第四首
• “未成形的黑暗”——在爱情的迷狂之下感受到幸 福的同时，进入到一种黑暗，这种黑暗是由人的 变动不居、言语的表述有限性、言语代表的情感 的持久性问题等因素所产生的。表达了诗人对爱 情的易变、不可靠、人与人之间交往的困难又深 怀疑惧。
• “未生即死的语言”——表达了“我”对恋人间表
达感情时所用语言的可靠性、言语代表的情感的
几乎让“我”绝望，现在一旦越过，就觉得分外值得珍
惜。现在呈现在眼前的已经不是冰冷的大理石，而是芳 香、温暖的草场，先前因为“你”的“固执”而产生的 怨言，现在统统变成了惊喜和赞美。
第四首
• • • • • • • • 静静地，我们拥抱在 用言语所能照明的世界里， 而那未成形的黑暗是可怕的， 那可能和不可能的使我们沉迷。 那窒息着我们的 是甜蜜的未生即死的言语， 它底幽灵笼罩，使我们游离， 游进混乱的爱底自由和美丽。
第三首
• “野兽”——比喻青春的欲望和热情，“我”的执著追 求唤醒“你底年龄里的小小野兽”，女主人公终于有了 回应。
• “疯狂在温暖的黑暗里”——“黑暗”是盲目、迷误的 意思，假如太过于理智，爱情就不容易成功。而现在是 “疯狂在温暖的黑暗里”，这就让我们看到爱情的转机。 • “越过你大理石的理智殿堂”——指你的理智，它曾经
者”，诗人郑敏称这首诗是“爱情的安魂曲”。
这首诗的特点有三：
第一，是在哲学的层面上来抒写对爱情的哲理思 考，写爱情的发展过程：初恋（一、二 首）、热恋（三、四首）、沉思（五、六 首）、升华（七、八首）。 第二，用具象和抽象结合的方法来创造意象，在 “你”、“我”的爱情表述之间，引入一 个“上帝”的意象，加入了第三者的语气 和介入，使你有时候搞不清中间的复杂关 系，增加了诗的朦胧度。 第三，这首诗是由八首组成的，它的内在的结构 非常严密，像一曲交响乐一样，有内在的 起伏、升腾、起承转合。
• “听见我底主暗笑” ——人的变动不居性质，使人们的爱 情显得非常可笑，所以每当我“相信你，爱你”的时候，就 “听见我底主暗笑”。
• “使我们丰富而且危险”——上帝不断给我们的身心增加新 的东西，使我们的感情更加丰富（复杂），但是也就更加危 险——充满了变动的可能。
第三首
• • • • • • • • 你底年龄里的小小野兽， 它和春草一样的呼吸， 它带来你底颜色，芳香，丰满， 它要你疯狂在温暖的黑暗里。 我越过你大理石的理智殿堂， 而为它埋藏的生命珍惜； 你我底手底接触是一片草场， 那里有它底固执，我底惊喜。
•
“相隔如重山”——一个是恐惧和婉拒，一个是冷
静和理性，这就注定两人一开始就“相隔如重 山”。
第一首
• “自然底蜕变的程序” ——是“成熟的年代”的另
一说法。 • “暂时的你”——指人的变动不居性质，这增加了 人与人间理解的难度。 • “这是上帝玩弄他自己”——人是上帝创造的，人
的爱情的痛苦也是上帝的创造，上帝在玩弄他的造
3
Байду номын сангаас 主要作品集：
• 1945年出版第一部 诗集《探险队》， 1947年5月，出版 第二部诗集《穆旦 诗集》（19391945），1948年2 月，出版第三部诗 集《旗》。
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作品解读
穆旦的《诗八首》，写于1942年，二十四岁时。 无“诗本事”，只能是对爱情的哲学的理解。 《诗八首》是公认为最难解的现代爱情诗，同时又 被称为“情感与形而上的玄思完美融合的现代抒 情诗”。诗人唐湜（shí ）称穆旦是“灵魂的肉搏
诗八首
穆旦
1
1918生于,原名查良铮，另一笔 名梁真。祖籍浙江省，先祖为清 代文人查慎行。 1935考入清华大学，后外国文学 系学习。1937到1938年间由北京 至长沙、昆明。后至西南联大学 习。 1942年担任中国远征军高级翻译 官进入缅甸，九死一生。 1948年，赴美国芝加哥大学研究 生院留学，专攻英国文学。1952 年回国。 1958年，以历史反革命罪收审， 开除公职，处以三年劳改徒刑。 从此以后直到1977年去世为止， 作品禁止公开发表。
持久性的否定。
《忆》中的几句诗：
• 多少年的往事，当我静坐，/一齐浮上我的 心来，/一如这四月的黄昏，在窗外，/糅和 着香味与烦扰，使我忽而凝住/一朵白色的 花，张开，在黑夜的/和生命一样刚强的侵 袭里，/主呵，这一刹那间，吸取我的伤感 和赞美。
第一首
• • • • • • • • 你底眼睛看见这一场火灾， 你看不见我，虽然我为你点燃； 唉，那燃烧着的不过是成熟的年代。 你底，我底。我们相隔如重山！ 从这自然底蜕变底程序里， 我却爱了一个暂时的你。 即使我哭泣，变灰，变灰又新生， 姑娘，那只是上帝玩弄他自己。
第一首
• “火灾”——“我”为你点燃了爱情，但在你的眼里却是一 场“火灾”，表达了女性在情感渴望中怀有的恐惧或婉拒 的一面。 • “那燃烧的不过是成熟的年代”——诗人有着过于理性的 判断，将爱情的发生更多地归于生理的需求。
物的同时，实际上也是玩弄了他自己。
第二首
• • • • • • • • 水流山石间沉淀下你我， 而我们成长，在死底子宫里。 在无数的可能里一个变形的生命 永远不能完成他自己。 我和你谈话，相信你，爱你， 这时候就听见我底主暗笑， 不断地他添来另外的你我 使我们丰富而且危险。
第二首
• “而我们成长，在死底子宫里”——每个人都有无数生长、 变动的可能，都永远处于“未完成状态”，如同处在一个 “死底子宫”，永远不能孕育出一个可以成熟后分娩的胎儿。 这是对人的生存状态的体悟。
• 穆旦诗歌创作的四个时期：
• 一、早期（1934-1937），大致从他在南开中学 开始创作到他随清华南迁，创作初试期，有《流 浪人》、《古墙》等； • 二、中期（1937-1948），大致从他南迁到去国， 创作高峰期和成熟期，有《合唱》、《赞美》、 《诗八首》等； • 三、后期（1948-1957），大致从他去美国到回 国后中断创作，创作衰退期，有《葬歌》、《九 九家争鸣记》等； • 四、晚期（1975-1977），大致从他重新创作到 去世，创作重振期，有《智慧之歌》、《神的变 形》、《冬》等