艺术设计史 |第二章 青铜时代的设计
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第二节 青铜器设计
2.个性化和系列化的造型设计
商周青铜器可分为食器、酒器、水器、乐器、杂
接演变而来，大部分是商周时新创造。造型形 式主要有几何形体和自然形体两大类。
一、球形：有祭器也有食器，商周初圆鼎腹凸点偏低，
鄂尔多斯式青铜器
商周以来，活动在我国广大的北方草原地区的古代部族，大 都过着游牧或半游牧的生活。他们不仅为发展畜牧经济付出了艰 辛劳动，而且还创造了独具特色的草原文化。在我国北方长城沿 线，尤其是鄂尔多斯地区，曾出土了大量的以动物纹为特征的青 铜艺术品，人们通常称之为“鄂尔多斯式青铜器”，它是我国北 方草原文化的代表性器物之一。具有这种艺术特征的器物，不仅 有种类繁多的装饰品，还有不少日常生活实用器。
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2.个性化和系列化的造型设计
四、异形：非对称。
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2.个性化和系列化的造型设计
五、象生形：祭器。辟邪。
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3.成型工艺对造型的影响
青铜铸造：制模、塑出纹样——翻制泥芯——范芯自然干燥 和高温焙烧并经修整——范、芯的组装和糊泥——浇铸铜液—— 出范、出芯，清理——加工修整，成品。 早期一模一范，西周中期后一模数范，系列化统一成列鼎，具家 庭风格。
三、繁缛富丽，系统严谨。
司母戊[wù] 鼎
司母戊鼎器型高大厚重， 形制雄伟，气势宏大，纹势 华丽，工艺高超，又称司母 戊大方鼎。
高133厘米、长110厘米、 宽78厘米、重约832千克，鼎 腹长方形，上竖两只直耳 （发现时仅剩一耳，另一耳 是后来据另一耳复制补上）， 下有四根圆柱形鼎足，是目 前世界上发现的最大的青铜 器。
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4.神异化和秩序化的装饰设计
商周装饰纹样特点：一、功能（内容）与（艺术） 形式相统一，形神如一的魅力。二、装饰纹样与主体造 型相统一。三、纹样设计与制作工艺统一，对称及二方 连续方便制作。
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5.时代精神和设计风格
商周青铜器是奴隶时代礼制的 象征，其形式上是当时艺术和科技结
合的产物。它折射出感性质朴、凝重 沉雄的商代文化的时代精神，以及严 谨规范的周代等级伦理意识和理性有 序的文化生活状态，呈现出其意识形 态的组合性、创造性特征。 西周戎生编钟
5.青铜器设计特点
一、象物。
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商代虎食人卣 (yǒu)
一、表现统治者的专横残 暴，以此造型威吓奴隶。虎是 奴隶主阶级的象征，人是奴隶 的代表。
该鼎是商王武丁的儿子 为祭祀母亲而铸造的。
鬲（lì）
甑 （zèng）
甗（yǎn）
簋 [guǐ]
簋的形制很多，变化较大。
商代簋形体厚重，多为圆形， 侈 [chǐ]口，深腹，圈足，两耳或无耳。 器身多饰的兽面纹，有的器耳做成 兽面状。
西周除原有式样外，又出现了 四耳簋、四足簋、圆身方座簋、三 足簋等各种形式，部分簋上加盖。
四羊方尊造型雄奇， 设计精巧，技艺复杂，采 用了分铸、平雕、高浮雕 等方法，并使全器浑然一 体。其风格特点在同类器 中独树一帜,被称为“臻于 极致的青铜典范”。
•盖的装饰：在盖上塑以各种动物、人物、
或将盖与器体制作成完整的动物…
铜觥
商朝时期 1976年河南省安阳市殷墟妇好墓出土 高36厘米、长36.5厘米、重8.5千克
•腹部装饰：各种深浅浮雕甚至是透雕纹饰、
扉棱、各种鸟兽雕塑……
青铜觥[gōng] 商代晚期（公元前13世纪-前11世纪）
这是一件器形和纹饰都很 别致的盛酒器。觥盖前端为一 昂首而出的兽首，后端作牛首 形，中脊为一小龙，前端兽耳 后部各有一小蛇。器身周体饰 凤纹，主凤特大，长尾逶迤， 形态优雅。整器装饰手法纯熟 灵巧，是商代晚期中较为独特 的作品。
两耳三足“四点式”变为“五点式”。
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2.个性化和系列化的造型设计
二、筒形：流行于殷商、周初， 以祭器为主。
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2.个性化和系列化的造型设计
三、方形：自青铜器形始。 祭祀器更显沉重、威严、威 慑、冷漠。
铜觥最早见于商代，盛行于 商和西周前期。形制可以分为 四足兽形铜觥、圈足觥、方觥 等。这件铜觥器体扁长，底中 部微外鼓，前两足呈兽蹄形， 后两足如鸟爪，器身饰夔纹、 器底中部和盖里均有“司母辛” 铭文。司(后)母辛是妇好死后 的庙号。
2、几何形体与动物形体单用、并用及复合使用
