《罪与罚》：凡是人人有责，如果人人知 道这点，人间便是天堂了。 2、有意忽略事件背景交待，开头给人一种 突如其来的感觉，以“空白结尾”取代传 统的大团圆结尾方式，将故事结局、问题 答案留给观众去思考、补充和判断。 3、通过运用纪实性手法来加强影片真实性。 实景拍摄、非职业演员。











大多描绘德国历史与现状，表达创作者亲自目睹 或经历过的事，从主观角度给予自传式表现，作 品有怀疑和批判特征。 《告别昨天》 《阿妮塔G》揭示了社会各种人物尤其是高层人 物的专横冷漠虚伪的面目和心态 （二）艺术手法进行了可贵的探索和尝试，表现 出新的美学追求。 1、叙事方式：打破了传统电影那种情节单一、 平铺直叙、一贯到底、头尾相接的封闭式戏剧型 结构，带之以新叙事方式。无持续发展的情节线 索，而是将故事通过若干片断加以展现，片断之 间缺少紧密相关的因果关系，时空跳跃也很大， 经常插入字幕、警句或评语加以衔接。
《铁皮鼓》 但泽 阿格内丝 、玛策拉特 、 梅龙斯基、奥斯卡、马尔 库斯、玛丽娅、雷古娜







影片以讽刺荒诞的基调，用视觉形象呈现了 1924-1945年的德国的阴暗面，展现在那段特定 的历史条件下，德国小资产阶级社会中各色人物 的腐朽堕落、精神空虚、道德沦丧和逆来顺受的 软弱性。 2、确认电影的大众媒体性质，注重叙事的外观 观赏价值与历史内涵思辨价值的统一，从而克服 了现代主义曲高和寡的艺术封闭性，探索出了一 条使理性与形象互相渗透融汇、使电影的审美价 值与大众观赏性趋于和谐道路。 过去的 10年是属于新德国电影的，联邦德国是 惟一有作为的国家。 ——科波拉
三、新德国电影运动的繁荣期 （一）发展历程： 1、1962 《奥伯豪森宣言》 后三年无所作 为 2、1966 第一创作高峰 3、70年代初 危机 修改电影资助法 “资 历证明影片” 1970年，19部影片 4、繁荣期
新德国电影学派四杰：法斯宾德 赫尔措格 文德斯 施隆多夫




（二）创作： 1、1974 法斯宾德 《恐惧 吞噬灵魂》戛纳 评论奖 巴黎 “向法斯宾德致敬” 2、赫尔措格《人人为自己， 上帝反众人》75戛纳国际影 评人联合会特别奖三种奖 3、1979 法《玛丽娅· 布劳 恩的婚姻》 西柏林最佳女 演员金熊奖 最佳摄影 37部


第三节 新德国电影运动 乡土电影：表现德国风土人情和美丽的田园风光， 歌颂现实的美好生活和幸福美好的爱情。 一、新德国电影的含义及产生 （一）含义：1962年2月28日，在奥伯豪森市举 办的电影节上，以亚历山大.克鲁格和埃德加.赖 茨为首的26位年轻的联邦德国电影工作者共同发 表了《奥伯豪森宣言》，这个宣言宣告了战后德 国青年一代导演与传统、旧的德国电影决裂和以 “新德国电影”取代他的意志和决心，表现了一 种敢破敢立的艺术革新精神，宣告了一场电影革 新运动在西德的诞生，它是西德电影电影的转折 点。



宣告“我们要创造新的德国电影，这种电影需要 自由：摆脱该行业通常有的习俗，摆脱商业伙伴 的影响，摆脱受利益集团约束的自由。我们已经 对新的德国电影有了具体的、精神上、形式上和 经济上的设想。” （二）产生： 1965年，德国青年电影董事会 青年电影基金 3年 500万马克 20部影片
今天，在世界各种规模的电影节 上，只要有西德参加，新德国电 影没有不获奖的。

4、1979 施隆多夫 《铁皮 鼓》戛纳 金棕榈 奥斯卡最 佳外语片


（三）美学特征 1、他们重新确认了电 影的叙事功能，总是 与历史、社会生活相 交织，赋予叙事以宏 阔的历史视野，克服 了现代主义电影排斥 叙事的纯粹主观性弱 点。

二、青年德国电影
பைடு நூலகம்



（一）命名及创作 1、1966年 处女作：亚历山大克鲁格《告别昨天》 （威尼斯银狮奖）、福尔克施隆多夫《青年托尔 勒》、乌列希沙莫尼《它》、彼得沙莫尼《狐狸 禁猎期》 2、命名：1967年 埃德加赖茨《一日三餐》、约 翰尼沙莫夫《纹身》 4月 柏林“青年德国电影展览” 新概念被承认 三、美学特征： （一）题材：取材于现实生活，描写普通小人物， 具有鲜明的社会性和现实性。