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以拙政园为例浅谈园林造景
IntheexampleoftheHumbleAdministrator'sGardenLandscaping
摘要中国造园艺术源远流长，至明清尤胜，
江南园林更是瑰宝之中的精品，本文以苏州
型，中国园林崇尚自然之美，强调虽由人作，宛若天开，以再现自然的方法追求诗画意境。

为此，江南园林的布局规划常常因地制宜，建山引水，整体布局均衡而不规则，宛若诗词韵脚，抑扬顿挫。

拙政园在并入东西两个园子之前，原园范围为中园。

其中园的布局中心为建筑远香堂，这个南北向的主体建筑，为单檐歇山顶面阔三面的四面厅，位居中央，为四面景物所环拱，体量远大于周围建筑，结构装饰华丽精美，和水池一起，奠定了整体景区的体势和主调。

堂北有平台可以环顾水池及附近景色，饱览中部园林精华。

南面正对着作为园门的腰门，形成了最初入园的轴线感。

为了打破轴线，于是在门内特设了一黄石假山，突兀耸立，隔断轴线上通往远香堂的道路。

以假山为界，来者眼前出现两条路，一条是爬山向右经过曲折的小路而下，再拐弯
直远香堂；一条是向左由山侧平地小路或由左折再右拐的走廊经平曲桥而至远香堂。

架在池上的曲桥，并不居中，也就是不在园门至远香堂的轴线上，而是在偏在西面，桥廊曲折且斜，至此轴线感已经被完全磨灭，取而代之的是园林特有的平仄相错之美。

远香堂西南方向有水系，著名的小飞虹就凌驾其上，分隔出园中之园小沧浪水院。

其中“小沧浪”“志清意远”等建筑小品均跨水而架，临水而建，构筑别致。

在此廊间或窗外，所见皆水，令人心明眼净，志清意远，从而顿忘尘嚣之纷扰。

远香堂东南方向则筑石为山，山南为另一个园中之园“枇杷园”。

有别于小沧浪水院的清朗静雅，枇杷园花木繁盛，精致丰饶。

园以曲线优美的云墙界分，进月门，嘉实亭与玲珑馆分别列于前，北有伫立着绣绮亭的黄山假石与外景相隔。

园内枇杷丛植，与攒三聚五的湖石交错而生，待果实硕累枝头，金黄嘉果与绿叶相映衬，锦绣满眼，美不胜收。

这两个园中之园，主体、风格迥异，对比之下各显风情。

置于全园，它们对于水池和远香堂这一主景区，主体建筑来说，又处于左右的宾衬地位。

它们以不同的特色
何图案，
动的视线和静止却横看成岭侧成峰的景致组合在一起，是园中一幕幕景象犹如长镜头般，连续播放。

在这样的观景过程中，眼前所得，既是一个景面的连续播放，也是多个景面的相互切换。

即在一个时空里，既存在镜头的跟随移动，存在镜头景深的拉伸和压缩，有存在着这两者组合的蒙太奇。

通过移动和切换，景观被展开，压缩，和拼贴，从而不断的被强调，也被通过各个视角，各种方式表述着。

这是构成园林景观丰富性的主要原因。

三造园手法
虚实相生拙政园景致繁复，离不开贯穿全园的虚实手法。

以下举例浅析。

远香堂位于山环水抱、风物围拱之中，厅堂四周全部装置秀丽玲珑的玻璃长窗。

这种四面全虚的四面厅，可变观周围景色：东面可见云墙缭曲，古木苍郁；南面可见黄石叠山，小桥流水；西面可见梧柏华轩，曲廊萦纡；
背面透过宽阔的平台和水面，可遥望对岸山土起伏，亭台曾差，花树扶疏，波动影摇。

在厅内四望，景色可谓面面不同，窗窗不一，琳琅满目，美不胜收。

梧竹幽居亭四个月洞门两两相对，环环相套。

给人以园转的动势感，人们身在其中，虚灵圆转，如入幻境。

诸洞门外，或高梧清荫，或修竹含香，或枫杨苍古，或绿柳如烟，或亭馆俨然，或漏窗映翳，或曲桥浮光。

在亭内环视门外，圆框内的景中之象，景外之象，生生不已，变化莫测，各种画面惹眼迷目，令人难以应接。

游人如在梧竹幽居听西望，可见北寺塔依然高耸，把园林空间的边界推到了数里之遥。

这一园外的塔景之虚，还给横向展开、具有平远特征的池山风光增添了纵向的景观，取得了虚实相生、纵横相破的审美效果。

称为“镜
小结本文拣取三个方面对拙政园进行了简要的园林景观分析。

至此可得，园林需统筹全局并于细节处用心，方有盛景。