第九章 再探索时期 （1977-1992）
• • • • •
一、中国电影的“恢复”时期 1976年10月，“四人帮”被粉碎。 1977年生产故事片18部； 1978年生产故事片40部。 《十月的风云》、《希望》、《严峻的 历程》、《大河奔流》、《黑三角》、 《猎字99号》、《青春》。
• 1978年12月，十一届三中全会召开。 • “解放思想，实事求是，团结一致向前 看。” • 在1979年全国第四次文代会上，邓小平指 出文艺创作是一种复杂的精神劳动，明确 要求各级领导“不要横加干涉”，党不是 要求“文学艺术从属于临时的、具体的、 直接的政治任务，而是根据文学艺术的特 征和发展规律，帮助文艺工作者获得条件 来不断繁荣文学艺术事业。”
常规模式 在既有叙 事体系内 部革新。
过渡模式
造反模式 电影本体内 核从叙事转 向造型。
破坏既有叙 事体系，全 面引进新镜 头语言。
三、第三代导演的创作及其特征
谢晋： 《啊！摇篮》（1979） 《天云山传奇》（1980，第一 届金鸡奖最佳故事） 《牧马人》（1981） 《高山下的花环》（1984，第 八届百花奖最佳故事片） 《芙蓉镇》（1986，第七届金 鸡奖最佳故事片）
• 关于“谢晋模式”的讨论 • 1986年，朱大可：《谢晋电影模式的缺陷》 • “正如一切俗文化的既定模式那样，谢晋 的道德情感密码又总是按规定程序编排， 从中可分离出“好人蒙冤”、“价值发 现”、“道德感化”、“善必胜恶”四项 道德母题。” • 是一个“封闭的稳态模式”，是中国文化 改革进程的“一个严重的不和谐音”。
• 获奖： • 1985 年获第五届中国电影金鸡奖最佳摄影 奖， 法国第七届南特三大洲电影节摄影奖， 瑞士第三十八届洛迦诺国际电影节银豹奖， 英国第29 届伦敦及爱丁堡国际电影节最佳导 演奖。
• 改编：根据柯蓝散文《深谷回声》改编 • 定位：追怀历史，探询民族文化根源，揭示民 族性格本真的诗情电影。 • （1）全局性，风格化的象征处理 叙事结构上采用写意与写实相结合，以写意支 撑全片布局，扩展影片内涵。 写实部分是八路军文工团员顾青下乡采风，与 翠巧一家人接触产生的故事和命运变化。 写意部分如“迎亲”、“腰鼓”、“祈雨”等 段落。
• 1979年，中国电影观众达293.1亿人次， 创历史新高。 • 1979年开始，中国电影进入一个观念更 新与电影探索的新时期。
二、新时期中国电影生态
• 三代导演共同发力，促成了改革开放以 来中国电影界的一次革新运动。 • 中国电影的代际划分： • 随着陈凯歌、张艺谋、田壮壮、张军 钊等人的成功，“第五代”的称谓开始 确立。 • 第五代是一道分水岭，往前推分出四 代导演。
•
电影可以拍小桥流水，江南秀色，也可以反 其道而行之，搞点有力度的东西，表现一点粗 犷的阳刚之美。……影片的主旨不是一般性地 讲述一个有头有尾的故事，而是想在更深的层 次上，对我们的民族性进行探索，要完成这一 命题，一般意义上的纯写实手段，已经显得不 够用了，……从影片的整体来看，是大块写意 和大块写实的结合。 • ——陈凯歌
• 第五代是计划经济时代最后的受惠者， 他们是在完全没有票房压力的状况下进 行创作。 • 伴随着第五代导演崛起的，是中国电影 市场的严重萎缩。
六、电影体制的改革与发展
• 1979年后，中国电影观众人次和发行收 入持续滑坡。 • 1980年8月，中共中央宣传部在北京召开 电影体制改革座谈会。 • 1、扩大企业自主权； • 2、改革发行办法。
5、黄建新
• 黄建新，男，1954 年06月14日出生于 西安，祖籍河北。 《黑炮事件》 1986 《错位》 1987 《轮回》 1988
《黑炮事件》
• 出品公司：西安电影 制片厂 • 上映时间：1986年 • 导演：黄建新 • 编剧：李唯 • 主演：刘子枫，高明 ，杨亚洲，汪漪
• 开启了黄建新用黑色幽默的方式探索富 于哲理性的人生命题和社会命题的独特 思路。 • 《黑炮事件》挣脱了纪实主义的缰绳， 采用超常的角度、变形的技法，试图在 忠实于外部世界整体真实的基础上，创 造富有表现力的寓言视觉效果，使观众 获得某种引申性的意象。
• （3）注重影像表意与银幕造型 《黄土地》关注影像表意，体现在作者对高 原，黄河等自然景物的物恋，寄予了作者借物 咏情和文化寻根的意图。
•
我们想表现天之广漠，想表现地之深厚；想 表现黄河之水一泻千里，想表现民族精神自强 不息；想表现人们从原始的蒙昧中焕发出的呐 喊和力量，想表现从贫瘠的黄土地中生发出的 荡气回肠的歌声；想表现人的命运，想表现人 的感情——爱、恨、强悍、脆弱，愚昧和善良 中对光明的渴望和追求…… • 强化的视觉冲击力，造成情绪上的跌宕起 伏，形成节奏。
• • • •
《归心似箭》（1979） 《许茂和他的女儿们》 （1981） 《朱德和史沫特莱》 （1985）
李俊（1922-2013）
• 凌子风 • 《骆驼祥子》（1982） • 《边城》（1984） • 《春桃》（1988）

Company Logo
• • • • •
