或“顺应”才能发生认识。这也就是说人要么改变环境，
要么被环境改变。
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角色思考
• 葛微龙身上可以看到当时的女性对于爱情的理解,她爱上 了乔琪乔她也嫁给了她,但是她却愿意那样的付出而只是 表面上他们甜蜜的爱情,这种对爱情观的塑造是张爱玲自 己的遭遇和思想的融入。
月亮意象二
• “这边的太阳还没有下去，那边，在山路 的尽头，烟树迷离，青溶溶的，早有一撇 月影儿。微龙向东走，越走，那月亮越白， 越晶亮，仿佛是一头肥胸脯的白凤凰，栖 在路的转弯处，在树桠叉里做了窠。越走 越觉得月亮就在前头树深处，走到了，月 亮便没有了。”
• 这是写实，也是暗示。 • 写实是因为有在山中的经历，月亮确实是
对于薇龙来说一切都是不可说与未知。这里暗示了薇龙必 将是悲剧性的结局。
• 瑞士的心理学家皮亚杰在《认识发生论》中提出了“图式”
说：“同化”指将客体纳入主体“图式”中，引起“图式”
量的变化；“顺应”指对主体不能“同化”的客体，主体
则改变原有的“图式”去适应环境的变化，“图式”发生
质的变化。他认为一切刺激都只有为主体的图式“同化”
葛薇龙形象
• 从薇龙求梁太太资助她上学和她到梁宅之 后的为人处世来看，可以看出她是一个懂 得隐忍、八面玲珑的人。
• 但是在爱上乔琪乔之后她的行为却大失水 准。在与梁太太和司徒协同回梁宅的雨夜， “黑郁郁的山坡子上，乌沉沉的风卷着白 辣辣的雨，一阵急似一阵，把那雨点儿挤 成车轮大的团儿，在汽车头上的灯光的扫 射中，像白绣球似的归动。遍山的肥树也 弯着腰缩成一团，像绿绣球，跟在白绣球17
那样慢慢地由一点变得丰满起来的，特别 是在夏季，在炎热的黄昏后，这样的景象1，2
月亮意象二
• 作为暗示，引起的则是关于葛薇龙的命运 的遐想，饱含理性的拷问：
– 这个上海女孩能够实现她的青春之梦吗？ – 青春的女孩有的只是青春，她的青春能够为她带来幸
运还是厄运？ – 她的姑妈会帮助她在香港这块令人激动人心却又令人
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月亮意象一
• 月亮成了半鬼半妖的使者，在葛薇龙已经 决定向乔琪乔妥协并幽会之后，那一汪月 亮被描写成淫邪的，“那月亮便是一团蓝 阴阴的火，缓缓地煮着它，锅里的水沸了， 咕嘟咕嘟的响”。
• 暗喻了葛薇龙先前尚存的对爱情的憧憬， 身上所具备的一些纯朴善良的本性在她所 存身的生活环境中一点点地被销蚀，她对 爱情的向往和对奢靡生活的贪恋，各种情 感的纠缠和欲望的争斗，像故事背景大多是上海和香港 这些当时殖民文化气氛浓厚的大都市, 人 物活动的背后都有这么一个杂糅的殖民文 化背景。而那些活动在这样背景下的人物, 则染上了与当时中国大部分地区生活的人 们所不同的异样色彩, 这也造成了张爱玲 作品的独特审美效果。
8
背景形象与理性
• 梁太太的大宅: “这里不单是色彩的强烈对照 给予观者一种眩晕的不真实的感觉——处 处都是对照; 各种不调和的地方背景, 时代 气氛, 全是硬生生地给搀揉在一起,造成一种 奇幻的境界。” 这个大宅就是一切故事发 生的地点, 它的特色正是中西文化“硬生生 地”结合的产物: “⋯⋯山腰里这座白房子 ⋯⋯类似最摩登的电影院。然而屋顶上却盖 了一层仿古的碧色琉璃瓦⋯⋯里面是立体化 的西式布置, 但是也有几件雅俗共赏的中国9
• 这当然是写实，傍晚的月亮刚上来，由于14
月亮意象三
• 若放在葛薇龙与乔琪的情欲发生过程中来 看，这样的被烧出的黄黄的月意，是他们 之间情欲初溢的一种指称。这是告诉读者： 他们之间来电了。
• 后来乔琪想约葛薇龙，尽管葛薇龙因不满 意而有所抵抗，可月亮仍然升起来了，这 说明他们二人还是陷入了情爱中。
不寒而栗的土地上立足吗？ – 月亮与爱情相关，这头肥胸脯的白凤凰是否预示着葛
薇龙对爱情的想像及其对收获爱情的期望？ – 所以，那个肥胸脯的白凤凰，真的能够高高地栖身于
那棵大树而不会被其摇落吗？
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月亮意象三
• “那时天色已经暗了，月亮才上来。黄黄 的，像玉色缎子，刺绣时弹落了一点香灰， 烧糊了一小片。”
二
审美形象与理性思考
目录 CONTENTS
1 说明 2 时代背景 3 月亮意象 4 葛薇龙
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说明
文学是一个形象和理性的结合体。 • 审美形象：文学是以形象或称艺术形象这
一形态存在的。感性形态表现在文学中,也 就是审美形象。
– 在此PPT中以蓝色字体标出分析。
• 理性思考：文学在创作和欣赏的形象思维 中渗透着理性的、抽象的思维，在艺术作7
葛薇龙形象
• 经过了复杂的心理挣扎，薇龙最终还是为了与乔琪飘渺的 爱情，甘愿沦为高级交际花，为其弄钱。两个人单独的到
湾仔去看热闹时，“头上是紫粲的蓝天，天尽头是紫粲的 冬天的海……那凄清的天与海——无边的荒凉，无边的恐 怖。她的未来，也是如此———不能想，想起来只有无边
的恐怖。”那些来路不明的过往，那些去路不清的未来，
月亮整体意象
• 张爱玲笔下的月亮，圆白、光泽，有着森 森逼人的阴气，是带着杀气的蓝光，这样 一反常规的描述，融进了她对苍凉人生的 全部感悟。自身命运的不幸，天才般的观 察生命的独特视角，使她的文笔所表现的 生活处处充满了不信任与怀疑, 充满悲观、 绝望、冷漠的格调，她说“人生的底色是 苍凉的”，“沾着人就沾着脏”。
• 因此，当“乔琪趁着月光来，也趁着月光 走”，月光见证了他们的秘密。 “月亮已 经落下去了，她的人已经在月光里浸了个 透，淹得遍体通明。”这不是她在沉醉中1，5
葛薇龙形象
• 贪慕虚荣、迷恋纸 醉金迷的颓靡生活 直至失去自我、极 度卑微地恋着、自 甘堕落、对物欲和 情欲的贪婪追求。
• 时代背景：上海混 战，香港被英国侵 占,西风渐入，殖 16
文学审美意识形 态属性的表现
一 无功利
与 功利
以《沉香屑—第一炉香》为例
《沉香屑—第一炉香》
•文 学 审 美 意 识 形 态 属 性 的 表 现
2、 作为再现现实社会生活 的话语结构，文学的功利在 于，它把审美无功利性仅仅 当做实现其再现社会生活这 一特殊目的的特殊手段。
淡雅清高的张爱玲，
用一种仿佛与自己毫无关系 的、不作任何置评的笔调写 了这个故事，但实质则是她 关于记忆的无声流露，是针 砭时弊，是对那个社会的犀 利披露和再现——这也说明 了文学作品的功利性