全因素素描和设计 素描的对比
结构因素表现的画法步骤
结构因素在专业中的应用_____宾馆大厅
商业展示
汽车站口
展柜造型
餐厅
建筑造型
展示空间表现
建 筑 造 型
建 筑 造 型
第三章 表现因素的分析与表现
原生阴影 物体的阴影
派生阴影
背光或暗部 影子或投影
阴影是物体及其形状的表白
帮助人们感受深度和体积感、结构。物体因阴 影的存在形成空间效果，如果失去了这阴影，就成 为平面的图形。
３、明暗调子
物体因接受光源的方向和角度的不同，灰产生 不同的明暗色调。掌握物体的明暗规律，是表达物 体的结构、空间及各种外部特征的关键。
１）训练设计师的综合表现能力
２）形态审美能力的培养
３）创造能力的培养
４）快速表现能力
５）记录、收集设计素材
第二章 结构因素的分析与表现
物体或型体 :结构因素的研究 表面因素的研究
第一节 结构因素的分析
1．形体结构: (外部) 物象的基本形体特征叫形体结构.
分析
自然形态 人工形态
结构线 内部结构线 外部结构线
设 第一章 素描与设计素描
1、关于素描
计
素 所谓素描：主要以线条表
现物体、人物、风景、象征符
描 号、情感、创意或构想的艺术形式。
——＜＜布列塔尼克百科事典＞＞
2、关于设计素描
设计原型来源于意大利语，而素描在文艺复 兴时期则表示为素描的概念。它主要指艺术家在 创作构思的过程中，来探讨作品之规律、内容与 造型的视觉化草图或草稿。
如：磨光或镀金的金属器皿，玻璃器皿，细陶瓷 和皮革等。
透明与不透明的质感：
不同的材质，透明度也不一样。这里所说的透 明度，是指物质材料被光线或影像所穿透。具有透 明感的物质，透射过来的光或影像会改变物像明暗 色调的关系，以至形成不确定的高光和反光变化， 如：玻璃制品，塑料制品，丝织品及大自然中的水，
不同距离
清晰度 明暗关系
强弱不同的对比
体积感 空间感
不同的种类
不同的视觉效果
室内自然光 明暗色调对比较弱 ，体积调对比强 ，体积感强 。
光源 近
距离不同 光源 远
明暗对比较强 ，层次感和体 积感 较强。
明暗对比较弱，层次感和 体积感较弱。
２、阴影
任何物体都会呈现受光部分和阴影部分的区 别，朝向光的部分为受光部分，背向光的部分为 阴影。
将造型艺术形式作为探讨技术的手段，并注 重意念的发现与功能的匹配的造型行为，就是设 计的萌芽。
设计素描即服务于设计的素描训练模式，是 为设计提供简单、快捷的信息手段。同时，设计 又规范和补充了素描本身语言形式，即是设计素 描。
３、设计素描对设计师的作用
设计是一项有目标的造型活动，涉及众多知识及运 用。设计素描通过训练脑、眼、手等，把形态的理性、 机能要素表达清楚，使设计师具有敏锐的洞察能力、 综合的分析能力、准确的表现能力、抽象的思维能力。 设计素描对设计师的作用有以下几点：
光源
自然光 人造光
室外的天光和由窗口射入的室内 光 不同种类的灯光等
窗口射入的普通天光 素描训练中的物体
室内的人造光所照射
光源作用于物体所具有的方向性和相对于物体 的距离是形成物体表面的视觉特征的重要因素。
光源位于物体的不同方向和角度，会使物体呈 现不同的明暗色调。
不同方向和角度
不同的明暗色调
光源
凝结的冰等。
材质感的形态意味：
是视觉和触觉即生理和心理体验的复杂感觉，不 同的材质都有不同的形态意味，如软与硬，轻与重， 燥与湿，冷与热等。面包和岩石的材质都具有粗和麻 的特点，但一个却是冷冰冰的。
如：面包和岩石
相同的：粗和麻的特点
暖 不同的形态意味
冷冰冰的
４、色彩感
自然中的物质各具其形，而形又各具其色。由 于物体具有一定的色彩感。
物体的面和光线成直角，它的亮度最强，超过 光线的入射角度１８０度则最暗，此体面就处于暗 部。
由于环境的影响，不同材质和颜色的物体，有 不同的反光和吸光特性。
白色和细腻、平滑的物体，表面反光较强；
黑色和粗糙的物体表面反光则弱。
五大调子
亮调子 亮部的中间调子 明暗交界线 暗部的中间调子 反光
４、投影
空间感的表现
的色调变化具有的空间意义。
二、形体与形体或形体与背景所
形成的色调对比关系所具有
的空间意义。
3、材料感（质感）
在现实世界中，任何物质都是由一定的材料构 造而成。
通过 观察 手触摸
软与硬，粗与细，光与麻，冷与热， 燥与湿，透明与不透明。
质感是对具体物质的材料特征所作的说明； 肌理是指具有不同表面组织结构的纹理。
1、立体感 所谓立体感，是指立体物在光的作用下，由
于影调的变化，所呈现的实体感觉。 常常是物理量和心理量的统一，因此人们又
把立体感叫做体量感。
2、空间感
一、是物体在现实的空间中由其物理
两方面因素
属性所决定的空间结构因素。
二、是物体在空间中由于光的作用所
形成的具有影调变化的表面素。
一、物体自身由于光的作用所形成
1.绘画方法_____线条
不同线段的视觉感觉
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机械制图:有形体结构,解 剖结构,没有空间结构.