• （2）诗情化风格的追求 • 在人物刻画和情节铺排上，将人物置于天人 交融，情景合一的画面中，较多的运用全景和 大全景。 • 山川风貌占据画面的很大比重，歌声表意的 氛围非常突出。 • 翠巧与背景上的黄河叠画在一个平面上，电 影化的创造了“翠巧是翠巧，翠巧非翠巧—— 黄河的女儿”的意蕴，把黄河水浓稠的形象与 翠巧挑水的全过程融为一体，使她成为黄河生 命的一部分。
2、陈凯歌
• 陈凯歌，1952年8月 12日生于北京，祖籍 福建省长乐市。 • 1984 《黄土地》 • 1986 《大阅兵》 • 1987 《孩子王》 • 1991 《边走边唱》
《黄土地》：第五代代表之作
• 出品：广西电影制片厂 • 1984年 • 导演：陈凯歌 摄影：张艺谋 美术：何群 作曲：赵季平 演员：薛白，王学圻
• • • •
丁荫楠（1938— ） 《春雨潇潇》（1979） 《逆光》（1982） 《孙中山》（1986）
五、第五代导演的创作及其特征
第五代导演
• 指从事电影导演工作的“文革”后北 京电影学院的最初几届毕业生，他们以 1978级学生为主体，还包括1983级导演进 修和1984级导演干部专修科的学员，少数 同时期具有相同艺术观念和创作风格的青 年导演也应包括在内。
3、田壮壮
• 田壮壮，1952年出生 于北京，1982年毕业 于北京电影学院导演 系。 • 1980 《我们的角落》 • 1982 《红象》 • 1984 《九月》 • 1984 《猎场札撒》 • 1986 《盗马贼》 • 1987 《鼓书艺人》 • 1988 《摇滚青年》
《盗马贼》
• 出品：西安电影制片厂出品，1986年 • 电影语言的革新 （1）民俗纪录片式的影片结构 （2）自我心理冲突的视觉表现 （3）叠印作为基本剪接方式——神秘感 低视角的拍摄角度——敬畏感 静态长镜头——宗教意识 冷色调——宿命的悲凉感
《小街》（1981）
《 人 生 》 年 吴天明 （1939年12月5日 — 2014年3月4日 ）
《老井》（1987年 ）
1984
《良家妇女》（1985年）
黄健中（1941— ）
《人· 鬼· 情》（1987） 黄蜀芹（1939— ）
《沙鸥》（1981年）
张暖忻（1940— 1995年
《青春祭》（1985年）
• 1984年年底，《经济日报》组织“改革 电影体制、提高影片质量、讲求经济效 益”的大讨论。 • 1985年1月，电影局在广州召开体制改革 座谈会，提出按照简政放权、政企分开 和扩大制片企业与发行企业的经营自主 权的精神改革发行体制的意见。
• 1986年1月，电影局从文化部划归广播电 影电视部领导。 • 1988年年初，广播电影电视部成立电影 体制改革领导小组，加强对电影体制改 革的规划和领导。
4、张艺谋
• 张艺谋，1950年11月14日 生于陕西西安，1982年毕 业与北京电影学院。 • 1987 《红高粱》 • 1989 《代号美洲豹》 • 1990 《菊豆》 • 1991 《大红灯笼高高挂》 • 1992 《秋菊打官司》
• • • • • •
出品时间：1987年 出品公司：西安电影制片厂 导演：张艺谋 编剧：莫言，陈剑雨，朱伟 摄影：顾长卫 主演：姜文，巩俐，滕汝骏
• • • •
第一代：张石川、郑正秋等。 第二代：蔡楚生、孙瑜、费穆等。 第三代：崔嵬、水华、谢铁骊、谢晋等。 第四代：1979年前后开始独立拍片的吴贻 弓、谢飞、杨延晋、吴天明、黄蜀芹、郑 洞天、滕文骥等。 • 第六代：九十年代崭露头角的张元、王小 帅、娄烨、管虎等。
新时期电影变革的三种模式
第三代 第四代 第五代
• 获奖：第38届柏林国际电影节金熊奖 导演：张艺谋 出品：西安电影制片厂，1987年 • 《红高粱》的革新： （1）杜撰的民俗民歌，使文化寻根题材奇观化。 （2）主流英雄人物幽默化，第一次出现非严肃性 的打破正反面人物界线的电影人物
（3）第一次在实验（艺术）电影中引用明星机 制。 （5）传统叙事要素（传奇性）进入实验（艺术） 电影中。 （6）用调侃的方式消解寓言电影的深度感。
谢飞：(1942— ），湖 南宁乡人，1965年毕业 于北京电影学院导演系。 《我们的田野》（1983） 《湘女潇潇》（1986） 《本命年》（1989） 《香魂女》（1993，获 第四十三届柏林电影节 最佳影片“金熊奖5— ）
《苦恼人的笑》（1979年
• 艺术突破
• 1、题材处理上，将八名罪犯从陪衬地位推 到主角地位，着力进行群象刻画。战争在影片 中是一种背景，突出的是战争环境中的人，他 们的心灵的撞击和关系的演变。 • 2、镜头语言上，有意造成画面不平衡，从 而构成一种内在的紧张感，常用大反差的光线 和黑白对比的版画式色彩，以表现人物雕塑般 的力度与沉重感。
•
（当时）在电影的表达形式和如何拍 电影这种最简单的问题上，常常出现很 教条、很固定的东西。我们认为很陈腐 、很愚蠢，所以《一个和八个》是针对 这种迂腐的背叛。…… • 《一个和八个》可以简单地说是针对 当时的那种娘娘腔的、那种矫揉造作的 电影的反抗。《一个和八个》的思想内 涵其实不深，它的故事叙述也不是那么 独到，人物塑造也不是那么突出，就是 以那么拍电影来造反。