格罗皮乌斯住宅分析xx xx
摘要/以格罗皮乌斯住宅为案例，对其环境与场地，空间与功能，建筑技术和造型等方面进行分析，研究并学习大师住宅建筑的设计手法，进一步理解住宅建筑设计原理。
关键词/案例分析环境与场地空间与功能技术与造型住宅建筑设计原理
ABSTRACT/Residential with Gropius as a case analysis of its environmental and space,space
and function,building technology and styling,etc., to study and learn the master residential building design practices,a better understanding of residential building design principles.
KEY WORDS/case analysis Environment and venue Space and function Technology and styling Residential Architectural Design Principles
格罗皮乌斯是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯（Bauhaus）学校的创办人。
[1]格罗皮乌斯作为一代影响了一个世纪的建筑大师,并没有留下太多的代表作品，但他的住宅却成了人们津津乐道的建筑。
住宅是格罗皮乌斯和他在包豪斯的学生布劳耶尔（M.Breuer）合作设计的。
半个多世纪过去了,今天我们再看这个住宅,不难发现它是那么完善地代表了"包豪斯"的精神
与宗旨，并且一直沿用到今天，其中的设计手法思想理念都是值得我们去学习的。
1环境分析与场地设计
该住宅位于马塞诸塞州68号贝克大桥路，选址在一个视野开阔的小缓坡顶部，这里离哈佛大学约1个半小时的车程，周围是大片的果园，还有高高的橡树，远处可以看到Wachusett山怡人的风景。
在对场地进行设计时，据说是因为听取了这幢住宅的资助人James Storrow太太的建议（这周围的地都是她的），格罗皮乌斯将车库远离住宅而设于院门口的路边，Storrow
太太认为这样可以减少冬季院内道路的除雪工作。
一开始格氏和布劳耶尔就坚信新英格兰的地方风格，也可以同样源于一种简朴性（Simplicity）、功能性（Functionality）和统一性（Uniformity）精神，这也就是包豪斯的精神，并且他开始注意并尝试在不同的环境中把现代主义缺乏地域特征的形式与地方传统结合起来。
作为一幢现代主义住宅，它并不象柯布西埃的萨沃伊别墅如磐石般地与环境对峙，而是试图与它所在的环境相融，使它看上去是简朴、自信、诚实而优雅。
和大部分美国小住宅一样，它采用的是木框架结构，除了白色的纵向护板墙和国际式的条形窗外，格氏还运用了砖和毛石等地方材料，通过砖砌烟囱、毛石地基挡土墙，葡萄架等元素不仅使建筑与周围的景色相结合，也证明了现代建筑一样可以溶入新英格兰的田园诗境。
2空间与功能
在住宅的功能与分区上，别墅一层放置了餐厅，客厅，工作间和主卧室，其中有4个门通向外界，除主卧室，其他主要功能区均能直接通往外界。
从入口的大厅经过几步台阶可以通往南面装有玻璃墙的阳台，餐厅和客厅的空间相互结合，没有刻意地去界定。
餐厅与工作室之间用一道玻璃砖墙隔开。
主副客房和女儿的卧室放在二层，卧室带有一个很大的露台，露台有一部旋转楼梯，可以通往花园。
另外整个住宅的交通流线很简洁清晰，在一层除主卧室外的主要功能区均对外开门，这样的考虑不仅满足使用者进出需求，同时保证了私人空间的私密性。
而室内的交通通过一部简单楼梯解决，在二层卧室的露台还有一部通往花园的旋转楼梯，使建筑看上去很轻盈活泼。
在空间的处理上，格氏利用了一些放大了的过渡空间作为起居和工作间，从而减少了走廊的数量和长度，一个斜向的玻璃砖墙将工作室和餐厅分隔开，但光线却可以互相渗透，这种材料在那时还很少用。
主入口进厅在房屋前后均有门，保证了穿堂风的通畅。
主卧室很小，一道玻璃墙将这个空间和化妆间分隔开，却因此避免了主卧室的局促感，从房间的条形窗望出去，仿佛是一幅为新英格兰田园诗所配的画卷。
从该住宅的功能空间上我们不难看出这个住宅的大致体块生成，先是由功能决定形式，奠定了大致长方形盒子的原型，然后经过加减的手法让其立面有些变化，基于格罗皮乌斯一直所推崇的包豪斯精神，其体块生成处处都体现着简朴性，功能性，统一性的原则。
