水粉画静物教程
第二节 水粉画基础知识
水粉画的概念
水粉画是绘画的一种,用粉质颜料与 水、胶调和绘制而成。颜料本身不透明, 运用得当,能够兼有厚重和明朗轻快的感 觉效果。它可以画在各种画纸、木板或布 上。
一、 水粉画的特点与工具
水粉画的特点: 水粉画的性能简言之为一个“水” 字,一个“粉”字。即是指用水调合粉质 颜料所作的画,称水粉画。因此对于颜料 的色量和水量的了解是初学水粉画首先遇 到并应掌握的问题,它直接关系到技法运 用和画面的效果。
关于整体
画好色彩的首要条件是要掌握正确的色彩观 察方法,而“整体观察”和“相互比较”是正确 观察色彩的两个要点。在观察色彩时要把“形” 放在次要的位置,不要受到“形”的制约。学生 要想熟练的把握画面的整体效果,需要在学习训 练时多做小色稿和记忆色调的练习,这样可以在 短时间内把握好画面的色彩关系和整体关系。 无论是素描还是色彩首先要抓住“形”(形 体结构、比例、透视等)
第六节 水粉静物写生步骤
水粉静物写生步骤
1.观察 整体地观察对象。约3分钟
2.起稿构图、形体、透视、素描关系 约10分钟
3.铺大关系暗部、投影、反光、中间面 色彩应依次铺好,宜薄。约12分钟 4.细节深入整体比较和整体深入,有主有次,
由前往后。约45分钟
5.整体调整:整体出发,减弱琐碎,精心
收拾,和谐统一,一气呵成。约20分钟
其实是依靠素描造型,虽然从局部着手但要始终把握整 体素描关系。
4.先主体,后衬布衬布不是画面主体,但在
单独色彩上所占面积最大,利用衬布可以很好的谐调主 体物之间的色彩关系;当主体物形不准时可用衬布挤它, 使之形体更响亮、更准确。主体物用笔要硬朗、转折明 确,多用干画法,衬布则干湿并用,力求质感(轻柔 感)、干湿、空间等更完美。
正确的调色方法
错误的调色方法
1.先读画,后学画读大师作品,优秀习作,
四 步 学 水 粉
从构图、空间、冷暖、素描关系、用笔等诸多要素去分 析作品
2.先造型,后色彩开始时一定要用铅笔起形,
瓶子、盘子等物的透视关系、素描关系必须准确,在形 没有明显错误时,才开始着色。色彩也是用来塑造形体 的。
3.先整体,后局部色彩绘画虽是用笔调色,
水粉画步骤 1.观察必须在画之
前整体地观察对象。 用时约3分钟 一是构图,心中要有 画面各个物体摆放的 位子。 二是色调,把握画面 的主要色彩倾向,从 色相上区分是蓝调子 还是黄调子,从色性上 辨别是暖调子还是冷 调子,从色度上比较是 灰调子还是鲜调子, 三要考虑各个物体之 间的关系,比如,区 分画面主体物和次要 物之间的纯度和明度 的关系,如何区分画 面两个颜色相近的苹 果(色相问题)以及 光源的统一等问题。
构图:主要包括两个方面内容
1、是对所描画对象在画面中主次、 大小、左右、上下的安排。
(也就是画面布局) 2、对所画物象结构间的调整和 设计。
就是剪裁。根据创作的需要, 取与舍: 对物体加以选择、剪裁、以至 提炼。幻灯片 9 一幅画要有一个主体。主体是 主与宾:
画中最主要的形象,有了主还 要有,陪伴就是宾。幻灯片 16 幻灯片 16
水粉画的工具和材料
颜色
吸水布 抹布
颜料水粉画颜料属于不透明的水溶液颜料,其成份由颜料粉、
