特
红色的感情特征：活跃；一种热烈、 温暖的象征；吉祥的色彩；革命的象
征 征；能够引起神经系统的亢奋，因而 成为一种刺激性欲的兴奋剂。
红 色 的 感 情 特 征
《红高粱》
在这个片段中，红色被无限的放大，红红的高粱地， 如血一般的夕阳，所有的物体都染了红。我们知道， 红色是波长最长的一种色调，红色对我们视觉刺激 最为强烈。在这里大片的红色出现不仅触目惊心， 它更是这部片子《红高粱》主题色彩的体现。按照 正常的色彩还原，是不可能出现这样的红日，但是 为了加强艺术效果，达到色彩传递情感的艺术境界， 导演将这里的场景里面所有的东西都染上了红色， 这红色象征着热情，象征着那个年代的老百姓不屈 不饶的品性。这里的红色也是象征着他们牺牲的鲜 血，整个世界都被这群热情似火的人们鲜血给染红 了，充满了由红色带来的悲壮情绪。
情绪
明朗
兴奋
压抑
高强度情绪： 低强度情绪：
紧张、激烈、 松弛、舒缓、
惊险、恐怖、 悠扬、温和、
焦躁等
缠绵等
色调
一部影片或一个段落中，由一种色彩为主 导所构成的统一、和谐的总体色彩倾向。
• 《漫长的婚约》 • 《天使爱美丽》 • 《投名状》
暖色系 兴奋 红、橙、黄、黄绿
冷色系 压抑 淡绿、青、蓝、蓝紫
称为低调。 • 《牯岭街少年杀人事件》《七宗罪》《夜宴》
• 画面中最高亮度和最低亮度之间差距显著、反差强 烈的影调称为硬调。
• 中间缺少层次过渡，景物色彩多用原色，少用过渡 色和补色。拍摄多采用侧光、侧逆光、大光比。
• 《野草莓》开头、《辛德勒名单》屠杀、黑色电影
• 画面上的影像亮度均匀一致，物体几乎没有着光面 和背光面之分的影调称为软调。
明度和饱和度对感情的影响也十分重
要。饱和度：颜色的鲜艳程度。
蓝 色 的 感 情 特 征
《蓝色大门》
在这个片段中，我们看到了虽然整个片子中没 有出现一个明显的带蓝色调的物体，但是通过 月光反射到游泳池的水面，而使得整个场景有 了一个蓝色的底调。我们知道蓝色是一种偏冷 的色调，一般是用来描述一些忧郁的情绪，一 些解不开的心结。在这个片段中，我们通过这 种蓝色底调营造出来的幽暗氛围，感受到的是 这几个年轻人淡淡的，有点苦涩的恋爱思绪。 尤其是作为女主角的桂纶镁，她违心地帮助心 爱的女生找男生，内心的痛苦与这种底色交相 呼应。蓝色这种色调有时也传递着某种脆弱的 情绪，这里的色彩底色实际上预示了桂纶镁的 脆弱完全不可能的恋情。
彩
基
内部色块法是指拍摄场景内部的色块控制法，这 是获得色彩基调的最重要的手段。在布置场景时
调
根据色彩基调的要求，力求场景内部的所有色彩，
控
包括背景、服装、道具的色彩都向基调色靠拢， 使基调色在面积上占有主导地位，并在此基础上
制
形成统一和谐的色彩倾向。
手
外部色罩法是在场景外部形成的一种色罩。在电
段
影拍摄中，一般是在摄影机镜头上戴上一个滤光 镜，或者在后期洗印的时候加色光，需要什么色
黄 色 的 感 情 特 征
《幸福的黄手帕》
在这个片段中，黄色的运用很有特点。是通过反衬 的方式来表现这种主题色的。导演并没有让整段出 现大量的黄色色调，而是通过在房屋和道路这种偏 暗的，偏冷的色调上点缀一些亮色调的黄色来体现 这种主题色的。由于属于暖色调又是调子最亮的色 彩，黄色很轻而易举地就从那些暗的房屋道路中脱 颖而出。值得注意的是，在即将到达岛勇家的时候， 那些黄色突然都不见了，周围是一片黑压压的暗调 色彩，这是为后来黄手帕的出现埋下了伏笔。黄色 是明亮的，在视觉上它显得非常轻盈，看到它能够 使人产生愉快、吉祥和轻柔的情调。所以黄色常常 被人用来象征幸福和爱情的温馨。这里的黄色手帕 就是象征这对中年人的爱情。黄手帕的出现，因为 周边环境的调子都是偏暗的，而显得十分的突出好 看。
黑
《教父》《好家伙》 《黑客帝国》
色 的
黑色与白色严格上来说，是亮度，不 是色彩，但是因为也能够传递感情，
感 因此也把它们当色彩看待。
情 特
黑色的感情特征：最明显的特征是恐 怖；还有就是用来表现悲哀与绝望； 再者就是用来表现重量感和力量感，
征
黑色的沉重感又能表达感情上的庄重、 严肃和压抑；最后，黑色还是一种典
• 影调：由各种色彩组成的不同明暗的反差 和不同色度的画面效果。
• 按色性分冷调和暖调 • 按明度分高调和暗调
• 光的反差,是指照射到景物中最亮 部分和最暗的亮度差异.这种差异 越大,景物的影调范围就越广.在摄 影中,光的反差比光的强度更重要. 你可以通过选择感光度或者暴光 补偿来调整亮度,但是,光的反差和 被摄物的反光特性决定着景物的 影调范围.
• 1.浅色占主要部分的影调
在画面术语中,主要由浅色组成的 景物叫:高调,这种效果雅致,开放, 使人乐观.