圆球体、圆柱体、圆椎体、椭球体、立方体等作 为青铜器形体的基本形状被广泛使用，为避免形式上 的过于简洁和呆板，古人熟练地将这些基本几何体复 合使用，构成繁复精美的各种造型体，显示出我们祖 先惊人的智慧。
历史证明，每一个民族在不同的历史时期都有 倾心贯注的文化领域，商周青铜工艺成为后世难以
企及的典范。以奴隶社会而论，埃及在金字塔， 希腊在雕刻，中国则在青铜工艺。
一、青铜工艺
青铜：指在红铜中加锡、铅等冶炼成一种合金。 天然铜色红，加入锡、铅以后，颜色灰青，故名青 铜。
一、青铜工艺
青铜性能： 1、熔点降低，容易掌握铸造过程。 2、硬度增高，铸造坚硬的制品，如武器或工具。 3、熔铸时减少汽孔，使装饰花纹清晰。 4、增加光泽度。
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第二章 青铜器设计
我们祖先在青铜器造型艺术中充分 考虑了如下因素：
1、在实用基础上注重装饰，将实 用与审美完美地统一起来。
实用是第一因素，但同时为了满足 对审美的要求，施以各种外形装饰。
•足部的装饰：
•柱状足、锥形足、 圆足、扁足、方足、 兽蹄足……
龙纹扁足鼎 食器
春秋莲鹤方壶 分别高116、117厘米 长30.5厘米 宽24.9厘米
卣( yǒu)
伯各卣
西周 高33·6厘米 高27·5厘米
中国古代青铜器 三大艺术要素
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形制 纹饰 铭文
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中国古代青铜器的形制指其外形表 现，直接对应青铜器的造型艺术。由 于中国幅员辽阔、民族众多、青铜器 物应用面广、流传时间很长、社会和 自然环境的影响以及人类天生的对艺 术美的追求，使得中国古代青铜器的 形制丰富多彩。从青铜器的造型能看 出我们祖先卓越的审美想象能力和巨 大的创造能力。
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4.神异化和秩序化的装饰设计
神异化想象之动物纹、常见动物纹，有组合创造思想。商周早期以 饕餮纹、夔、龙纹、凤鸟纹、动物组合、人兽组合纹为主，云雷纹几何 纹为辅地。饕餮纹有戒贪说、符号说、通神说等，或兼而有之，寓政治、 宗教、道德性于一体。西周中期后的装饰向秩序化发展，如重环纹、环 带纹、窃曲纹等。
兽面纹斝
商晚期（公元前14一前11世纪）
商代中期（公元前16-前14世纪）
黄觚gū
商代晚期 （公元前13世纪-前11世纪）
觚是饮酒器。此器喇叭口，高 圈足，中间细腰可以把手。口部和 颈部饰三角形变形兽纹，中腹部饰 两组对称的龙纹。尤为特殊的是在 圈足上的曲角龙纹采用透雕的样式， 装饰性极强，同时也显示出极为高 超的铸造技术。
动物崇拜是原始人类普遍的行为，以各种动物形 态作为青铜器的形体也是中国古代青铜器的一大特点， 而且模仿得微妙维俏。
3、符合形式美的基本规律
中国古代青铜器造型普遍遵从如下形式 美的基本规律：
•平衡对称 •单纯多样 •刚柔相济 •静中寓动 •背离规则
尽管青铜器艺术家在青铜器形制的 设计上是八仙过海，各显神通．但他们 有一个共同的追求、那就是和谐。和谐 是抽象形式美的最高追求、是诸种互不 相向的因素的协调一致。尽管有些青铜 器的造型比较简单．有些较为复杂，但 凡是能给人以美的享受的器皿的造型， 在总体上都能见出和谐。
二、将人兽关系看作人借 助动物的力量沟通天地。
三、象征人的自我与具有 神性的动物的统一，以便获得 动物的保护。
四、虎食人实际反映了 “虎食鬼”的神话，即以威猛 的虎驱逐恶鬼，取避邪之用。
五、虎代表自然界，象征 人对自然的恐惧，但又必须附 着自然，表现人性的软弱。
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商周时多数簋体形厚重，饰云 雷、乳钉等纹饰，少数为素面或仅 饰一二道弦纹。
春秋时期，簋的铜胎变薄，花 纹细碎，有的簋盖铸成莲瓣形。
战国以后，簋极少见到。
爵
爵的共同形状特点： 前有流，即倾酒的流槽，后有
尖锐状尾，中为杯，一侧有鋬pàn （器物上备手把握的部分 ）， 下有三足，流与杯口之际有柱。
拄眉，有说是因为古代人酿酒工艺问题，所喝酒为米 酒而非蒸馏，上边栓滤网用的；又说两柱称拄眉，也称乡 衡也是为了仰酒勿过，不疾不徐，余音不绝，以致召感。 古礼站着的时候，不许大仰首，但饮酒必起身，爵形又是 深腹，其实挺难完成要求的。所以拄眉的出现就是为了保 持仪容。
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5.青铜器设计特点
二、纹样狰狞。
商周早期以饕餮纹、夔、龙 纹、凤鸟纹、动物组合、人兽组 合纹为主，云雷纹几何纹为辅地。
饕餮纹有戒贪说、符号说、通
神说等，或兼而有之，寓政治、 宗教、道德性于一体。西周中期 后的装饰向秩序化发展，如重环 纹、环带纹、窃曲纹等。
• 饕餮纹(tāo tiè)
青铜器的制作，需要经过制范、熔铸、装饰等 过程。
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