白粉和调合剂(胶、鱼肝油)根据一定比例配制而成。 黄色系:柠檬黄、淡黄、中黄、土黄、橙黄等; 红色系:橙红、朱红、大红、玫瑰红、深红; 褐色系:土红、赭石、熟褐、生褐; 绿色系:淡绿、嫩绿、粉绿、翠绿、草绿、深绿、土绿 ; 蓝色系:湖蓝、钴蓝、群青、普蓝; 紫色系:紫罗兰、青莲 黑 色:煤黑、象牙黑。
C
三面五调的色彩调配
1、亮面色彩 固有色+明度较高的同类色或邻 近色+白色。如:红苹果的亮面 调配方法为:红色(固有色)+ 柠黄或中黄(邻近色)+白色即 可 2、灰面色彩:以固有色为主,适 当加入周围物体的环境色。如红 苹果的背景是一块浅蓝灰色的衬 布,它的灰面色彩调配方法为: 红色(固有色)+浅蓝灰色+白色 (少量) 3、暗面色彩 固有色+固有色的补色或基本色+ 明度较低的同类色或邻近色(主 要用于固有色较浅的物体) 固有色+蓝色类+红色类(主要用 于基本色较深重的物体)
是相对的,也就是要有变化。 疏与密:
1、主体物要安排在视觉中心附近,使之 突出,不可置于正中。 2、大小适当,四周要留出适当的空隙, 切忌“顶天立地”。
3、两边的空间要大体均衡,但不必相等。
4、下边的空间要比上边的略大,但要 “上紧下松”。
构图中常见的问题
空旷、拥挤、呆板、 零散、偏移、不稳定 等。
干湿结合画法
指干湿两种画法 结合使用的画法。一 般在背景和物体的暗 部多用湿画法,在亮 部和物体的主要部分 用干画法。一般用干 湿结合画法视觉效果 会更好。
第四节 关于用笔
“勾”的表现手法
用细和小的笔调适量的颜 色,根据画面的需要画出长短、 曲直、粗细、轻重、虚实等不 同的线条,也称“勾线”。
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南墅中学 杨虎堂
水粉静物写生
(48学时)
南墅中学 杨虎堂
1、教学目标:掌握色彩基础知识以及室内光色变化 规律,学会水粉静物写生步骤与方法。 2、教学重点和难点:重点是掌握色彩写生的步骤 和方法;难点是掌握正确的观察、表现方法。 应知:基础色彩知识及室内光色变化规律;工具 材料的性能、特点,使用方法及通常表现技法 应会:色彩的观察、表现方法;水粉静物写生的 步骤、方法。
“涂”的表现手法
笔上调满颜料,在画面上到处涂刷 所需要的色彩关系,注意色彩的自然衔 接和笔触的变化,用笔宜大一些。多用 于铺大关系和表现背景。
“摆”的表现手法
按照物体形体结构的走向, 一笔一笔地把色彩摆在画面上, 要求用笔肯定、有力,造型具有 块面感。
擦 ” 的 表 现 手 法
又称“扫”,从字面意思即可理解为在画面上快速 揉擦。分为干擦和湿擦。干擦可以表现物体的粗糙和某 些物体的边缘,起色彩虚实过渡的作用。湿擦是用干净 的笔在色彩未干和浓淡不匀的地方轻擦,可使笔触不明 显,多用在湿画法中。
画纸
水粉画用纸以质地结实,吸水适中。 常用的有素描纸、水彩纸、水粉纸等, 也有用绘图纸、有色纸和卡纸的。
调色盒颜料排放
由浅到深、由暖到 冷、按白、黄色系列、 红色系列、棕色系列、 蓝色系列、绿色系列、 最后是黑色来放,即 好清洗,又不混乱, 还易于调理色调 。最 大格子摆最常用、用 量最多的颜料,长格 子是放排笔的
“
“点”的表现手法
一般用来点物体的高光、画树叶、花 瓣等。要求用笔准确、肯定。
第五节 水粉写生中几个问题
容易出现的问题
