这种上釉的方法，就是可以把釉药很均匀的敷于坯体表面，即使再复杂的形体也不例外。 同时具备了省时，和容易操作的好处。但是，在使用这种方法时，为了使坯体能整个的 浸入釉浆中，需要较多量的釉浆，因此并不适用与大型坯体。至于将坯体浸入釉浆中的 时间，该是多久才合宜呢?通常是等整个坯体浸入釉浆时，约停2~3秒，即可取出，若是 嫌釉药上的太薄。可以等到釉药干后，再来一次；但是千万不要在釉浆中浸泡过久以致 釉上得太厚，形成烧成品时的釉层缺陷。这一种方法是陶瓷上釉方法中用得最普遍最多 的一种方法。
最早的人类是无意中发现釉药的，因为烧制原始窑炉，燃料是用柴草， 那么，柴草的灰，与泥坯在一定的温度以上，会产生反应，形成玻璃 质的釉层，这个情况被发现后，最原始的釉药也就如此产生，那么， 在这种原始条件下，制作粗陶器，对于技术、质量，没有要求，就随 机将草木灰（掺上粘土）用手或简单的工具涂抹在坯体表面，我们可 以认为，最早的施釉法应该就是“抹釉” 或“涂釉” 或“刷釉”；
这种方法将要施釉的陶坯，置于转盘之上，施釉者在边规律性的转动转盘时，边以喷雾器 将釉浆直接喷射於陶坯上的方法，即是喷釉法。喷雾器的种类甚多，从清代陶匠所使用的 口吹或手堆式，直到现代陶艺者所使用烫衣时喷水器作为代替品者，均可视为喷雾器，但 在一般工厂，多是直接使用喷枪。
如果坯体较大，在采用浸釉法上釉时，势必会遇到容器体积不够大，或是操作程序上的 困难。而上釉者又希望能够在短时间内，以不太费事的方法，得到釉层均匀的效果；此 时，便可以采用淋釉法来上釉了。同时，淋釉法更能制造出具有流动感的特殊效果，是 一种广被先民所采用的上釉法，尤以唐代三彩器为其中翘楚，现代的许多陶艺家也喜欢 采用这种方法，在陶坯上淋下数种不同的色釉，或是利用泼洒的手法，或是不同厚度的 釉层变化，来制造出独特的趣味。
后来制陶法演进为制瓷法，那么就开始有了研磨得比较细腻的釉药， 而且为了快速大量生产，出现了效率很高、质地均匀的“浸釉”（大 工业生产最具在陶瓷坯体上浇出简单纹样）；
在陶瓷业技术进入相对较高的程度时，对于施釉均匀度要求较高的或者 体量较大、脆弱，不易进入浸釉容器的复杂物件，开始使用“吹釉”或 者叫“喷釉”（用喷壶或喷枪将浓度适当的釉浆喷涂在坯体表面）
据资料，在现代洁具生产工艺中，有一种“静电真空管道施釉”工艺， 估计是利用真空技术，将快速釉浆吸入结构复杂的管道，以完成洁具 的多死角内侧的施釉过程，技术原理特性上，认为这仍然属于“浸 釉”。
这种上釉法，最适合于小面积的涂布，或是用釉色来作画时采用，但也同样的可用于制 造特殊效果。可是在选择刷釉的工具时，最好选择能吸附较多釉浆的羊毫毛笔。当我们 在采用这种施釉法时，要注意到是否会因为工具的运用不当，而在器表上产生刷纹，或 是因担心釉面不匀、太薄而多刷数次后，造成釉面过厚，导致在未烧之前，釉就开裂脱 落了。通常，有经验的陶艺家，在解决刷釉法涂釉不均的问题时，大多采用在釉中加入 少量的胶水；或是遇到吸水性较强的坯体，便将它浸入水中后立即取出让坯体在略呈潮 湿的状况下，再行刷釉，这样都可以改善釉药涂刷不均的现象。