要求： 一种分解组合的构成方法，就是把一个 完整的东西，分为各个部分、单位，然后 根据一定的构成原则重新组合
打散
韵律
• 一次元的韵律表现——基本形在上下左右作单一 方向的反复，在一次元的韵律中，如果基本形的 间隔相同，则韵律变化就少，如果基本形间隔不 一，则会产生复杂的韵律感 • 二次元的韵律表现——象围棋的盘在上下左右方 向作反复的叫二次元韵律，基本形可以等间隔也 可以有一定的变化 • 利用渐变表现韵律——根据数理性的规律变化产 生韵律，数理比率的变化是有规律可循的，可造 成渐变产生韵律感
肌理
空间
• • • • • • • • ①利用大小表现空间感 ②利用重叠表现空间感 ③利用阴影表现空间感 ④利用间隔疏密表现空间感 ⑤利用平行线方向的改变来表现 ⑥色彩变化表现空间感 ⑦肌理变化表现空间感 ⑧矛盾空间
空间
图与底
• • • • • • • • • 图与底是一种在对比、衬托之中产生出来的关系 图与底在设计中的应用： ①色彩明度高的有图的感觉 ②凹凸变化中凸的形象有图感 ③面积大小的比较中，小的有图感 ④在静与动的两者中，动态的具有图感 ⑤在空间中被包围的形状具有图感 ⑥在抽像的与具象的之间，具象的有图感 ⑦在几何图案中，图底可根据对比的关系而定， 对比越大越容易区分图底
平面构成
课程设置
• • • • 平面构成的概述 平面构成形式美的基本法则 平面构成设计的点、线、面 平面构成的设计法则
平面构成概述
• 平面构成是现代设计基础的一个重要组成 部分。指将既有的形态（包括具象形态和 抽象形态——点、线、面、体）在二维的 平面内，按照一定的秩序和法则进行分解、 组合，从而构成理想形态的组合形式
平面构成概述
绘画基础（具象）→设计（抽象）
平面构成形式美的基本法则
• 形式美的基本法则：和谐、对比、对称、 平衡、比例、重心、节奏、韵律
平面构成概述
• 为什么要学习构成课？ • 从构成的角度分析理解设计作品，训练对 视觉元素的理解和表现能力；把构成的分 析方法运用到生活中，能够理解和感受寻 常事物中的形式美，培养新的审美趣味， 为进入设计状态作准备
特异
对比
• 形状的对比——完全不同的形状，固然一定会产生对比，但应注意统 一感 • 大小的对比——形状在画面的面积大小不同，线的长短不同所形成的 对比 • 肌理的对比——不同的肌理感觉，如粗细、光滑、纹理的凹凸感不同 所形成的对比 • 位置的对比——画面中形状的位置不同，如上下、左右、高低、偏侧、 中央、前后感觉的不同所产生的对比 • 重心的对比——重心的稳定、不稳定、轻重感不同所产生的对比 • 空间的对比——平面中的正负、图底、远近及前后感不同所产生的对 比 • 虚实对比——画面中有实感的图形称为实，空间是虚，虚的地方大多 是底
面的构成
渐变
• 渐变的类型： • 形状的渐变——一个基本形渐变到另一个基本形， 基本形可以由完整渐变到残缺，也可以由简单渐 变到复杂，有抽象渐变到具象 • 方向的渐变——基本形可以在平面上作有方向的 渐变 • 位置的渐变——基本形作位置渐变时须用骨架， 因为基本形在作位置渐变时，超出骨架的部分会 被切除掉 • 大小的渐变——基本形由大到小或者由小到大的 渐变排列，会产生远近深度和空间感
点的构成
线的形象
• 几何学上的线是没有粗细的， 只有长度和方向，但构成中 的线在图面上是有宽窄粗细 的。
直线——平行线、垂直线、折线、斜线 • 线 曲线——弧线、抛物线、双曲线、圆
线的构成
面的形象
• 面具有长度、宽度、无厚度、是体的表面， 它受线的界定，具有一定的形状。面有几 何形、有机形、偶然形
渐变
重复
• 形状的重复——形状是最常用的重复元素， 在整个构成中重复的形状可在大小、色彩 等方面有所变动 • 大小的重复——相似或相同的形状，，在 大小上进行重复 • 肌理的重复——在肌理相同的条件下，形 状、大小可有所变动 • 方向的重复——形状在构成中有着明显一 致的方向性