小贴士: 水不能太多,干画法就几乎不用水, 水多颜色不稳定 ,易变色 有些色彩不可多用 如紫色 会泛色 白色多了会粉气 等等 时间长了
“脏” “粉” “花” “灰” “燥”
关于色彩的“火”
粉质颜料有强覆盖力又可做到 透明的特点,可象油画那样, 先安排大色块,然后层层履加, 产生强烈、丰富、浑厚的色彩 效果;也可以与水调合象水彩 那样用薄湿的画法,产生透明 或半透明滋润流畅的效果。
粉质颜料有强覆盖力又可做到透明 的特点,可象油画那样,先安排大色块, 然后层层履加,产生强烈、丰富、浑厚 的色彩效果;也可以与水调合象水彩那 样用薄湿的画法,产生透明或半透明滋 润流畅的效果。
c: 环境色:物体周围环境对物体反射的色彩以及物体之间相互作用的
色彩。环境色常在暗部反光带出现,一般情况是物体表面越光滑,环境色的互 相影响就越大,同时自身暗部的反光部受影响更明显。 环境色的存在和变化,加强了画面相互之间的色彩呼应和联系。也大大丰 富了画画的色彩。对此,环境色的掌握非常重要。
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一些具体色彩的联想
颜色 红色 橙色 具体联想 太阳 火 血 苹果 橘子 灯光 秋叶 抽象联想 热情 危险 活力 温暖 兴奋
黄色
绿色 蓝色 紫色 黑色
柠檬 油菜花 梅花
草 禾苗 绿叶 大海 葡萄 夜晚 天空 茄子 墨
光明 希望 华贵
生命 和平 生长 宁静 理智 希望 优雅 高贵 神秘 严肃 庄重 恐怖
构成色调的三要素
1.固有色 2.光源色 3.环境色
“三固定”条件 色 a:固有色:指物体在正常日光照射下所呈现出的固有的色彩,以与色
光线照射下的“光源色”区别!如红花、紫花、黄花等色彩。其体现在半明部。
b的色彩变化。其作用于物体的受光部。在日常生活中,同样一个物体, 在不同的光线照射下会呈现不同的色彩变化。比如直射太阳光偏暖,一般画室 的光线是从室外射进来的漫射光,色调偏冷;同是阳光,早晨、中午、傍晚的 色彩也是不相同的,早晨偏黄色、玫瑰色;中午偏白色,而黄昏则偏桔红、桔 黄色。 阳光还因季节的不同,呈现出不同的色彩变化,夏天阳光直射,光线偏冷, 而冬天阳光则偏暖。光源颜色越强烈,对固有色的影响也就越大,甚至可以改 变固有色。比如一堵白墙,在中午阳光照射下呈现白色,在早晨的阳光卜则呈 淡黄色,在晚霞的照射下又呈桔红色,在月亮下则呈灰蓝色。所以光线的颜色 直接影响物体固有色的变化,光源色在色彩写生中尤为重要。
光源色影响图1:在室
内自然光的条件下,由于 天光的影响,物体的色调 偏冷。图2:光源改变为普 通灯泡后,画面变成了暖 色调。图3:主要光源略微 偏绿,整个画面调子随之 改变。
3
A
B
环境色影响由于背景色彩
的改变,水果的颜色也呈现不同 的变化,A图中苹果与玫瑰红背 景形成强烈的补色对比;B图中 的水果受黄色衬布的影响,颜色 偏暖;C图则较冷。
加色三原 加色 色
三原色
红黄蓝三原色, 最基本的、不能由其它 颜色混合而成。又称 一次色。 以不同比例相混合可 调配出各种色彩。
间色
将三原色中任意 二种原色相混合,就 得到一种间色又称二 次色。通过三原色表, 我们可以看到,蓝+ 黄=绿、蓝+红=紫、 黄+红=橙;橙、紫、 绿也称标准间色。