更进一步的是，最终的建筑体型加上了住宅入口的斜雨棚，精心设计的螺旋楼梯，二层的露台，遮阳的挑檐等等，不仅丰富了立面效果，更是为了让住宅能够呼吸自然，每个细部都经过设计师的仔细推敲，使建筑在功能，空间，造型上达到统一。
著名建筑评论家路易丝·赫克丝苔布尔描述这幢建筑包括以后格氏和布劳耶尔在这一地区的另一些设计为"响遍全球的枪声"。
作为一幢现代主义住宅，它并不象柯布西埃的萨沃伊别墅如磐石般地与环境对峙，而是试图与它所在的环境相融，而且它看上去是如此简朴、自信，诚实而优雅，在新英格兰迷人的风景中诉说着现代建筑意犹未尽的话语。
3建筑技术设计
整体住宅采用的是框架结构，承重构件是一组喷上白色的木框架，这种框架的结构部件是通过工业制造商提供的目录订购而来的。
这与格氏的建筑工业化理论相符。
在新的社会条件之中，格罗皮乌斯特别强调现代工业的发展对于建筑的影响。
他在1952年写的《工业化社会中的建筑师》的论文中写道：“在一个逐渐发展的过程中，旧的手工建造房屋的过程正在转变为把工厂制造的工业化建筑部件运到工地上加以装配的过程”。
[2]在这个设计中，格罗皮乌斯融合了美国的传统元素，采用木材，砖石，鹅卵石等当地材料以呼应周围的环境，同时在建筑与周围环境的处理上，他也颇费心机，在住宅开始建造之前，他移植了一颗成熟的树为建筑遮阴，从而模糊了建筑与自然环境的界限。
在建筑的后院，他安置了一组玫瑰花架和葡萄藤，使建筑更少受到后面公路的干扰。
南侧的挑檐经过精心设计恰好可以完全遮去夏日的骄阳，却又可以让上升的热空气从外墙和挑檐的空档中散发掉，可见格氏当时已有了对节能的考虑，事实上这幢住宅不仅要渡过炎热的夏季，还要抵御最低纪录零下21℃的严冬，这正证明了格氏对功能性的重视。
而在背光的一面，有一个向外伸出的露台，露台三面是玻璃墙，实现建筑与环境的最大交流。
同时，植物
的栽种也经过规划，露台前的树刚好为露台挡住了直射的阳光，使室内温度不致过高；而进入餐厅的入口处的口外小树，为入口
提供了一定的遮挡效
果，使之不显得太突兀。
遮阳的挑檐并不与墙体
紧贴，而是有一定距离，
同时采用镂空等手法控
制光线的进入量，保证
采光的同时控制温度，
毕竟这座别墅位于地势
较高的地方，而且夏季
非常炎热，这些设计中
都能体现出设计者的精
细，而并不会觉得娇柔做作。
3建筑造型设计
住宅的入口与主体建筑略呈角度，两根细细的钢柱与一道玻璃砖墙支撑着长长的入口雨蓬，还有上西侧二层平台的钢
制螺旋楼梯让这幢
住宅整体看上去很
轻盈欢快。
这个旋
转楼梯一直是为人
所称道的设计，不
仅仅其使整个建筑
显得更加生动，有特色，更是因为它打破常规的内部楼梯的设计，大大地提升了建筑的使用灵活性。
在背光的
一面，有
一个向外
伸出的露
台，露台
三面是玻
璃墙，实
现建筑与环境的最大交流，也使建筑体量不那么单调。
遮阳的挑檐并不与墙体紧贴，而是有一定距离，在满足光线，温度等因素的前提下，丰富了建筑的造型。
早在1913年他就说过：“现代建筑面临的课题是从内部解决问题，不要做表面文章。
建筑不仅仅是一个外壳，而应该有经过艺术考虑的内在结构，不要事后的门面粉饰”。
从他的住宅造型来看，是在充分考虑了内部功能和使用者的精神需求的基础上用自己的表现方式创造出了自己的美学章法。
[3]
4研究结论
从格罗皮乌斯的住宅中我们可以学习到大师对于住宅建筑在场地环境，功能空间，技术和造型方面的把握，从使用者的自身需求出发，建造良好的内部使用空间的同时与外部环境进行对话，达到在功能，造型上的统一。
除此之外，从住宅中体现出来的包豪斯理念和建筑工业化的思想更是值得我们学习的地方。
格罗皮乌斯是建筑师中最早主张走建筑工业化道路的人之一，他明确提出要突破传统，创造新建筑的主张。
“手工操作愈减小，工业化的好处就愈多”，[4]“现代建筑不是老树上的分枝，而是从根上长出来的新株”。
[5]这些富有远见的思想体现了一个建筑师的与时俱进。
作为新一代的建筑学生，我们也应该积极地去探索未来建筑的发展方向，敢于突破传统，大胆尝试，追求创新。
参考文献
[1]罗小未.外国近现代建筑史(第二版)[M].北京:中国建筑工业出版社,2003
[2]W.Gropius.全面建筑观[M].Allen&Unwin,第88页，1956
[3]W.Gropius.论现代工业建筑的发展[J]，1913
[4]《Architecture and Desinh，1890~1939》.第188页
[5]W.Gropius.全面建筑观[M].Allen&Unwin,第94页，1956
大师住宅作品分析
——格罗皮乌斯住宅。