重复
近似
• 形状的近似——两个形象若属同一种类， 它们的形状均是近似的。在形状的近似中， 一般首先找一个基本形作为原始的材料， 然后在这个基础上作一些加、减、变形、 正负、大小、方向、色彩等方面的变化
密集
肌理
笔触的变化——利用笔触的粗、细、硬、软、轻、重及笔触 的不同排列，而描绘出不同的肌理效果 印拓——用油墨或者颜料涂于雕刻及自然形成的凹凸不平的 表面上，然后印在图面上，便会形成古朴的拓印肌理 喷绘——用喷笔或者金属网与牙刷，把溶解的颜料刷下去后， 色料如雾状地喷在纸上 染——具有吸水力强的表面，可以用液体颜料进行渲染、浸 染。颜料会在表面自然散开，产生自然优美的肌理效果 刻刮——在已着色的表面利用尖利的物品刮刻，会得到粗犷、 强烈的肌理效果 纸张——各种不同的纸张，由于加工的材料不同，本身在粗 细、纹理、结构上不同，或把纸人为的褶皱、烤炙、揉、 搓、拧、撕，拼贴等手法造成特殊肌理效果
平面构成设计的点、线、面
• 构成设计的点线面是一切造形要素中最基 本的，存在于任何造形设计之中。 • 点线面通常又被称为“构成三要素”
点的形象
• 几何学上，点只有位置，没有面积。但是 在实际构成练习中点要见之于图形，并有 不同大小的面积，至于面积多大是点，要 根据画面整体的大小和其他要素的比较来 决定。点在构成中有集中、吸引视线的功 能。点的连续会产生线的感觉，点的集合 会产生面的感觉，点的大小会产生深度感。
韵律
分割
• 等形分割——要求形状完全一样，分割后 再把分割界线加以取舍 • 自由分割——将画面自由分割的方法，它 不同于用数学规范划分所产生的整齐、明 快的构成美，自由分割是依赖于任意性， 不拘泥于任何规则，给人以自由活泼的感 受
分割
作业
用所学的平面构成技法完成一张（ 点、线、面、 点线面结合）20cm*20cm大小的作业
近似
骨格
• 规律性骨格——有精确严谨的骨格线，基本形按 照骨格排列，有强烈的秩序感 • 非规律性骨格——一般没有严谨的骨格线，构成 方式比较自由 • 作用性骨格——作用性骨格是使基本形彼此分成 各自单位的界线，骨格给形象准确的空间，基本 形在骨格单位内可以自由改变位置、方向、正负， 甚至越出骨格线，这时，基本形越出骨格线的部 分将被骨格线切割掉 • 非作用性骨格——非作用性骨格线有助于基本形 的排列组织，但不影响它们的形状，也不会将空 间分割为相互独立的骨格单位
骨格
发射
• 中心点的发射——由此中心向外或由外向 内集中的发射 • 螺旋式的发射——螺旋的基本形是以旋绕 的排列方式进行的，旋绕的基本形逐渐扩 大形成形成螺旋式的发射 • 同心式发射——同心式发射是以一个焦点 为中心，层层环绕发射，如同箭靶的图形
发射
特异
• 形状的特异——在许多重复或近似的基本 形中，出现一小部分特异的形状，以形成 差异对比，成为画面上的视觉焦点 • 大小的特异——在相同的基本形的构成中， 只在大小上做些特异的对比 • 方向的特异——大多数基本形是有秩序的 排列，在方向上一致，少数基本形在方向 上有所变化以形成特意效果 • 肌理的特异——在相同的肌理质感中，造 成不同的肌理变化
对比
密集
• 点的密集——将一个概念性的点放于构图的某一 点上，基本形在组织排列上都趋向于这个点密集， 愈接近此点愈密集，愈远离此点愈稀疏 • 自由密集——在构图中，基本形的组织没有点或 线的密集的约束，完全是自由散布，没有规律， 基本形的疏密变化比较微妙 • 拥挤与疏离——拥挤是只过度密集，所有基本形 在整个构图中是一种拥挤的状态，占满了全部空 间，没有疏的地方。疏离是指与密集相反，整个 构图中基本形彼此疏远，散布在各个角落，散布 可以是均匀的，也可以是不均匀的