素描轮廓稿:有形体结构, 空间结构,没有解剖结构.
结构素描:有形体结构,空 间结构,解剖结构.
2. 在结构因素的表现中,线条的作用是:
(1) 起到分析比例\透视\构造及空间关系
的作用
“影”是光的遮断现象。光线射在物体上，
这
个物体的影子投在另一个物体或
基面上所出现的影子，就叫做物体的投影。
投影的色调变化：
离物体
近
离物体
远
较深，边缘较实 越淡，边缘模糊
自然光因光源距离物体极远，投在物体上的光 线基本上成平行照射，投影一般与光线平行。
室内光（灯光）因光源距离物体近，成散射状 照向物体，投影一般以放射状的透视扩大而存在。
(2) 起到塑造形体,表现体积与空间的作
用.
有表现力的线条就是指具有:
轻重
不同
深浅
变化的线条
软硬
曲直
粗线与细线
曲线与直线
自由的线与精确的线
重复的线与单一的线
密集的线与散落的线
整一的线与断续的线
起到分析作用的线 条表达有:
分析线 形体结构线 解剖结构线 空间结构线
起到分析作用的线 条表达有:
分析线 形体结构线 解剖结构线 空间结构线
材质
人工的材质：是人类根据人的意志以某种自 然材料加工而成。
自然的材质：是大自然自身运动的结果， 以复杂多变的组织结构为视 觉所感知。
不同材质感的条件主要有两个： 一个是材料的表面组织结构，物体表面结构形态
的粗细、凹凸与密集的程度。 一个是受光的性质。（吸收光与反射光的关系）
粗而麻的质感： 物体的表面组织结构吸光力强、不发生光的反射，
对设计师来说，掌握对象表面因素，是 使设计意念视觉化必不可缺少的技能。
一件作品 宣传
观众 产生
逼真 完美
视觉 确立 商品企业 形象 引发购买欲
结构因素 表面因素
完美再现必不可少的视觉化 技巧
第一节 分析与表现
（１） 光 视觉三要素 （２） 眼
（３） 物
１、光：“一切形体都被光与影包围着。”＿＿ 达·芬奇
因此没有高光和反光，其表面会呈现清晰，散落而粗 糙的立体群形态。 如：粗糙的毛织物、岩石的断层、树木的表皮、动
物的毛皮或飞禽羽毛笔。
光而细的质感：
物质的表面组织结构对光的吸收力差，反射力 强，表面结构形态细小，密集，失去了凹凸的立体 群状态，呈现为光滑，细腻的效果。特别光滑的物 质表面，还会在体面的转折处有高光出现，并接受 周围物体或环境的反射影像。
因此，同样大的物体，由于光源性质的不同， 可以产生不同的透视变化。
物体投影的长短，决定于光源的角度，光源越 接近于垂直，投影就越短，甚至接近没有，而光源 照向物体的角度越小，影子就越长。
光源的强弱决定影子的强弱。
光源强而近 光源越弱越远
投影便明显 边缘也清楚 投影就越模糊 边缘也不清楚
第二节 分析与表现
自然界中的物体为视觉所感知，是以光的存 Ａ在为如条果件没。有光 触摸 物体 （存在） Ｂ 如果光线较弱 难分辨 物体 （许多细节） Ｃ 如果光线愈强 容易分辨 物体 （细节愈具体）
任何物体都是置于一定的光照条件下，才为视觉 所感知，因为有了光才能使物体具备了各种视觉特征。
光源 不同的光源有不同的 光照度（不同的光源种类） 光的方面 相对于物体的距离
2. 解剖结构(内部) 内部构造形式叫做解剖结构.
3. 空间结构 是指物象占有的空间面积\位置及所构成的 空间方式.
形体三维空间: 有形的实体(形体本身) 无形的虚体(形体的空隙与距离)
空间: 实空间_____有形的立体物占据的空间 虚空间_____非实体的不可见的空间
第二节 结构因素的表现
造型中的具象表现,即是将三维空 间的形态转移到二维的画面上来,造成 三维的空间氛围或以此为基础进行各 种表现.
素描主要是单色的绘画形式，要使造型体现出 丰富的色彩感往往不是素描所擅长的。
在素描的具象表现中，不表达色彩的因素，形 态自身的色调就显得贫乏，物体的表面特征就难以 达到完美的再现。用明度（色彩明度）来表现色彩。
赤、橙、黄、绿、青、兰、小、紫。各有其明 度的不同。