解决办法：调色要在一定的纯度上(调色时要以一种颜色为主， 如冷色以冷为主，暖色以暖为主)少加对比色，使画面色彩冷暖分 明；同时调色搅拌不要过分细腻均匀，免得失去色彩个性。在用 笔上尽量干净利索，少拖泥带水。这样才能克服“脏”的问题。
生：即画面上运用太多太纯的颜料就显得生硬。
解决办法：加强中间色的描绘，适当地利用冷暖灰色，并在 物体上找一些虚而过渡的颜色。
黄色物体暗部：一般是赭石、褐色及其少量的紫色作为基本暗 部颜色，同时加上环境色(如：例子的暗部)。
红色物体暗部：一般是青莲、深红、褐色（如：红苹果的暗部） 或者蓝色加大量的红色（深红色衬布）。
蓝色物体暗部：一般是普蓝、红色（如：深蓝色衬布）或者蓝 色、紫色（如：浅蓝色衬布）。
绿色物体暗部：一般是赭石、橄榄绿（如：绿色苹果）7Fra bibliotek二.用笔
这个阶段的用笔要注意暗部需画得稀薄、滋润一些，交 接线中间面则应色彩饱满、结实、“见笔”，笔触的方向感 要强。在整体的作画过程中，逐步深入，最终达到物体塑造 结实有力、丰富生动的色彩效果。另外，表现亮面及高光时， 用笔要有力、干脆，色彩可以适当厚一些。高光处的色彩要 厚、干，几乎不调水，水粉笔蘸上高光色彩后，下笔要准、 快、果断，这样才能画出高光的闪烁感觉。最忌用笔犹豫不 决，糊里糊涂地在高光处用笔描抹，这样是没有表现力的。
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五.单个静物详解——陶罐的画法
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1.用熟褐勾出陶罐的轮廓和明暗交界线，注意明暗转折和体积关系
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三.调色
A：确立色系，红色系，蓝色系，绿色系，黄色系，灰色系。 B：将红、黄、蓝、绿、灰色系的颜色由冷暖、纯度、明度
几个方向变调。 C：分析颜色：
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四.单个物体的暗部颜色、反光、高光的处理
A：暗部颜色：首先我们要了解所画物体的固有色是什么颜色， 可以根据物体的固有色去分析暗部颜色，同时也要掌握物 体所处的环境颜色，并结合在一起进行分析，如：黄色的 梨子放在一个绿色的衬布上，暗部应该是赭石加褐色加绿； 而同样的梨子放在红色的衬布上，暗部多要用的颜色是赭 石加褐色加紫色。根据上述两个例子我们可以知道，褐色 和赭石两种颜色是黄色系明度不断加深所得的，而红色和 绿色是受环境所影响后暗部所倾向的颜色。
解决办法：当我们在作画过程中感到色彩有些灰时，就应反复 观察，认真比较，找出物体色彩明度和纯度对比强烈的地方，大胆 的对画面进行调整，也就是对画面某些地方适当提亮、加重或增加 色彩纯度。必须注意的是，在调整时要清洗一下调色盘上的灰颜色， 以免受其他脏颜色的干扰而不能到达理想效果。
花：是指画面的色相和明度杂乱不统一。主要原因是，画面的某些地方 不适当地提亮和加重破坏了整体画面的明暗对比关系（明暗部反光 过亮），明暗部相互竞争，色彩重复，画面缺少视觉中心。
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一.色彩绘画中经常遇到的问题
板：是指画面缺乏色彩关系，颜色和造型简单呆板而不生动。
解决办法：应注意采用干湿并用画法，灵活多变地用 笔，注意画面的虚实关系，使画面有强有弱，有刚有柔， 充满生机和变化。
糊：是指画面结构不清楚，主次不分明，在技法上过多食用湿 画法，色彩渗流，使物体形象含混模糊，明暗部分，冷暖 不当。
空：画面空洞、不扎实、不深入、不切作画主题，停留在表 面现象上。主要是因为对物体关系不理解，认识不深刻， 心情浮躁。
解决办法：画者必须清净下来，调整精神状态，才能 慢慢深入，进入镜界。
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一.色彩绘画中经常遇到的问题
脏：是指颜色调配不讲究、不准确。使用黑、褐等颜色过多，到处重 复且色彩的空间位置放置不对，上色用笔潦草粗糙以及在色彩没 干的情况下，又用湿色过多地涂抹，都会造成“脏”效果。
解决办法：首先要明确明暗两大关系，该明则明该暗则暗，画 面空间层次清楚，物体主次分明，顺序井然地统一在一个整体的视 觉中心里。
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一.色彩绘画中经常遇到的问题
闷：指画面暖色太多，使用红、黄等纯色，又缺少明暗冷暖 的对比。
解决办法：在这种情况下，应尽力在画面中画出几种 补色，增加画面中冷暖和明暗的对比，从而打破画面的沉 闷。
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四.单个物体的暗部颜色、反光、高光的处理
B：反光颜色的处，反光是处理物体体积感、质感的重要元素， 反光颜色的处理及选用尤为关键：反光的位置一般在物体 的暗部，其受到来自周围环境的反射光所产生；反光的颜 色一般可理解为环境色对物体的影响加上物体固有色；反 光颜色的明度、纯度不要太高，以免产生“花”“跳”等 毛病的出现。
C：高光的颜色处理，高光是表现物体质感的点睛之笔，所以 要注意高光的大小、形状、方向、物体的结构、水分的多 少；高光是物体受光最足的地方，也是最亮的地方，它充 分地体现了光源色，所以在点高光的时候不要用纯白，要 分析光的颜色，一般冷色会用蓝色（钴蓝、深蓝），暖色 会用黄色（如：柠檬黄）。
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2019/9/13
单个静物水粉临摹
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本节要点
一.色彩绘画中经常遇到的问题 二.用笔 三.调色 四.单个物体的暗部颜色、反光、高光的处理 五.单个静物详解——陶罐的画法
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一.色彩绘画中经常遇到的问题
灰：是指画面色彩不够鲜明，暗淡无光。主要原因是画面的对比度不够： 一是色彩的明暗对比不够；二是色彩的纯度对比不够，原因是画面 拉不开黑白灰的层次或者色彩调配过多。
解决办法：把握画面结构，注意对物体形体的刻画。 力求物体的空间效果，颜色冷暖适度，绘画中思路清晰， 观察敏捷，达到熟练控制画面的能力。
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二.用笔
用笔进行表现时要有塑造的意识。用笔的宽窄，笔触的 大小、轻重及方向都是物体塑造的表现手法，有力而恰当的笔 触会增添物体的表现力和美感。用笔其实是作者在写生过程中 对物体进行观察和比较，从而不断思考和认识的过程，也是一 个不断修正和复加的过程。具体的用笔、笔触的摆放通常是结 合物体的形体结构的转折关系来表现的。同时，还要考虑不同 物体的浓淡和质感差别等因素。着色落笔时，开始阶段不要急 于去表现物体的局部细微变化和质感，而应首先结合大的形体 结构，观察光线投射在物体上时出现的冷暖变化，把受光、背 光及投影几大段关系区分出来。用笔可以选择宽一些的水粉扁 笔，有条不紊地摆上去。