• 2.深色占主要部分的影调
由最深色的影调组成的画面被成 为:低调.
低调效果比高调更生动,而且产生 一种包围的,神秘的艺术效果
色
控制色彩基调通常有两种方法：内部色块法和 外部色罩法。
色
一种色彩如同一个音符，它只有在一 定的组合中才能表现出一定的意义。
彩 控
离开一定的组合，它只是一种色彩而 不是感情。所以我们要学会用控制色 彩来表达情感。
制
手
主要有三种控制方法：
段
一、色彩基调
二、重点色
三、贯穿色
色 彩 基 调
定义：色彩基调就是一部影片或一个段落中， 由一种色彩为主导所构成的统一、和谐的总体 色彩倾向。它的作用就是赋予影片某种特定的 总体情绪气氛。
型的自我封闭色。
黑 色 的 感 情 特 征
《教父》
在这个片段中，有两个对比的场景，一个是 外面喧嚣吵闹的婚礼现场，一个是教父在屋 内办事情。两个场景是两个完全不一样的调 子，婚礼的现场热闹，充满了亮调，洋溢着 欢乐的气氛；而教父的办公室内，却只有依 靠顶光源照明，人物又都穿着暗色调的衣服， 基本上都只能看清脸部，身子都隐藏在黑暗 中。我们知道黑色代表着恐怖和力量感，这 种黑色的调子将教父的权势力量和那种阴暗 的感觉淋漓尽致地表达出来。外部的亮调光 影更是加强了这种黑暗的印象。
• 色彩对比和谐、反差小、景物色彩多选用补色过渡 色，软调画面中间过渡层次丰富、级差小、质感细赋 。
• 《世界因爱而生》《忏悔者》
• 介于硬调和软调之间的调子称为中间调，它表现的 情绪是正常、客观和平和的。
概念对比
高调
低调
硬调
软调
技术指标 明度高
明度低
画面对比度 画面对比度小
整体光线亮 整体光线暗 大
二、色彩
色彩是视听语言中另一重要的表意 元素。在影像中，色彩的表达可能有多 种不同形式。灯光、布景、道具与服装 的色彩，都可以影响画面的色彩谱系， 从而构成不同的叙事内涵。
内
功
心
【色彩——画面的抒情音符】
法
篇
• 电影史上首部彩色影片是1935年华 纳公司出品《浮华世界》。
•
• 意大利导演安东尼奥尼的《红色沙 漠》创造性地运用色彩作为影片的 表意元素。这种把色彩作为独立意 义符号的反现实主义手法，是电影 史上绝无仅有的。
彩就加什么色光。在电视剧拍摄中，一般是用调
白平衡来控制。
影调
• 景物的明暗关系表现在影象上的明暗层次，是 构成影象的基本因素。是造型处理、画面构图、 烘托气氛、表达情感的重要表现手段。
• 整体光线亮，亮部占据画面大部分的影调我们 称为高调。
• MV《北京欢迎你》 宣传片《影艺》 • 整体光线暗，暗部占据画面大部分的影调我们
绿
色
的 绿色的波长介于红色和蓝色之间，是
感
一种最适宜人眼的色彩。
情 特
绿色的感情特征：眼睛看到绿色既不 感到扩张也不感到收缩，它使视觉得 到极大的满足，因此它使人产生宁静
征
和稳定的感觉；绿色又是一种象征生 命的色彩。
绿 色 的 感 情 特 征
《这个杀手不太冷》
我们知道，绿色的波长介于红色和蓝色之间， 是一种最适宜人眼的色彩。绿色是一种象征 生命的色彩，在这个片段中体现得尤为明显。 那棵绿色的植物正是象征着没有家四处漂泊 的杀手里昂。小女孩将这个绿色的植物埋在 了绿色的草地中，为它寻找到了归宿，也是 为里昂寻找到了家。镜头慢慢升起，镜头前 面出现了一排绿色的大树，碧绿的树叶充满 画面，镜头继续升起，绿色的大树后面出现 远处的城市，绿色在前景显得十分鲜艳夺目。 这里大面积的绿色出现，充满了生机和生命 的活力，色彩传递情感，这里的绿色寄托了 导演对于小女孩未来健康成长的美好期望。
色彩基调包括两个因素：一个是空间因素：在 一个画面、一个镜头上的色块面积；一个是时 间因素：基调色在整个影片中持续的长度。
作为基调的色彩，必须在一个画面、一个镜头上 占有面积上的主导地位；同时，这种色调的画面 又必须在整个影片的时间长度上占有主导地位。 这二者缺一不可，没有足够的面积，我们无法感 受它的情绪特征；没有足够的长度，我们无法感引起视网膜的收缩性反应，都能导致血 液流通的减缓和神经系统的抑制，因而形成 冷的感觉。
红 色
《红高粱》《红色沙漠》 《大红灯笼高高挂》 《红》（基耶洛夫斯基《蓝》
的
红色是波长《最白长》的《十色诫。》在）整个色谱中
感
它对视觉的刺激最强烈，使神经系统 最兴奋。
情
黄
《末代皇帝》（贝托鲁奇） 《幸福的花手帕》
色
《黄土地》
的 感
在色谱中黄色的明度最高，它显得最 亮、最轻，因而黄色能够表现出欢乐、 明快、轻松、乐观的情绪。
情
特
黄色的感情特征：是一种丰收色，又 是一种能够引起喜悦和充实感的色彩；
征
常常被用来象征幸福和爱情的温馨；
因为是黄金的颜色，因此又是高贵和
尊严的象征。