究成了诀别。

所以相见只能在梦中见，所以思念飞得比远方还要远，所以细雨中、梦便远，遥远的边塞也阻挡不了一直的思念。

然而词到此处，精彩之处凸显，小楼吹彻玉笙寒。

地点在小楼，小楼是登高望远之所，玉笙之精美，但却是寒意逼人。

我们可以想象，多少妻子在小楼上望眼欲穿，多少思念早已深入骨髓。

纵使玉笙再美，总是小楼再舒适，也抵不过那相依相守的温暖，也抵不过那相聚相见的意愿。

寒，一个人始终不会温暖，当思念随着一个人远走天涯，自己也仿佛是飘零无家。

只有永远不尽的思念，只有永远流不尽的相思泪，只有心中难以言说的伤痛。

恨，无限。

恨连年的征战，恨心中人为何远在天涯，恨为何不能厮守，恨此刻无人在身边，恨此刻为何没有温暖，恨他为何要沙场征战……
然而恨又如何，然而泪又如何，然而一切的一切又能怎么样？只不过是一场空空的思念，只不过是自己心中的痛，只不过是是自己的年华在西风中如荷叶般残败。

然而她又能怎样？为什么还是不停的思念，为什么还是不停的流泪，为什么还是不住的希望自己能梦到远方的人，为什么还是不由自主地倚靠在阑干之上，为什么心中还是一直在想：在天与地相接的地方，我会看见他回来。

言已尽而意无穷，这便是中国诗词永远留给世人的无限想象。

我们不知道到底谁在等，我们不知道这到底是一个怎样的故事，我们不知道到底谁思念谁。

然而我们却都为此而感动，我们感动痴情的人，我们感动这样感人的词。

我们会想象着这样一个令人心痛、令人感动的倚栏杆的画面。

为她的苦苦等候，为她的痴痴守望，为她的一片痴情，我们会在这样的世界里找到自己渴望的世界。

小楼吹彻玉笙寒，我们多么希望这小楼里生活着幸福的两个人，没有战争的侵扰，没有
离别的伤痛，没有思念的折磨，没有分隔两地的孤单。

多么期望这是一个温暖的小楼，不仅仅是衣食无忧的生活，更是两个人厮守到老的幸福。

多么期望，当玉笙再度响起的时候，不再是催人泪下的思念，不再是感叹年华的苦痛。

多么期望，玉笙响起，只为有你。

然而期望只能是期望，然而所有的美好只不过是心中的愿望。

她能做的，就是在小楼之上，静静地望着远方，期待着那个人的出现、等待着那个人的归来。

我很难想象一个帝王的感情竟然如此细腻，他看见的是一个普通女子的感情，我不知道，这到底是一种幸运，还是这个国家的另一种悲哀。

我们只能感动于这首词给我们的感动，却也应该记得，一个国家战乱给人民带来的灾难。